春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作
会待英雄启金口，却教担锡入云松。"
红霞中结社，白壁上题诗。顾此诚徒尔，劳心是妄为。
"春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。
千年秋色古池馆，谁见齐王西邸春。"
乐矣贤颜子，穷乎圣仲尼。已过知命岁，休把运行推。
方知阮太守，一听识其微。"
"四面白波声，中流翠峤横。望来堪目断，上彻始心平。
今来不得同鸳枕，相伴神魂入杳冥。"
"茶陵一道好长街，两畔栽柳不栽槐。
猫儿不识主，傍家搦老鼠。两家不须争，将来与裴谞。
春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作拼音解释:
hui dai ying xiong qi jin kou .que jiao dan xi ru yun song ..
hong xia zhong jie she .bai bi shang ti shi .gu ci cheng tu er .lao xin shi wang wei .
.chun dong xiao jian lu zhong .ye han you zhen yun sheng .
qian nian qiu se gu chi guan .shui jian qi wang xi di chun ..
le yi xian yan zi .qiong hu sheng zhong ni .yi guo zhi ming sui .xiu ba yun xing tui .
fang zhi ruan tai shou .yi ting shi qi wei ..
.si mian bai bo sheng .zhong liu cui jiao heng .wang lai kan mu duan .shang che shi xin ping .
jin lai bu de tong yuan zhen .xiang ban shen hun ru yao ming ..
.cha ling yi dao hao chang jie .liang pan zai liu bu zai huai .
mao er bu shi zhu .bang jia nuo lao shu .liang jia bu xu zheng .jiang lai yu pei xu .
译文及注释
译文
故乡之水恋恋不舍，不远万里送我(wo)行舟。
小鹅儿张开栀子一般的黄嘴巴发出吃食声，凤蝶扭动粉色的细腰在空中飞舞轻盈。
到萧关遇到侦候骑士，告诉我都护已在燕然。
文王开口叹声长，叹你(ni)殷商末代王！多少凶暴强横贼，敲骨吸髓又贪赃，窃据高位享厚禄，有权有势太猖狂。天降这些不法臣，助长国王逞强梁。
杨朱的弟弟叫(jiao)杨布，他穿着件白色的衣服出门去了。天上下起了雨，杨布便脱下白衣，换了黑色的衣服回家。他家的狗没认出来是杨布，就迎上前冲他叫。杨布十分生气，正准备打狗。在这时，杨朱说：“你不要打狗，如果换做是你,你也会是像它这样做的。假如刚才你的狗离开前是白色的而回来变成了黑色的，你怎么能不感到奇怪呢?”
混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。
小孩子见了很高兴又很惊讶，却问哪个方向是故乡？
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
从前有两个老翁.住在同一个城市里.关系和特别好.甲老翁的妻子和孩子早去世了.只有他自己而已.一天.他带着酒去乙翁的家.两个人一起喝酒.十分快乐!乙翁说:"以前我曾去巴蜀远处交游.但没有登过泰山.心(xin)中很悔恨.你能不能和我一起去呢?"甲翁说:"那山很陡峭.我也没有登过.总想着他.然而老了.恐怕力气不够"乙翁说:"你说的不对吧.以前的愚公.九十岁的时候还可(ke)以移山.今日我们才六十来岁.哪里老呢!"甲翁说:"那太好了"第天.两个老人都去了.走过钱塘.渡过长江.走着从鸸到泰山的北面.晚上住下休息.凌晨上山.乙翁要扶他.甲翁说:"我的力气还可以.不用互相搀扶"从太阳出来到薄暮降临.已经走过了半坐大山.
给我驾车啊用飞龙为马，车上装饰着美玉和象牙。
夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。
蝉的叫声好像就在身边，可是你却无法找到他们，
墨子对他的门生耕柱子感到生气，耕柱子说：“我没有比别人好的地方吗？”墨子说：“假如我要上太行山去，用一匹好马或一头牛来驾车，你将鞭打哪个？”耕柱子说：“那我当然鞭打好马了。”墨子说：“为什么要鞭打好马呢？”耕柱子说：“好马值得我去鞭打。”墨子说：“我也认为你值得我鞭策，所以生气。”耕柱子醒悟了。
此身此世特别烂漫，田园也久已荒芜。
美丽的女子刚一听到鸣叫，开口唱和一曲(qu)充满相思情(qing)意的《山《鹧鸪》郑谷 古诗》，青黑色的眉毛黯然低垂。
当年七月七日长生殿中，夜半无人，我们共起山盟海誓。
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
一曲终了，我的情绪沉醉曲种久久不能自拔，让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落，却逢知己的激动心情
注释
周情孔思：指周公孔子的精义、教导。
⑸易之：谓变换其词（保留其调）易，更改。
10、惆怅（chóu chàng）：失意、烦恼。
《口技》林嗣环 古诗：杂技的一种。用口腔发音技巧来模仿各种声音。
⑵烟芜：烟雾弥漫的荒地。
（55）侈兴土木——大修宫殿庙宇。
[5]罔间朔南：不分北南。
赏析
次联写望春宫所见。从望春宫南望，终南山尽在眼前；而回望长安城，皇都与北斗相应展现。这似乎在写即日实景，很有气派。但造意铸词中，有实有虚，巧用典故，旨在祝颂，却显而不露。“南山”、“北斗”，词意双关。“南山”用《诗经·小雅·天保》：“如南山之寿，不骞不崩。”原意即谓祝祷国家“基业长久，且又坚固，不骞亏，不崩坏。”此写终南山，兼用《小雅·天保》语意，以寓祝祷。“北斗”用《三辅黄图》所载，汉长安城，“南为南斗形，北为北斗形”，故有“斗城”之称。长安北城即皇城，故“北斗”实则皇帝所居紫禁城。“晴日”是看不见北斗星的。此言“北斗悬”，是实指皇城，虚拟天象，意在歌颂，而运词巧妙。
“悠悠卷旆旌，饮马出长城。”句意为：风儿轻轻地(di)吹起旗帜，我们挥师出长城而饮水放马。马是古代战争最重要的交通工具，到某处饮马，意即对某处用兵，占领某地。自秦以来，长城一直是重要的守御工事，诗人敢为前人所不敢为，兵出长城，争雄天下，其傲视寰宇的胸怀确实令后人追慕不已。这两句点明了题中驰骋宇内，以天下为牧场之意。
方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者，玩末二语亵渎见之。题曰帝子，本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句，咏上古二妃之幽贞，以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客，下是主。”
诗的三、四句“蓬莱有路教人到，亦应年年税紫芝”，则把夸张与假想揉为一体，从虚拟的画面中进一层镂刻官府“人心不足蛇吞象”的贪婪本性。蓬莱仙山本为神仙所居的极乐去处，其间既无尘世之争，更无苛捐杂税之扰。但官府并非不想到仙境中以掠取其间的奇珍异宝，而只是由于蓬莱“烟涛微茫信难求”、无路可通罢了。这里，假设的画面是可笑的，似乎纯属荒唐悠谬之谈，但在这荒唐悠谬的外壳中却包含着严峻的历史真实──官家搜刮的触须无处不到，根本就不可能有什么逃避赋税的净土乐园，从本质上揭示了官府心灵最深处的秘密，从中也反映了诗人爱憎分明的美好心灵。
诗一开头，便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平：“岁晚身何托？灯前客未空。”明亮的油灯前，客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职，生活有了着落，所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了，依然像无根的浮萍，随风飘荡，无所依托。除夕之夜，本应合家团聚，可妻子儿女却在远方，难以相见；一年终了，诗人托身何处仍无结果，心中感到抑郁不平。
从结构上说，诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉，是为了“琢作步摇徒好色”，语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛，最后写暴风雨中生命危殆的瞬间，他思念儿女的愁苦心情，把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量，给读者以深刻难忘的印象，颇见李贺不同凡响的艺术匠心。
特别最后两句是说，山川、江河依旧，它们并不管六朝兴亡更替，谁主沉浮，也不管过往凭吊之客人发出的感叹与悲愁，依然任凭斜阳西照。诗人目睹安史之乱后江山依旧，政事日非的现实，喻以古鉴今，发出深深的感慨，语调凄凉，心事沉重。
就章法而言，这首诗看似平铺直叙，顺笔写来，而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔，实写客中寒食的景(de jing)色；末句从远方落想，遥念故园寒食的景色。这一起一收，首尾呼应，紧扣诗题。中间两句，一句暗示独坐异乡，一句明写想念诸弟，上下绾合，承接自然。两句中，一个“独”字、一个“想”字，对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字，既是上句“空”字的延伸，又是下句“想”字的伏笔；而第三句的“想”字，既由上句“独”字生发，又统辖下句，直贯到篇末，说明杜陵青草之思是由人及物，由想诸弟而联想及之。从整首诗看，它是句句相承，暗中钩连，一气流转，浑然(hun ran)成章的。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
全诗艺术风格哀怨缠绵，而深情难已，已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”（刘熙载《艺概》）的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手，当属平常，可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段，可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨，诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上，“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先，家世孤苦，“沦贱艰虞多” （《安平公诗》），其高祖以来家境已衰落，祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永，不到十岁时，父亲去世。他随母还乡，过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃占数东甸，佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外，他生活的晚唐时代动荡，藩镇割据，宦官擅权，朋党斗争，农民起义不断，而社会又讲究勋阀门第观念，而诗人自己“内无强劲，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子，而句句实写自己。“八岁偷照镜”，著一“偷”字，写出了其早熟，“长眉已能画”，写其早识。 “五岁诵经书，七岁弄笔砚”（《上崔华州书》），“十六著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接着十岁能做裙，十二岁弹筝，表明这个女子的慧心兰质，可接着却是十四未嫁，“十五泣春风”了，转向一层悲哀的境地。美质未遇良主，唯有相泣春风了。这种忧愁，王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”，可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”（《回中牡丹为雨所败二首》）；看见早梅，也生悲慨：“为谁成早秀？不待作年芳(fang)”（《十一月中旬至扶风界见梅花》）；而当林花开放，正当其盛时，却又发出“重吟细把真无奈，已落犹开未放愁”（《即日》）的感叹；看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪，青楼扑酒旗”（《赠柳》）的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树，他也会感到“一树碧无情”（《蝉》）。总的说来，李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
最后一段，由象征回到自身，代言变为自言，是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之点，读之令人辄唤“奈何”。
首联：“回首扶桑铜柱标，冥冥氛 未全销。”
全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。
“悠悠卷旆旌，饮马出长城。”句意为：风儿轻轻地(di)吹起旗帜，我们挥师出长城而饮水放马。马是古代战争最重要的交通工具，到某处饮马，意即对某处用兵，占领某地。自秦以来，长城一直是重要的守御工事，诗人敢为前人所不敢为，兵出长城，争雄天下，其傲视寰宇的胸怀确实令后人追慕不已。这两句点明了题中驰骋宇内，以天下为牧场之意。
方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者，玩末二语亵渎见之。题曰帝子，本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句，咏上古二妃之幽贞，以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客，下是主。”
诗的三、四句“蓬莱有路教人到，亦应年年税紫芝”，则把夸张与假想揉为一体，从虚拟的画面中进一层镂刻官府“人心不足蛇吞象”的贪婪本性。蓬莱仙山本为神仙所居的极乐去处，其间既无尘世之争，更无苛捐杂税之扰。但官府并非不想到仙境中以掠取其间的奇珍异宝，而只是由于蓬莱“烟涛微茫信难求”、无路可通罢了。这里，假设的画面是可笑的，似乎纯属荒唐悠谬之谈，但在这荒唐悠谬的外壳中却包含着严峻的历史真实──官家搜刮的触须无处不到，根本就不可能有什么逃避赋税的净土乐园，从本质上揭示了官府心灵最深处的秘密，从中也反映了诗人爱憎分明的美好心灵。
诗一开头，便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平：“岁晚身何托？灯前客未空。”明亮的油灯前，客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职，生活有了着落，所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了，依然像无根的浮萍，随风飘荡，无所依托。除夕之夜，本应合家团聚，可妻子儿女却在远方，难以相见；一年终了，诗人托身何处仍无结果，心中感到抑郁不平。
从结构上说，诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉，是为了“琢作步摇徒好色”，语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛，最后写暴风雨中生命危殆的瞬间，他思念儿女的愁苦心情，把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量，给读者以深刻难忘的印象，颇见李贺不同凡响的艺术匠心。
特别最后两句是说，山川、江河依旧，它们并不管六朝兴亡更替，谁主沉浮，也不管过往凭吊之客人发出的感叹与悲愁，依然任凭斜阳西照。诗人目睹安史之乱后江山依旧，政事日非的现实，喻以古鉴今，发出深深的感慨，语调凄凉，心事沉重。
就章法而言，这首诗看似平铺直叙，顺笔写来，而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔，实写客中寒食的景(de jing)色；末句从远方落想，遥念故园寒食的景色。这一起一收，首尾呼应，紧扣诗题。中间两句，一句暗示独坐异乡，一句明写想念诸弟，上下绾合，承接自然。两句中，一个“独”字、一个“想”字，对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字，既是上句“空”字的延伸，又是下句“想”字的伏笔；而第三句的“想”字，既由上句“独”字生发，又统辖下句，直贯到篇末，说明杜陵青草之思是由人及物，由想诸弟而联想及之。从整首诗看，它是句句相承，暗中钩连，一气流转，浑然(hun ran)成章的。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
全诗艺术风格哀怨缠绵，而深情难已，已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”（刘熙载《艺概》）的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手，当属平常，可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段，可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨，诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上，“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先，家世孤苦，“沦贱艰虞多” （《安平公诗》），其高祖以来家境已衰落，祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永，不到十岁时，父亲去世。他随母还乡，过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃占数东甸，佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外，他生活的晚唐时代动荡，藩镇割据，宦官擅权，朋党斗争，农民起义不断，而社会又讲究勋阀门第观念，而诗人自己“内无强劲，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子，而句句实写自己。“八岁偷照镜”，著一“偷”字，写出了其早熟，“长眉已能画”，写其早识。 “五岁诵经书，七岁弄笔砚”（《上崔华州书》），“十六著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接着十岁能做裙，十二岁弹筝，表明这个女子的慧心兰质，可接着却是十四未嫁，“十五泣春风”了，转向一层悲哀的境地。美质未遇良主，唯有相泣春风了。这种忧愁，王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”，可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”（《回中牡丹为雨所败二首》）；看见早梅，也生悲慨：“为谁成早秀？不待作年芳(fang)”（《十一月中旬至扶风界见梅花》）；而当林花开放，正当其盛时，却又发出“重吟细把真无奈，已落犹开未放愁”（《即日》）的感叹；看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪，青楼扑酒旗”（《赠柳》）的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树，他也会感到“一树碧无情”（《蝉》）。总的说来，李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
最后一段，由象征回到自身，代言变为自言，是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之点，读之令人辄唤“奈何”。
首联：“回首扶桑铜柱标，冥冥氛 未全销。”
全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。
创作背景
七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》，是黄仲则在乾隆三十三年（公元1768年）前后写的，当时黄仲则二十岁。黄仲则喜欢在自己的诗中写愁苦的语言，朋友都劝他“愁苦的诗歌不是好的预言”，但是黄仲则坚持不平则鸣，回顾自己二十年“意有所郁结，不得通其道”，发出不平的感慨。
高均儒( 隋代 )
收录诗词 (2342) 首
简 介
高均儒 （1811—1868）清浙江秀水人，字伯平。廪生。少孤，幼即嗜学，研治《三礼》，主郑康成，自号郑斋，而笃守程朱之学。晚年主讲东城讲舍，卒后门人私谥孝靖先生。有《续东轩集》。
六月二十七日望湖楼醉书四首·其一
"浸野淫空澹荡和，十年邻住听渔歌。城临远棹浮烟泊，
客好过无厌，禽幽画不成。终期一寻去，聊且寄吟情。"
腹心辛苦兮泾水之隅，风霜满鬓兮雨雪罗襦。
残花飘暮雨，枯叶盖啼螀。谁礼新坟塔，萧条渭水傍。
休恋娇娥似玉颜。含笑谩教情面厚，多愁还使鬓毛斑。
万带都门外，千株渭水头。纷纭知近夏，销歇恐成秋。
鸟幽声忽断，茶好味重回。知住南岩久，冥心坐绿苔。"
枕前泪与阶前雨，隔个窗儿滴到明。
贺新郎·端午
只烧崖药点黄金。澄潭龙气来萦砌，月冷星精下听琴。
子孙荣袭日难陪。东阳缁素如何好，空向生祠祝上台。"
"木落树萧槮，水清流寂。属此悲哉气，复兹羁旅戚。
片片桃花开未落。剑工见兮可为剑，玉工辨兮知非石。
古人求禄以及亲，及亲如之何？忠孝为朱轮。
高苑之树枯已荣，淄川之水浑已澄，邹邑之民仆已行。
为则不然。将恐两虎共斗，势不俱全。永□今好，
白云朝顶上，甘露洒须弥。自饮长生酒，逍遥谁得知。
饮中八仙歌
上清神女，玉京仙郎。乐此今夕，和鸣凤凰。
一包闲气如长在，惹踢招拳卒未休。"
幕府秋招去，溪邻日望还。伊余岂酬敌，来往踏苔斑。"
江月青眸冷，秋风白发疏。新题忆剡硾，旧约怀匡庐。
子贡初不达，听言识其非。已为风波人，怳惘失所依。"
天涯海角人求我，行到天涯不见人。
若言聚散定由我，未是回时那得回。"
荒村无人作寒食，殡宫空对棠梨花。"
浣溪沙·争挽桐花两鬓垂
铿锵佩苍玉，躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心，从来非此流。
铿锵佩苍玉，躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心，从来非此流。
（先是人有嘲陆者云：说事则喙长三寸，判事则手重五斤）"
"泪不曾垂此日垂，山前弟妹冢离离。年长于吾未得力，
辟士天下尽，君何独屏营。运开应佐世，业就可成名。
"身为郢令客，心许楚山云。文墨应经世，林泉漫诱君。
半醉好吞龙凤髓，劝君休更认弥陀。
饵之千日功便成，金筋玉骨身已轻。此个景象惟自身，
国风·秦风·晨风
忘归亲野水，适性许云鸿。萧散都曹吏，还将静者同。"
"陇西苍巘结巢高，本为无人识翠毛。
他日相期那可定，闲僧着处即经年。"
荣秀丛林立衰促。有同人世当少年，壮心仪貌皆俨然。
"至乐本太一，幽琴和干坤。郑声久乱雅，此道稀能尊。
"台阁神仙地，衣冠君子乡。昨朝犹对坐，今日忽云亡。
"病起见庭莲，风荷已飒然。开时闻馥郁，枕上正缠绵。
文物兵销国，关河雪霁天。都人看春榜，韩字在谁前。"
画竹歌
点检樵声入奏闻。陵庙路因朝去扫，御炉香每夜来焚。
焉用过洞府，吾其越朱陵。
桂影已圆攀折后，子孙长作栋梁材。"
尺素如残雪，结为双鲤鱼。欲知心里事，看取腹中书。
等闲不欲开，丑者多不悦。或问几千年，轩辕手中物。"
"越客不成歌，春风起渌波。岭重寒不到，海近瘴偏多。
台榭荒凉七百年。蝉响夕阳风满树，雁横秋岛雨漫天。
瞿昙言下更难明。灵竿有节通天去，至药无根得地生。
东征赋
囊非扑满器，门更绝人过。土井连冈冷，风帘迸叶多。
有乳盘春力，无心合道情。惟宜高处着，将寄谢宣城。"
"海月出白浪，湖光射高楼。朗吟无绿酒，贱价买清秋。
高眠歌圣日，下钓坐清秋。道不离方寸，而能混俗求。"
苦却乐，乐却苦，卢至黄金忽如土。"
索头连背暖，漫裆畏肚寒。只因心浑浑，所以面团团。
放旷生死外，逍遥神明域。况乃资九丹，轻举归太极。"
"潮落风初定，天吴避客舟。近承三殿旨，欲向五湖游。
三江小渡
坐援香实近，转爱绿芜生。宗炳青霞士，如何知我名。"
秋风利似刀。 ——萧中郎
仙郎独邀青童君，结情罗帐连心花。"
项羽英雄犹不惧，可怜容得辟阳侯。
自怜亦在仙舟上，玉浪翻翻溅草衣。"
"丰衣足食处莫住，圣迹灵踪好遍寻。
"南居古庙深，高树宿山禽。明月上清汉，骚人动楚吟。
百尺井栏上，数株桃已红。念君辽海北，抛妾宋家东。惆怅白日暮，相思明月空。罗衣春夜暖，愿作西南风。
鹧鸪天·西都作
天资刘邵龚黄笔，神助韩彭卫霍才。古驿剑江分掩映，
一旦形羸又发白，旧游空使泪连连。"
"一千篇里选，三百首菁英。玉尺新量出，金刀旧剪成。
独高庭中鹤，意远贵氛埃。有时青冥游，顾我还下来。
"文翁还化蜀，帟幕列鹓鸾。饮水临人易，烧山觅士难。
"寒食江天气最清，庾公晨望动高情。因逢内火千家静，
"丹青妙写十才人，玉峭冰棱姑射神。醉舞离披真鸑鷟，
"幽人从远岳，过客爱春山。高驾能相送，孤游且未还。
无题·昨夜星辰昨夜风
"山风与霜气，浩浩满松枝。永日烧杉子，无人共此时。
伊昔相寻远，留连几尽欢。论诗花作席，炙菌叶为盘。
寒山寒，冰锁石。藏山青，现雪白。
杖迹胸前出，绳文腕后生。愁人不惜夜，随意晓参横。"
"所闻新事即戈矛，欲去终疑是暗投。远客寄言还有在，
塔影高群木，江声压暮钟。此游幽胜后，来梦亦应重。"
"铜壶滴滴禁漏起，三十六宫争卷帘。（《月》，
且醉尊前休怅望，古来悲乐与今同。"