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博浪沙

近现代 / 李赞元

湖平幽径近,船泊夜灯微。一宿秋风里,烟波隔捣衣。"
愿君从此日,化质为妾身。"
却嫌殷浩南楼夕,一带秋声入恨长。"
"莫言白雪少人听,高调都难称俗情。
旧诗改处空留韵,新酝尝来不满篘.阮瑀如能问寒馁,
宛宛别云态,苍苍出尘姿。烟归助华杪,雪点迎芳蕤。
"盛礼何由睹,嘉名偶寄居。周南太史泪,蛮徼长卿书。
迸鼠缘藤桁,饥乌立石盆。东吴虽不改,谁是武王孙。
名姓镌幢记,经书逐库题。字随飞蠹缺,阶与落星齐。
漾舟雪浪映花颜,徐福携将竟不还。 同作危时避秦客,此行何似武陵滩。
但有五云依鹤岭,曾无陆路向人寰。夜溪漱玉常堪听,
"见说湘江切,长愁有去时。江湖秋涉远,雷雨夜眠迟。
重来此地知何日,欲别殷勤更上楼。"
借问胶船何处没,欲停兰棹祀昭王。"


博浪沙拼音解释:

hu ping you jing jin .chuan bo ye deng wei .yi su qiu feng li .yan bo ge dao yi ..
yuan jun cong ci ri .hua zhi wei qie shen ..
que xian yin hao nan lou xi .yi dai qiu sheng ru hen chang ..
.mo yan bai xue shao ren ting .gao diao du nan cheng su qing .
jiu shi gai chu kong liu yun .xin yun chang lai bu man chou .ruan yu ru neng wen han nei .
wan wan bie yun tai .cang cang chu chen zi .yan gui zhu hua miao .xue dian ying fang rui .
.sheng li he you du .jia ming ou ji ju .zhou nan tai shi lei .man jiao chang qing shu .
beng shu yuan teng heng .ji wu li shi pen .dong wu sui bu gai .shui shi wu wang sun .
ming xing juan chuang ji .jing shu zhu ku ti .zi sui fei du que .jie yu luo xing qi .
yang zhou xue lang ying hua yan .xu fu xie jiang jing bu huan . tong zuo wei shi bi qin ke .ci xing he si wu ling tan .
dan you wu yun yi he ling .zeng wu lu lu xiang ren huan .ye xi shu yu chang kan ting .
.jian shuo xiang jiang qie .chang chou you qu shi .jiang hu qiu she yuan .lei yu ye mian chi .
zhong lai ci di zhi he ri .yu bie yin qin geng shang lou ..
jie wen jiao chuan he chu mei .yu ting lan zhao si zhao wang ..

译文及注释

译文
默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天,只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
漫天飘坠,扑地飞舞,白白地占了许多(duo)的田地。把黎民百姓都冻坏了,说什么是国家祥瑞?
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑,衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚滚的红尘,这样就可以和你朝夕相处,万里相随。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音,我希望随着月光流去照耀着您。
回想不久以前,为了抗击元军,我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船(chuan),经过海路,到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘,但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸(zhu)葛亮吓退司马懿那样,英勇顽强地同敌人斗(dou)争到底,保持崇高的民族气节。这样想着,我再也难以入睡。周围是那么寂静,只有秦淮何上的孤月,在默默地陪伴着我啊。
黄台下种着瓜(gua),瓜成熟的季节,瓜蔓上几长了很多瓜。
吹箫的人已经走了,但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承(cheng)接着甘露,向(xiang)东望去缥缈的荷花池,仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆,长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着,尽兴返(fan)回,没有惊动鸥鹭。
诚恳而来是为寻找通向世外桃源之路,既然如此,只好归去,做一个赤松仙子隐逸罢了。松子:赤松子。古代神话中的仙人,相传神农时为一说为帝喾之师,后为道教所信奉。《史记·留侯世家》:“愿弃人间事,欲从赤松子游耳。”“松子家”,指学仙求道雨师。的隐逸者之家,即孟浩然的隐居处。
列国诸侯的淑美女子,人数众多真不同凡响。
阴阳参合而生万物,何为本源何为演变?

注释
良实:善良诚实,这里形容词做名词,指善良诚实的人。
[30]见辄除去:谓看见冷泉亭水,便把眼耳心舌的尘垢都清除掉了。
7.君:你。
9. 寓:寄托。
⑸闲着:农人忙着干活,没有人欣赏盛开的栀子花。
身残处秽:指因受宫刑而身体残缺,兼与宦官贱役杂处。

赏析

  这样,我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来,佳节行路之人,已经有不少心事,再加上身在雨丝风片之中,纷纷洒洒,冒雨趱[zǎn]行,那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说,纷纷是形容春雨,可也形容情绪;甚至不妨说,形容春雨,也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺,一种胜境。
  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
  “犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子,零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
  首联扣题,从“悲往事”写起,述说往日虎口逃归时的险象。“胡正繁”有两层含义:一是说当时安史叛军势大,朝廷岌岌可危;二是说西门外敌人多而往来频繁,逃出真是太难,更能表现出诗人对朝廷的无限忠诚。颔联“至今”暗转,进一步抒写昔日逃归时的危急情态,伸足前意而又暗转下文,追昔而伤今,情致婉曲。章法上有金针暗度之效。
  后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐 古诗”这一意象,把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大,发出“采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题:已采的百花酿成蜜,辛辛苦苦的劳作终于有了可喜的成果,话锋一转,这般辛劳到底又是为了谁呢?在当时黑暗腐朽的社会里,为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者,此中的讽意不言而明。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人,感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情,从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞,在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省,表达对唐末朋党倾轧、宦官专权、战乱频仍、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
由于此文是奏章,内容是诸葛亮出师伐魏前向刘禅陈述意见,提出修明政治的主张,因此全文以议论为主。由于诸葛亮要让刘禅知道创业的艰难,激励他立志完成先帝未竟的大业,因而文中兼叙了自己的身世和追随先帝的原因以及以身许国的经过。又由于诸葛亮对刘氏父子无限忠诚,披肝沥胆相待,因而言词充满着殷切期望之情。全文既晓之以理,又动之以情。具体地说,前部分重在晓之以理,后部分重在动之以情。总的是以议论为主,融以叙事和抒情。全篇文字从作者肺腑中流出,析理透辟,真情充溢,感人至深。
  这首诗还运用了以(liao yi)动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境,但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景,而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写,并没有破坏环境的静寂,反而显得更静寂。这是因为,动与静、声与寂,看似相反,其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”一句,正道破了这一奥秘。
  全诗从送别和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路,先从蜀道之难开始:“见说蚕丛路,崎岖不易行。”
  “浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时,他目睹了清王朝的腐朽,不愿意与封建势力同流合污,辞官回乡;但是他仍然为国家的命运忧愁,为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大,在这里喻“愁”,李煜曾有词写到“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩,可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁,特别把离京时间选在了傍晚,马致远散曲“夕阳西下,断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字,但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州,马鞭一挥,离京远去,直至天涯 ,很难再回京城,用夸张的手法,表现离别之愁,伤怀之意,含而不露。“落红不是无情物,化作春泥更护花”诗人笔锋一转,由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红,本指脱离花枝的花,但是,并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香,而为护花。诗人以落花有情自(qing zi)比,表现诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志,充分表达诗人的壮怀,成为传世名句。
  绵山因此也成为一大名胜。据史料记载,从三国曹魏时期到元末,历代曾有6次大规模修建。1940年1月10日,绵山毁于日军战火。解放后,绵山被山西省政府列为重点风景名胜区。90年代得到了全面的修复和扩建。不但重修了从龙头寺到云峰寺被侵华日军烧毁的寺庙,并且开发建设水涛沟瀑布群和栖仙谷自然风光两大景区。而每到寒食清明,人们更是会深切地怀念介之推的高尚气节。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事(dui shi)的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  尤其值得读者注意的是,首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感,俯仰瞻眺,山川古迹,都是从空间着眼;“日暮”,点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间,增强了意境的立体感。单就空间而论,无论西北的锦江、玉垒,或者城南的后主祠庙,都是远处的景物;开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合,便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
  青春美色的克星是无情的岁月,而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒,风吹就会落掉,日炙以致枯焦。怜香惜玉,多情善感的诗人,于赁宅得以名花的为患难之交,定不肯失之交臂,于是他千祈祷,万忧愁:“且愿风留著,唯愁日炙燋。”
  假如说,诗的前两句主要是写情写景的话,那么,“时人不识余心乐,将谓偷闲学少年”,则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来,在云淡风轻的大好春色中漫游,在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性,这应该是十分自然的事,但是,在扼杀人们性灵的封建时代,这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千,而须眉长者只应该端然危坐,摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而,尽管程颢是一位著名的理学家,尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者,可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引,做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了(kuo liao)他对自然真性的追求和理解,同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺,既表现了他对子人生价值的另一种认识,也表现出了他乐在其中,孤芳自赏的高雅。至此,一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面:他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中,还是一个对大自然充满感情的活生生的人,只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
  其次,黄庭坚这首诗中间两联,一写景,一议论,写景时流丽绵密,议论时疏朗有致,轻重虚实,对比分明,一直被人当作律诗的样板。
  这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意,“相依”是静态,这是一幅表现静态美的画面;“戏”是动态,“落晖”却有暖意,这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”,另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏,这种合而有分,分而有合的状态,这种动静相宜的情调,正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法,点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。

创作背景

  明朝时,在南湖北岸有个园林,叫勺园,里边有一个最主要的建筑叫竹亭,这个园林很美。 吴梅村这首诗写的这个人叫吴昌时,就住在南湖旁边。他可是鼎鼎大名,《明史》上也有记载,许多笔记中也有记载。他是明亡前政治斗争中的一个牺牲品。

  

李赞元( 近现代 )

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简 介

李赞元 (?一1678)清山东海阳人,原名立。顺治十二年进士,官山东道御史。巡视两淮盐政,清除积弊,税收大增。康熙间官至兵部督捕右侍郎。

十一月中旬至扶风界见梅花 / 佴阏逢

望乡当落日,怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂,惊波荡碧霄。
满引红螺诗一首,刘桢失却病心情。"
"记室新诗相寄我,蔼然清绝更无过。溪风满袖吹骚雅,
才情百巧斗风光,却笑雕花刻叶忙。
惊闻远客访良夜,扶病起坐纶巾欹。清谈白纻思悄悄,
"北鸟飞不到,北人今去游。天涯浮瘴水,岭外问潘州。
"朝论国计暮论兵,馀力犹随凤藻生。语继盘盂抛俗格,
怪来昨日休持钵,一尺雕胡似掌齐。


/ 柔又竹

鹭栖依绿筱,鱼跃出清萍。客抱方如醉,因来得暂醒。"
"雨湿菰蒲斜日明,茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色,
不得团圆长近君,珪月鈋时泣秋扇。"
野花狼藉似当时。道穷谩有依刘感,才急应无借寇期。
江冲巫峡出,樯过洛宫收。好是从戎罢,看山觉自由。"
试哭军门看谁问,旧来还似祢先生。"
"莫恨艰危日日多,时情其奈幸门何。
王母闲看汉天子,满猗兰殿佩环声。"


碧磵驿晓思 / 碧涧驿晓思 / 锺离淑浩

双眼慵开玉箸斜。堕月兔毛干觳觫,失云龙骨瘦牙槎。
"远路东西欲问谁,寒来无处寄寒衣。
犹喜他年待荐书。松桂也应情未改,萍蓬争奈迹还疏。
已觉寒松伏,偏宜后土疲。好邀清啸傲,堪映古茅茨。
春疑浸花骨,暮若酣云族。此地得封侯,终身持美禄。"
胸中免被风波挠,肯为螳螂动杀机。
"数歇度烟水,渐非尘俗间。泉声入秋寺,月色遍寒山。
岩瀑无时滴薜萝。云外山高寒色重,雪中松苦夜声多。


四块玉·浔阳江 / 夙甲辰

"繁华举世皆如梦,今古何人肯暂闲。
防徽避缴无穷事,好与裁书谢白鸥。"
"入郭登桥出郭船,红楼日日柳年年。
"明时无事谏,岂是隐明君。每值离丹陛,多陪宴白云。
有此竞苟荣,闻之兼可哕。东皋耨烟雨,南岭提薇蕨。
"落第非有罪,兹山聊归止。山猿隔云住,共饮山中水。
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜,客儿才调振遗风。
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发,溪翁争乞配渔竿。


水仙子·寻梅 / 洋月朗

"行若独轮车,常畏大道覆。止若员底器,常恐他物触。
"鹤伴前溪栽白杏,人来阴洞写枯松。
"一艇轻撶看晓涛,接z5抛下漉春醪。
"燕归巢后即离群,吟倚东风恨日曛。一别一年方见我,
斜飞穿裂瓦,迸落打空铛。叶底迟归蝶,林中滞出莺。
南朝庾信无因赋,牢落祠前水气腥。"
"丹槛拂丹霄,人寰下瞰遥。何年增造化,万古出尘嚣。
人间方大火,此境无朱夏。松盖荫日车,泉绅垂天罅。


七谏 / 司寇文彬

如何汉宣帝,却得唿韩臣。"
"忆昔为儿逐我兄,曾抛竹马拜先生。书斋已换当时主,
空愧荀家好兄弟,雁来鱼去是因缘。"
且酌松醪依旧醉,谁能相见向春愁。"
花边白犬吠流莺。长潭五月含冰气,孤桧中宵学雨声。
欲学鸡鸣试关吏,太平时节懒思量。"
"五羊城在蜃楼边,墨绶垂腰正少年。山静不应闻屈鸟,
应为当时天女服,至今犹未放全红。"


城南 / 青甲辰

未遣蒲车问幽隐,共君应老抱桐孙。"
紫微深锁敞丹轩,太帝亲谈不死门。
洞气黑昳ft,苔发红鬇鬡.试足值坎窞,低头避峥嵘。
芙蓉出秋渚,绣段流清咏。高古不称时,沈默岂相竞。
王无罪岁。诗之穷辞,以嫉悍吏。"
雪折停猿树,花藏浴鹤泉。师为终老意,日日复年年。"
阴稀馀桑闲,缕尽晚茧小。吾徒当斯时,此道可以了。"
"天骄频犯塞,铁骑又征西。臣节轻乡土,雄心生鼓鼙。


贺新郎·送陈真州子华 / 碧鲁梓涵

何时织得孤帆去,悬向秋风访所思。"
闲僧不会寂寥意,道学西方人坐禅。"
文字不得力,桑麻难救贫。山禽欺稚子,夜犬吠渔人。
南北近来多少事,数声横笛怨斜阳。"
"移土湖岸边,一半和鱼子。池中得春雨,点点活如蚁。
"老大成名仍足病,强听丝竹亦无欢。
忽然山家犬,起吠白日傍。公心与神志,相向如玄黄。
移取扶桑阶下种,年年看长碍金乌。


襄阳曲四首 / 东门旎旎

一夏不离苍岛上,秋来频话石城南。
"青楼一别戍金微,力尽秋来破虏围。锦字莫辞连夜织,
欲教鱼目无分别,须学揉蓝染钓丝。"
苟无切玉刀,难除指上胼。尔来五寒暑,试艺称精专。
当歌莫怪频垂泪,得地翻惭早失身。
虫豸兼教食人食。古者为邦须蓄积,鲁饥尚责如齐籴。
"惆怅冰颜不复归,晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉,
一自白云去,千秋坛月明。我来思往事,谁更得长生。


汨罗遇风 / 咸惜旋

烦心入夜醒,疾首带凉抓。杉叶尖如镞,藤丝韧似鞘。
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极,渭曲馨香莫计年。
一枝仙桂有风霜。灯欹短焰烧离鬓,漏转寒更滴旅肠。
知君满箧前朝事,凤诺龙奴借与窥。"
上皇初解云衣浴,珠棹时敲瑟瑟山。"
"担锡归来竹绕溪,过津曾笑鲁儒迷。端居味道尘劳息,
其中有拟者,不绝当如綖。齐驱不让策,并驾或争骈。
玉皇赐妾紫衣裳,教向桃源嫁阮郎。