首页 古诗词 倾杯乐·皓月初圆

倾杯乐·皓月初圆

未知 / 岑之豹

"自入台来见面稀,班中遥得揖容辉。
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
利饶盐煮海,名胜水澄湖。牛斗天垂象,台明地展图。
"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.
风情旧有且将来。双蛾解珮啼相送,五马鸣珂笑却回。
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁,却着青袍侍玉除。
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶,将何言语掌丝纶。
老耳倦声乐,病口厌杯盘。既无可恋者,何以不休官。
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节,刺史是古吴都王。
论才赋命不相干,凤有文章雉有冠。羸骨欲销犹被刻,
佛寺乘船入,人家枕水居。高亭仍有月,今夜宿何如。"
稚女凭人问,病夫空自哀。潘安寄新咏,仍是夜深来。"
昔征从典午,今出自承明。凤诏休挥翰,渔歌欲濯缨。
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少,貂裘不觉太原寒。
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,


倾杯乐·皓月初圆拼音解释:

.zi ru tai lai jian mian xi .ban zhong yao de yi rong hui .
xi chang yong yi feng .zhuo wei shi liu pian .jin lai fang gu zhai .sen ruo jun zai qian .
li rao yan zhu hai .ming sheng shui cheng hu .niu dou tian chui xiang .tai ming di zhan tu .
.yuan he sui zai mao .liu nian chun er yue .yue hui han shi tian .tian yin ye fei xue .
she gu mi gong ying .diao ling luo jian cha .wan li xuan dou que .can ju ban ku gai .
feng qing jiu you qie jiang lai .shuang e jie pei ti xiang song .wu ma ming ke xiao que hui .
yan ming jing chai zi ni shu .bian liu zhu fu huan ling ge .que zhuo qing pao shi yu chu .
bai fa ping tou wu shi ren .zi xiao xing hai yu zu shou .jiang he yan yu zhang si lun .
lao er juan sheng le .bing kou yan bei pan .ji wu ke lian zhe .he yi bu xiu guan .
gao ting da guan ju zhong yang .tong yu jin nai ze guo jie .ci shi shi gu wu du wang .
lun cai fu ming bu xiang gan .feng you wen zhang zhi you guan .lei gu yu xiao you bei ke .
fo si cheng chuan ru .ren jia zhen shui ju .gao ting reng you yue .jin ye su he ru ..
zhi nv ping ren wen .bing fu kong zi ai .pan an ji xin yong .reng shi ye shen lai ..
xi zheng cong dian wu .jin chu zi cheng ming .feng zhao xiu hui han .yu ge yu zhuo ying .
zu lian san qian jia jiang tan .chan bin ying kua cheng xiang shao .diao qiu bu jue tai yuan han .
.he man neng ge neng wan zhuan .tian bao nian zhong shi cheng han .ying xing xi zai ling yu jian .

译文及注释

译文
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。
隐(yin)隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中,
  春回大地,万象(xiang)更新,满怀游春逸兴来到山中,山中有许多美好的事物,备感赏心悦目,欣慰无比,以至(zhi)夜幕降临后仍留恋不已,竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水,泉水照见月影,好像那一轮明月在自己的手里一般;摆弄山花,馥郁之气溢满衣衫。游兴正浓真是不忍离去,哪管它规程迢迢;几番下定决心离开,却又依恋山中一草一木(mu)。怀着矛盾的心情,在山道上漫步徐行,这时一阵幽远的钟声传来,抬头望那钟鸣之处,原来是隐于翠绿丛中、月色之下的山中楼台。
不久被皇帝征召,忽然感到大志可得到展伸。
您问归期,归期实难说准,巴山连夜暴雨,涨满秋池。
雨中传来鸡鸣,山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上,一条板桥斜横。
幸好知道已经秋收了,新酿的家酒虽未出糟,但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
蝉声高唱,树林却显得格外宁静;鸟鸣声声,深山里倒比往常更清幽。
天色渐晚,它在湘江边凄凉鸣叫,使归家的船只行人悲愁之至。
这天晚上,天空晴朗,树林间月光很明亮,(甚至连)头发都能数清。于是(我)离开船,跟(gen)着参寥拄着拐杖沿着湖边慢走。(我们)过了雷(lei)峰塔,渡过南屏一带,在惠因涧(注:山沟)洗脚(注:意为赤脚涉过惠因涧),进入灵石坞,发现一条小路(就沿着它)爬到了风篁岭,在龙井亭休息,斟起泉水,(背)靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺,都十分寂静,听不到人的声音,路边的屋舍,灯火若隐若现,草木长得葱葱郁郁,水流得很急,发出悲怆的声响,这大概不是人间有的地方。(我们继续)前行(到了)二更天,才到寿圣院,在朝音堂拜见辨才大师,第二天便回去了。
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?

注释
二年三度:指第一年的春天到第三年的初春,就时间而言是两年或两年多,就逢春次数而言则是三次。东君:原指太阳,后演变为春神。词中指美好的春光。
(41)长安——汉、唐旧都,即今西安市。
[10]与白鸥盟:据《列子·黄帝》:“海上之人有好沤(鸥)鸟者,每旦之海上从沤鸟游,沤鸟之至者,百住而不止。其父曰:‘吾闻沤鸟皆从汝游,汝取来吾玩之。’明日之海上,沤鸟舞而不下也。”后人以与鸥鸟盟誓表示毫无机心,这里是指无利禄之心,借指归隐。
漏刻:是我国古代一种计量时间的仪器。
〔人亦其然〕人也是这样,意为人和山水同样有情趣。

赏析

  颈联“淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕”,进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥,谓白海棠一洗颜色,淡极更艳,颇合艺术辩证法,实写自我身份:安分随时,藏愚守拙,而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘,谓白海棠清洁(qing jie)自励,宁静自安,岂如多愁之玉,留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  诗人笔势波澜壮阔,恣肆纵横,全诗如长江大河浩浩荡荡,奔流直下,而其中又曲折盘旋,激溅飞泻,变态万状。如第二段中,极写李、杜创作“施手时”情景,气势宏伟,境界阔大。突然,笔锋急转:“惟此两夫子,家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉,所谓“勒奔马于嘘吸之间”,非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句,又再作转折,由李、杜而写及自己,驰骋于碧海苍天之中,诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢,一往不收,他力束狂澜,迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上,处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落,回环相扣,展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中,非有极深功力者不能臻此。
  “晦迹南阳,栖身东海,一举成功。”南阳,东海是两处地点,分别承接“农夫”与“渔翁”,诸葛亮在未出山之前,曾经在南阳过着隐居的生活,而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓,同样过着悠闲恬淡的日子。
  首联开门见山,点出本诗基调:无法参禅得道,心中的不平亦不能自抑。一个“只”字仿佛自嘲,实是发泄对这个世界的不平。仙佛茫茫两未成,只知独夜不平鸣。不平鸣,韩愈在《送孟东野序》中说:“大凡物不得其平则鸣。……人之言也也亦然。有不得已者而后言,其歌也有思,其哭也有怀。”自己成仙成佛的道路渺茫,都无法成功,只能在深夜独自作诗,抒发心中的不平。
  这首出自隋朝的《送别》,其作者已无法考证,然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境,却流传至今。据说,折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳,寓意有二:一是柳树速长,角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂,而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵;二是柳与“留”谐音,折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句,要早于这种“习俗”。
  《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部,恰好是平仄相间,抑扬有节。除结尾两句外,押平韵的句子,对偶句自不待言,非对偶句也符合律句的平仄,如“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碍石间”;押仄韵的句子,对偶的上下句平仄相对也是很严整的,如“杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美,正是“金戈铁马之声,有玉磐鸣球之节”(《唐风定》卷九邢昉评语)。
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。
  景况也确是这样:“过门无马迹,满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地,从首二句一气贯注而来。没有马迹过门,就是表明来访者稀少,为官很清闲。蝉声聒噪,充满庭院,是因无人惊扰,反觉闹中处静;写的满耳声音,却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲,下句写出清静。正是于有声处见无声,反感静意笼罩。
  本诗以“醉”言出之,肆口道来,设想奇僻,幽默风趣;开篇即表示对李、杜的向往,既表达了与友人惜别之情,又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
  这首诗的特点是构思奇巧,移步换形,环绕山中之行,层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景,景物明丽;抒情,情味隽永;造境,境界深邃,委实是一首佳作。
  《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻,举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中,苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同,认为文同具有高超的画竹才能,但画竹只是作为寄托,他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话,是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识,而不停留在绘画技巧本身。不过,苏轼还指出:“子由未尝画也。故得其意而已,若予者,岂独得其意,并得其法。“因为苏辙不会作画,所以他只能从一般意义上来评论,而苏轼自己也是画家,他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外,还能掌握文同画竹的方法。这里,用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水仙的姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠魂?种作寒花(han hua)寄愁绝。”就由洛神转到花,点出洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把花人格化,表现作者对花有深情,表现出它有一种“楚楚可怜”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨(bi mo),这已经可以说(yi shuo)是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  这首诗诗题为“闲饮”,表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适,深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验,表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚,句外有意,将深情以清语出之,把内心的痛苦忧烦用闲适语道出,加强了抒(liao shu)情效果。全诗言简意富,语淡情深,通篇用赋体却毫不平板呆滞,见出一种炉火纯青的艺术功力。
  《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造,主要表现在开拓诗的意境;而这种诗的意境,又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
  “位窃和羹重,恩叨醉礼深。”意思是说:我忝为宰相,负有辅佐君主治理国家的重任;承蒙皇帝赐宴,不觉喝得酩酊大醉。诗至颈联一转,写自己蒙主重用,深被泽露,甚感知遇之恩,自当竭情而歌,尽忠以报。出句表现了对身居显职、重任在肩的自重与自矜,对句显出了对被泽承露的自得与陶然。
  王维中年奉佛,诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”,就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老,感慨人生,斥神仙虚妄,悟佛义根本,是诗人现身说法的禅意哲理之作,情理都无可取,但在艺术表现上较为真切细微,传神如化,历来受到赞赏。
  “嫩箨香苞初出林”,诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋,洋溢着勃勃的生机,只待春雨浇灌,即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”,很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价,是因为初生之笋鲜嫩可口,所以食者众多,求者亦夥,因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指,代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢,怎么就要论价了,而且价值甚昂?但语气终还是压抑(ya yi)的,平缓的,冷静的,客观的。

创作背景

  《诗集传》谓:“旧说召康公以成王将莅政,当戒以民事,故咏《公刘》佚名 古诗之事以告之曰:‘厚者,《公刘》佚名 古诗之于民也!”’若是成王时召康公所作,则约在公元前十一世纪前后,可见《公刘》佚名 古诗的故事在周人中已流传好几代,至此时方整理成文。

  

岑之豹( 未知 )

收录诗词 (3412)
简 介

岑之豹 岑之豹,西宁(今广东郁南)人,一作顺德人。明熹宗天启五年(一六二五)进士,官江阴知县。有《草堂集》。清康熙《西宁县志》卷九、清道光《广东通志》卷三〇三有传。

水龙吟·古来云海茫茫 / 东门钢磊

采之将何用,持以易糇粮。凌晨荷锄去,薄暮不盈筐。
"安南远进红鹦鹉,色似桃花语似人。
但爱芙蓉香,又种芙蓉子。不念阊门外,千里稻苗死。
气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。
"篱菊花稀砌桐落,树阴离离日色薄。单幕疏帘贫寂寞,
炎瘴蒸如火,光阴走似车。为忧鵩鸟至,只恐日光斜。
可怜假日好天色,公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客,
"金光门外昆明路,半醉腾腾信马回。


题随州紫阳先生壁 / 费莫如萱

莓苔翳冠带,雾雨霾楼雉。衙鼓暮复朝,郡斋卧还起。
"携手池边月,开襟竹下风。驱愁知酒力,破睡见茶功。
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。
卤簿凌霜宿,铭旌向月翻。宫寮不逮事,哭送出都门。"
武里村花落复开,流沟山色应如故。感此酬君千字诗,
不慕尊有酒,不慕琴无弦。慕君遗荣利,老死此丘园。
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发,酒酣闲唤管弦来。
配向东南卑湿地,定无存恤空防备。念此吞声仰诉天,


一落索·眉共春山争秀 / 那拉姗姗

枝弱不胜雪,势高常惧风。雪压低还举,风吹西复东。
蕙惨偎栏避,莲羞映浦藏。怯教蕉叶战,妒得柳花狂。
"玉珮金章紫花绶,纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士,
春色辞门柳,秋声到井梧。残芳悲鶗鴂,暮节感茱萸。
时逢过客爱,问是谁家住。此是白家翁,闭门终老处。"
冰扣声声冷,珠排字字圆。文头交比绣,筋骨软于绵。
孟月夏犹浅,奇云未成峰。度霞红漠漠,压浪白溶溶。
群雏又成长,众觜逞残凶。探巢吞燕卵,入蔟啄蚕虫。


相送 / 改学坤

"再游巫峡知何日,总是秦人说向谁。
彼如君子心,秉操贯冰霜。此如小人面,变态随炎凉。
青衫玉貌何处去,安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语,
"荔枝新熟鸡冠色,烧酒初开琥珀香。
官职家乡都忘却,谁人会得使君心。"
何乃主人意,重之如万金。岂伊造物者,独能知我心。"
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上,乡国俱抛白日边。
或问诸亲友,乐天是与不。亦无别言语,多道天悠悠。


论诗三十首·二十二 / 闾丘文华

穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
病赛乌称鬼,巫占瓦代龟。连阴蛙张王,瘴疟雪治医。
逸翮怜鸿翥,离心觉刃劖。联游亏片玉,洞照失明鉴。
秋鹰迸逐霜鹘远,鵩鸟护巢当昼啼。主人频问遣妖术,
"薤叶有朝露,槿枝无宿花。君今亦如此,促促生有涯。
纵使得如羊叔子,不闻兼记旧交情。"
人稀地僻医巫少,夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜,
"何事相逢翻有泪,念君缘我到通州。


度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙 / 鲜戊申

碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂,斜云展处罗文纰。
悄悄壁下床,纱笼耿残烛。夜半独眠觉,疑在僧房宿。
"胡部新声锦筵坐,中庭汉振高音播。太宗庙乐传子孙,
未年三十生白发。"
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
为我远来休怅望,折君灾难是通州。
"晚日宴清湘,晴空走艳阳。花低愁露醉,絮起觉春狂。
"香醅浅酌浮如蚁,雪鬓新梳薄似蝉。


登太白楼 / 依帆

"叶下湖又波,秋风此时至。谁知濩落心,先纳萧条气。
桐尾烧焦岂望琴。感旧两行年老泪,酬恩一寸岁寒心。
"谬入金门侍玉除,烦君问我意何如。蟠木讵堪明主用,
中有一人能汉语,自言家本长城窟。少年随父戍安西,
千年不死仍无病。人生不得似龟鹤,少去老来同旦暝。
枝弱不胜雪,势高常惧风。雪压低还举,风吹西复东。
清机发为文,投我如振琼。何以慰饥渴,捧之吟一声。"
莫忘全吴馆中梦,岭南泥雨步行时。"


夜宴左氏庄 / 钟离博硕

"执象宗玄祖,贻谋启孝孙。文高柏梁殿,礼薄霸陵原。
花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"
"佛法赞醍醐,仙方夸沆瀣。未如卯时酒,神速功力倍。
我有主恩羞未报,君于此外更何求。"
莫作商人去,恓惶君未谙。雪霜行塞北,风水宿江南。
或绕蒲浦前,或泊桃岛后。未拨落杯花,低冲拂面柳。
"明朝欲见琴尊伴,洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替,
"多见朱门富贵人,林园未毕即无身。


减字木兰花·卖花担上 / 檀辰

太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
千年不壅溃,万姓无垫溺。不尔民为鱼,大哉禹之绩。
山岳移可尽,江海塞可绝。离恨若空虚,穷年思不彻。
"勋德既下衰,文章亦陵夷。但见山中石,立作路旁碑。
除却微之见应爱,人间少有别花人。"
"眼前明月水,先入汉江流。汉水流江海,西江过庾楼。
"年来数出觅风光,亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马,
浅渠销慢水,疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷,家僮引鹤归。"


论语十二章 / 宰父青青

大声粗若散,飒飒风和雨。小声细欲绝,切切鬼神语。
病后能吟否,春来曾醉无。楼台与风景,汝又何如苏。
"巫峡中心郡,巴城四面春。草青临水地,头白见花人。
"留春不住登城望,惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸,
中丞薛存诚,守直心甚固。皇明烛如日,再使秉王度。
人生有情感,遇物牵所思。树木犹复尔,况见旧亲知。"
不独送春兼送老,更尝一着更听看。"
"我年日已老,我身日已闲。闲出都门望,但见水与山。