春日即事 / 次韵春日即事
唐昌玉蕊花，攀玩众所争。折来比颜色，一种如瑶琼。
嵌空华阳洞，重叠匡山岑。邈矣仙掌迥，呀然剑门深。
强梁御史人觑步，安得夜开沽酒户。"
"竞渡相传为汨罗，不能止遏意无他。
焦心一身苦，炙手旁人热。未必方寸间，得如吾快活。
坐捧迷前席，行吟忘结綦。匡床铺错绣，几案踊灵芝。
除禅其次醉，此说非无谓。一酌机即忘，三杯性咸遂。
何处埋奇骨，谁家觅弊帷。稠桑驿门外，吟罢涕双垂。"
是年淮寇起，处处兴兵革。智士劳思谋，戎臣苦征役。
欲着却休知不称，折腰无复旧形容。"
春日即事 / 次韵春日即事拼音解释:
tang chang yu rui hua .pan wan zhong suo zheng .zhe lai bi yan se .yi zhong ru yao qiong .
qian kong hua yang dong .zhong die kuang shan cen .miao yi xian zhang jiong .ya ran jian men shen .
qiang liang yu shi ren qu bu .an de ye kai gu jiu hu ..
.jing du xiang chuan wei mi luo .bu neng zhi e yi wu ta .
jiao xin yi shen ku .zhi shou pang ren re .wei bi fang cun jian .de ru wu kuai huo .
zuo peng mi qian xi .xing yin wang jie qi .kuang chuang pu cuo xiu .ji an yong ling zhi .
chu chan qi ci zui .ci shuo fei wu wei .yi zhuo ji ji wang .san bei xing xian sui .
he chu mai qi gu .shui jia mi bi wei .chou sang yi men wai .yin ba ti shuang chui ..
shi nian huai kou qi .chu chu xing bing ge .zhi shi lao si mou .rong chen ku zheng yi .
yu zhuo que xiu zhi bu cheng .zhe yao wu fu jiu xing rong ..
译文及注释
译文
近午时刻，有人从蜈蚣坡那边来，说：“有一个老人死(si)于坡下，旁边两人哭得很伤心。”我说：“这一定是吏目死了。可悲啊！”傍晚，又有人来说：“坡下死了两个人，旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状，方知他的儿子又死了。第二天(tian)，又有人来说：“看到坡下堆了三具尸体。”那么，他的仆人又死了。唉，令人伤心啊！
频频叹息花被狂风吹落太多，芳香渐消失又要过一个春天。
正是春光和熙
朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
浩荡的长风吹越几万里，吹过将士驻守的玉门关(guan)。
船行中流突然现匡庐，威镇九江气势正豪雄。
与儿时的旧友分别了四十年，在此之间的杳无音信令我们都感到茫然失落。一别四十年，时间是这样久，谁能想到在某地能重新会合？他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别！现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般，却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖，是因为它冒犯了我这个愁人；而它之所以冒犯了我，是由于我和朋友后会无期，离怀难遣。
打开包裹取出化妆用的粉黛，被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
初冬时节，从十几个郡征来的良家子弟，一战之后鲜血都洒在陈陶水泽之中。蓝天下的旷野现在变得死寂无声，四万名(ming)兵士竟然在一日之内全部战死。野蛮的胡兵箭镞上滴着善良百姓的鲜血，唱着人们听不懂的胡歌在长安街市上饮酒狂欢。长安城的百姓转头向陈陶方向失声痛哭，日夜盼望唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活。
曾经在瓜州渡口依舟着岸，年年等待着行人返归。斜日从故宫(gong)西坠，城头乌鸦在夜间惊飞。在帐庐上安然春睡，又一齐飞到湖面上流离，芳草天涯遍青绿，无地存身去哪里？静悄悄地下着绵绵细雨、湿粘不飞的柳絮似一片春心柔(rou)腻。杨花将要消亡化去，无法赴丰乐楼前的饯别宴席，无法去青门外邵平种瓜的园地。何人怜念，它流落无依，生命无几，一点点抟成了如雪似绵的松润圆球，为君浸透了伤心泪。
不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
注释
③辞：这里指书信往来。币：帛，丝织品，这里指礼品。
32、尽其材：竭尽它的才能。这里指喂饱马，使它日行千里的能力充分发挥出来。 材：通“才”，才能。尽（2）：竭尽，发挥出。
③“贫，气不改”二句：《论语·学而》：“贫而无谄，富而无骄。”《论语·子罕》：“三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。”《孟子·滕文公下》：“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫”。这两句话，是上述引文的概括。
（50）秦川：陕西汉中一带。
⑷梅花：此处当指插在鬓角上的春梅。一说指梅花妆。《太平御览》卷九七O引《宋书》，谓南朝宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出之花。拂之不去，自后有梅花妆。
⑴南歌子：唐教坊曲名，后用为词牌。又名”南柯子“”风蝶令“。《金奁集》入“仙吕宫”，廿六字，三平韵。例用对句起。宋人多用同一格式重填一片，谓之“双调”。
赏析
赋末“乱辞”直抒其情，强化了赋文的抒情主题，将个人富贵难求、俟时难得的命运，与东汉末年愚智不分、吉凶莫测的社会命运相联系在一起，其深刻性就在于，在交待自身遭受厄运的同时，透露了对社会的批判之情。
这两句的意象以“众星拱月”式并置，前句中心词“鸟”是中心意象，加上“飞”字形成一个复合意象，强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，“高”字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，鸟儿在远走高飞，直至看不见。一个“尽”字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词，与“去”复合，默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云，原本就只是“孤云”无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态时，感知诗人内心的不忍和无奈。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
这首诗抓住大雨刚过，彩虹尚存，海市蜃楼将要消失的一刹那，将这一精彩场面剪辑下来，绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起，描摹斜阳余晖，由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗，新鲜明净，海风阵阵袭来，凉爽人。题中所谓(suo wei)“景物鲜奇”足见并非虚言。
这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧，也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
开头两句突兀而起，奇峭警拔。诗中说：一条枯鱼过河时，不禁伤心痛哭，悲叹现在后悔已来不及了。既是枯鱼，何以又会过河？又何以哭泣？何以悔恨？这一切，诗中先不说明。“何时悔复及”，意思是说：什么时候失悔还来得及啊！这是用反诘语表示否定，以加强悲叹的语气，加重表现沉痛的心情。先说结果，后叙原因，可以突出结果。诗中这样处理，不仅可以突出悔恨，还可避免平铺直叙，使内容富有曲折。
作者在两联中，一句写李、一句写王，然后一句写王、一句写李，错综交织，而井然不乱，并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法，在一联中上句隐含着下句，下句隐含着上句，“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉，下句说要多通音信，表面看是对李、王分开讲的，实际上是对两人共同而言。同样，“青枫江”一联上句说流连光景，下句说寻访古迹，实际也是对二人共同讲的。这样，在精炼的字句中，包含了丰富的内容，既照顾到了二人不同的地点，又表达了对双方一致的情意，诗人巧妙的处理，使写分送二人的困难迎刃而解，收到了很好的效果。
《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
陈师道中年受知于苏轼，由苏轼推荐为徐州教授。两年后，苏轼因党祸被贬杭州；陈师道不避流俗横议，不顾上官阻拦，托病请假，送苏轼直到南京（今河南商丘）。五年之后，苏轼再贬为宁海军节度副使，惠州安置，栖身岭南；陈师道也被定为苏门余党，撤销了颍州教职。就在他们一人身处海疆，世人皆欲杀之，一人被撤职，潦倒穷愁之际，有一位苏轼的崇拜者吴远游，准备到惠州看望苏轼，陈师道作此诗以寄意。
《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮(chui fu),直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
此诗是王维晚年诗作中十分值得玩味的一篇。首句“酌酒与君君自宽”，“君”字重复强调，这是障眼法；骨子里其实是胸中郁积愤懑，需与挚友一起借酒浇化。所谓“宽”者，宽人也即宽己，正是因为无法排遣。故次句“人情翻覆似波澜”，一曰翻覆，二曰波澜，足见心中愤激之情。三四句紧承“人情翻覆”，照应止水波澜的外部刺激，强调矛盾两端，铺叙反目成仇，人心无常。白首相知尚且如此，其他的人就不用说了。相知成仇，先达不用，说尽了世态炎凉，当是实有所指。前四句关键在“笑”字。弹冠”本为援手荐引乃同契之义，此处则反用其意，一旦“先达”即笑侮后来弹冠（出仕）者，轻薄排挤，乃至下井落石，此为淋漓之戟骂。金圣叹以为“自是千古至今绝妙地狱变相”，诚为得言。
首联中“人言”一词，以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”，即海上的的大门关卡，突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述，呼应上句，进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
诗歌从蓦然而起的客观描述开始，以重墨铺染的雄浑笔法，如风至潮来，在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图：兵车隆隆，战马嘶鸣，一队队被抓来的穷苦百姓，换上了戎装，佩上了弓箭，在官吏的押送下，正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人，扯着亲人的衣衫(shan)，捶胸顿足，边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘，遮天蔽日，连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”，一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了，剩下来的尽是些老弱妇幼，对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸，怎么不扶老携幼，奔走相送呢？一个普通“走”字，寄寓了诗人多么浓(me nong)厚的感情色彩！亲人被突然抓兵，又急促押送出征，眷属们追奔呼号，去作那一刹那的生死离别，是何等仓促，何等悲愤！“牵衣顿足拦道哭”，一句之中连续四个动作，又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态，表现得细腻入微。诗人笔下，灰尘弥漫，车马人流，令人目眩；哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋！这样的描写，给读者以听觉视觉上的强烈感受，集中展现了成千上万家(wan jia)庭妻离子散的悲剧，令人触目惊心！
这两句的意象以“众星拱月”式并置，前句中心词“鸟”是中心意象，加上“飞”字形成一个复合意象，强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，“高”字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，鸟儿在远走高飞，直至看不见。一个“尽”字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词，与“去”复合，默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云，原本就只是“孤云”无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态时，感知诗人内心的不忍和无奈。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
这首诗抓住大雨刚过，彩虹尚存，海市蜃楼将要消失的一刹那，将这一精彩场面剪辑下来，绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起，描摹斜阳余晖，由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗，新鲜明净，海风阵阵袭来，凉爽人。题中所谓(suo wei)“景物鲜奇”足见并非虚言。
这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧，也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
开头两句突兀而起，奇峭警拔。诗中说：一条枯鱼过河时，不禁伤心痛哭，悲叹现在后悔已来不及了。既是枯鱼，何以又会过河？又何以哭泣？何以悔恨？这一切，诗中先不说明。“何时悔复及”，意思是说：什么时候失悔还来得及啊！这是用反诘语表示否定，以加强悲叹的语气，加重表现沉痛的心情。先说结果，后叙原因，可以突出结果。诗中这样处理，不仅可以突出悔恨，还可避免平铺直叙，使内容富有曲折。
作者在两联中，一句写李、一句写王，然后一句写王、一句写李，错综交织，而井然不乱，并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法，在一联中上句隐含着下句，下句隐含着上句，“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉，下句说要多通音信，表面看是对李、王分开讲的，实际上是对两人共同而言。同样，“青枫江”一联上句说流连光景，下句说寻访古迹，实际也是对二人共同讲的。这样，在精炼的字句中，包含了丰富的内容，既照顾到了二人不同的地点，又表达了对双方一致的情意，诗人巧妙的处理，使写分送二人的困难迎刃而解，收到了很好的效果。
《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
陈师道中年受知于苏轼，由苏轼推荐为徐州教授。两年后，苏轼因党祸被贬杭州；陈师道不避流俗横议，不顾上官阻拦，托病请假，送苏轼直到南京（今河南商丘）。五年之后，苏轼再贬为宁海军节度副使，惠州安置，栖身岭南；陈师道也被定为苏门余党，撤销了颍州教职。就在他们一人身处海疆，世人皆欲杀之，一人被撤职，潦倒穷愁之际，有一位苏轼的崇拜者吴远游，准备到惠州看望苏轼，陈师道作此诗以寄意。
《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮(chui fu),直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
此诗是王维晚年诗作中十分值得玩味的一篇。首句“酌酒与君君自宽”，“君”字重复强调，这是障眼法；骨子里其实是胸中郁积愤懑，需与挚友一起借酒浇化。所谓“宽”者，宽人也即宽己，正是因为无法排遣。故次句“人情翻覆似波澜”，一曰翻覆，二曰波澜，足见心中愤激之情。三四句紧承“人情翻覆”，照应止水波澜的外部刺激，强调矛盾两端，铺叙反目成仇，人心无常。白首相知尚且如此，其他的人就不用说了。相知成仇，先达不用，说尽了世态炎凉，当是实有所指。前四句关键在“笑”字。弹冠”本为援手荐引乃同契之义，此处则反用其意，一旦“先达”即笑侮后来弹冠（出仕）者，轻薄排挤，乃至下井落石，此为淋漓之戟骂。金圣叹以为“自是千古至今绝妙地狱变相”，诚为得言。
首联中“人言”一词，以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”，即海上的的大门关卡，突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述，呼应上句，进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
诗歌从蓦然而起的客观描述开始，以重墨铺染的雄浑笔法，如风至潮来，在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图：兵车隆隆，战马嘶鸣，一队队被抓来的穷苦百姓，换上了戎装，佩上了弓箭，在官吏的押送下，正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人，扯着亲人的衣衫(shan)，捶胸顿足，边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘，遮天蔽日，连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”，一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了，剩下来的尽是些老弱妇幼，对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸，怎么不扶老携幼，奔走相送呢？一个普通“走”字，寄寓了诗人多么浓(me nong)厚的感情色彩！亲人被突然抓兵，又急促押送出征，眷属们追奔呼号，去作那一刹那的生死离别，是何等仓促，何等悲愤！“牵衣顿足拦道哭”，一句之中连续四个动作，又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态，表现得细腻入微。诗人笔下，灰尘弥漫，车马人流，令人目眩；哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋！这样的描写，给读者以听觉视觉上的强烈感受，集中展现了成千上万家(wan jia)庭妻离子散的悲剧，令人触目惊心！
创作背景
大斗拔谷海拔三千多米，终年温度在零度以下，自然环境十分恶劣。隋炀帝此行穿越大斗拔谷时，已是六月份，仍遭遇了暴风雪的袭击。士兵冻死大半，随行官员也大都失散，他的亲姐姐也被冻死。隋炀帝狼狈不堪，在路上吃尽了苦头。
胡深( 唐代 )
收录诗词 (3848) 首
简 介
胡深 胡深（1315－1367年），字仲渊，处州龙泉人（也有记载为现在浙江省缙云上坪村），元末明初着名将领。聪颖而有智谋，精通经史百家之学。至正十九年（1359）冬，朱元璋命胡大海部取处州，石抹宜孙战败，胡深欲闭关固守，遭四县士民逼，乃解甲出见胡大海。后镇守处州，多次击败张士诚等势力的进犯，被朱元璋称为“浙东的屏障”。 龙凤十一年（1365）一月，胡深从朱亮祖伐福建陈友定，陷伏兵包围圈，马失前蹄，被执持遇害，终年五十二岁。追封为缙云郡伯。着有《芸斋集》。
朋党论
馈饷人推辂，谁何吏执殳。拔家逃力役，连锁责逋诛。
女墙城似灶，雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦，草芽生沮洳。
乡心坐如此，秋风仍飒然。"
行提坐臂怡朱颜。妖姬谢宠辞金屋，雕笼又伴新人宿。
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少，百刻支分夜苦长。
"禾黍与稂莠，雨来同日滋。桃李与荆棘，霜降同夜萎。
斯物颇微细，中人初甚轻。如有肤受谮，久则疮痏成。
此中愁杀须甘分，惟惜平生旧着书。
咏燕 / 归燕诗
夫君亦沦落，此地同飘寄。悯默向隅心，摧颓触笼翅。
年颜日枯藁，时命日蹉跎。岂独我如此，圣贤无奈何。
莫怪殷勤醉相忆，曾陪西省与南宫。"
微风吹钓丝，袅袅十尺长。谁知对鱼坐，心在无何乡。
俯仰嗟陈迹，殷勤卜后期。公私牵去住，车马各支离。
"自哂沉冥客，曾为献纳臣。壮心徒许国，薄命不如人。
"病眼少眠非守岁，老心多感又临春。
燕巢官舍内，我尔俱为客。岁晚我独留，秋深尔安适。
绝句四首
惨淡阴烟白，空濛宿雾黄。暗遮千里目，闷结九回肠。
似挂绯衫衣架上，朽株枯竹有何荣。"
红芳堪惜还堪恨，百处移将百处开。"
瓦砾难追琢，刍荛分弃捐。漫劳成恳恳，那得美娟娟。
"优稳四皓官，清崇三品列。伊予再尘忝，内愧非才哲。
君今夜夜醉何处，姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早，
归来嵩洛下，闭户何翛然。静扫林下地，闲疏池畔泉。
岂独肢体畅，仍加志气大。当时遗形骸，竟日忘冠带。
古戍
"凤有高梧鹤有松，偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟，
"心中久有归田计，身上都无济世才。长告初从百日满，
只有且来花下醉，从人笑道老颠狂。"
"籍甚二十年，今日方款颜。相送嵩洛下，论心杯酒间。
笔阵戈矛合，文房栋桷撑。豆萁才敏俊，羽猎正峥嵘。
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧，吴郡春游并马行。
东台御史多提举，莫按金章系布裘。"
复有盈尊酒，置在城上头。期君君不至，人月两悠悠。
送魏郡李太守赴任
若待更遭秋瘴后，便愁平地有重泉。"
"蜀茶寄到但惊新，渭水煎来始觉珍。
数声城上漏，一点窗间烛。官曹冷似冰，谁肯来同宿。"
蕙帐夜琴澹，桂尊春酒浓。时人不到处，苔石无尘踪。
"世欺不识字，我忝攻文笔。世欺不得官，我忝居班秩。
兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧，体弱不胜珠翠繁。
"翠幕笼斜日，朱衣俨别筵。管弦凄欲罢，城郭望依然。
承明长短君应入，莫忆家江七里滩。"
行香子·寓意
道屈才方振，身闲业始专。天教声烜赫，理合命迍邅。
君疑才与德，咏此知优劣。"
秋开已寂寞，夕陨何纷纷。正怜少颜色，复叹不逡巡。
舍利开层塔，香炉占小峰。道场居士置，经藏大师封。
"使君竟不住，萱桂徒栽种。桂有留人名，萱无忘忧用。
"潭边霁后多清景，桥下凉来足好风。
喂虎豹豺狼。人解和曲糵.充礿祀烝尝。杜鹃无百作，
"松寂风初定，琴清夜欲阑。偶因群动息，试拨一声看。
瑶瑟怨
"逐胜移朝宴，留欢放晚衙。宾寮多谢客，骑从半吴娃。
翠凤舆真女，红蕖捧化生。只忧嫌五浊，终恐向三清。
"弦清拨剌语铮铮，背却残灯就月明。
各于其上题名谥，一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存，
三夕同倾沆瀣杯。此日临风飘羽卫，他年嘉约指盐梅。
"君思曲水嗟身老，我望通州感道穷。
天遣两家无嗣子，欲将文集与它谁。"
元年诛刘辟，一举靖巴邛。二年戮李锜，不战安江东。
同沈驸马赋得御沟水
暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去，青草湖南称意无。
共展排空翼，俱遭激远矰.他乡元易感，同病转相矜。
乡国程程远，亲朋处处辞。唯残病与老，一步不相离。"
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇，宫月如眉伴直庐。
游衍关心乐，诗书对面聋。盘筵饶异味，音乐斥庸工。
泓澄白龙卧，宛转青蛇屈。破镜折剑头，光芒又非一。
虚室常怀素，玄关屡引枮。貂蝉徒自宠，鸥鹭不相嫌。
"新诗传咏忽纷纷，楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子，
绝句二首·其一
提携小儿女，将领旧姻族。再入朱门行，一傍青楼哭。
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
秋依静处多，况乃凌晨趣。深竹蝉昼风，翠茸衫晓露。
春莺无伴啭空长。急挥舞破催飞燕，慢逐歌词弄小娘。
"白头新洗镜新磨，老逼身来不奈何。耳里频闻故人死，
"荒凉满庭草，偃亚侵檐竹。府吏下厅帘，家僮开被幞.
新修履信第，初食尚书禄。九酝备圣贤，八珍穷水陆。
"汉法戎施幕，秦官郡置监。萧何归旧印，鲍永授新衔。
沧浪歌
今夜山邮与蛮嶂，君应坚卧我还行。"
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗，鄱阳坑里休封银。
今夜酒醺罗绮暖，被君融尽玉壶冰。"
飞絮冲球马，垂杨拂妓车。戎装拜春设，左握宝刀斜。
岁晚青山路，白首期同归。"
"昆明春，昆明春，春池岸古春流新。影浸南山青滉漾，
竹寺过微雨，石径无纤尘。白衣一居士，方袍四道人。
"奉诏登左掖，束带参朝议。何言初命卑，且脱风尘吏。