喜迁莺·鸠雨细
适验方袍里，奇才复挺生。"
"仙掌空思归未能，焚香冥目对残灯。岂知瑞雪千山合，
谁家挟弹少年，拟打红衣啄木。
道安还跨赤驴行。充斋野店蔬无味，洒笠平原雪有声。
吾曹陋薄技，馀庆洽微躬。平源已起洛，印手亦还丰。
香刹通真观，楼台倚郡城。阴森古树气，粗淡老僧情。
龙车凤辇非难遇，只要尘心早出尘。"
朝行石色净，夜听泉声小。释事情已高，依禅境无扰。
"妾自吴宫还越国，素衣千载无人识。
后代儒生懒收拾，夜深飞过读书帷。"
喜迁莺·鸠雨细拼音解释:
shi yan fang pao li .qi cai fu ting sheng ..
.xian zhang kong si gui wei neng .fen xiang ming mu dui can deng .qi zhi rui xue qian shan he .
shui jia xie dan shao nian .ni da hong yi zhuo mu .
dao an huan kua chi lv xing .chong zhai ye dian shu wu wei .sa li ping yuan xue you sheng .
wu cao lou bao ji .yu qing qia wei gong .ping yuan yi qi luo .yin shou yi huan feng .
xiang sha tong zhen guan .lou tai yi jun cheng .yin sen gu shu qi .cu dan lao seng qing .
long che feng nian fei nan yu .zhi yao chen xin zao chu chen ..
chao xing shi se jing .ye ting quan sheng xiao .shi shi qing yi gao .yi chan jing wu rao .
.qie zi wu gong huan yue guo .su yi qian zai wu ren shi .
hou dai ru sheng lan shou shi .ye shen fei guo du shu wei ..
译文及注释
译文
湖光秋色，景色宜人，姑娘荡着小船来采莲。她听凭小船随波漂流，原来是为了看到岸上的美少年。
听说你在家乡旧相识很多，罢官回去他们如何看待你？
鱼梁洲因水落而露出江面，云梦泽由天寒而迷濛幽深。
诸葛孔明的传世之作《出师表》忠义之气万古流芳，深夜难(nan)眠，还是挑灯细细品读吧。
造化运转着天地，太阳乘着日车不(bu)停地飞奔。
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
锦江之水潺潺流向远方，水波荡漾，一对鸳鸯在水波荡漾处快乐相伴。它们虽然来自不同的地方，一个家在长安，一个家在芳草迷漫处，但彼此心心相许，宁愿共死也不忍分离。此时阿娇失宠了，长门宫前无限凄凉，她常常愁苦地独坐到天黑。但愿汉武帝还能够顾(gu)念往日的恩情，为了这，又岂会顾惜黄金不让司马相如为自己作赋呢？相如作赋得到了黄金，就喜新厌旧，对卓文君怀有异心了。他要(yao)聘茂陵一女子为妾，卓文君十分伤心，作《《白头吟》李白 古诗》以相赠。从来没有见过东流之水返回西去的，凋零落败的花朵也会重返故林。菟丝(si)本就无情，任风倾倒，但菟丝紧紧地缠在女萝上，与它萦抱在一起。自然界的两草尚且如此，人心却不如草那样执著坚定。不要把龙须席子卷起来，任它落满灰尘，生满蛛网。暂且留着琥珀枕头，或许彼此还会有相梦的时候。覆水难收，弃妾难以重回。自古以来，至死不相负的爱情，只有青陵台的韩凭及其妻子何氏。
永(yong)丰坊西角的荒园里，整日都没有人，这柳枝属于谁？
啊，男子汉看重的是救济天下，怎么能仅仅照顾自身！
闲望湖上，雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥，远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁怨，愁思在翠眉间凝聚。终日盼着爱人归来，梦里还听那雨中晚潮阵阵，似乎在传递他的消息。
那凄切的猿声，叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿，其跳跃飞腾如一团白雪。
谄媚奔兢之徒，反据要津。
公子家的花种满了整个花园，花开了，遮住了花园的路。一棵禾苗在花儿旁边生长出来。公子以为禾苗是恶草，便顺手将禾苗拔掉了。
《清明日》温庭筠 古诗的清晨，清蛾飞舞，色彩斑斓，犹如在画扇中一样。桃树满园，桃花和郁金花竞相开放，红遍了田野。人们兴冲冲结伴踏青，出发时看到露水在各色花瓣上颤颤欲滴，归来时领略到微(wei)风穿过柳丝拂面而来。骄傲的马匹在帐帏旁昂首嘶鸣，鸡群从刚打开的笼子里争先恐后地窜出来，“咯咯咯”地叫着，四处觅食。不知是谁瞄准鸟儿在发射飞弹？黄鹂赶紧飞入隔墙的庭院，在房顶上宛啭鸣叫，仿佛说：人们啊，请不要伤害我们，不要破坏大自然的和谐吧！
萤火虫有光非真的火光，荷叶上的露水虽圆岂是真珠？
满脸的睡意，也是芳龄十八岁，无法抗拒。
武帝已死，招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼，而死者却不会再归来了！
注释
8、解：懂得，理解。
为：做。
校尉：汉代军职，位略次于将军。
105、下吏：交给执法官吏。
⑻忒（tè）：差错。
③道茀（fú）：野草塞路。
赏析
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之(ren zhi)“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态，这个人叫山简。山简是晋大将，性情豪放，酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现，在阳光下，系着白头巾，倒着骑马，非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
这首诗是深含寓意的。刘禹锡在永贞革新运动失败后，政治上备遭打击和迫害，长流边州，思念京国的心情一直很迫切。此诗即借咏望夫石寄托这种情怀，诗意并不在题中。同期诗作有《历阳书事七十韵》，其中“望夫人化石，梦帝日环营”两句，就是此诗最好的注脚。纯用比体，深于寄意，是此诗写作上第一个特点。
至于“我”的盼友愿望是否实现，诗中没有交代，这里姑且不论。不过有一点则是可以肯定的，即原先“我”的孤独感，通过诗歌已有所宣泄，得到一定缓解。
诗人善于剪裁生活中的某些片段，作为诗歌的素材，往往味外有味，感人至深。这首诗可谓“诗中有画”。磐石如席，春风习习，花片飞舞在岸边垂杨巨石只畔，这是多么美丽的春归图。绿杨飘拂，高举酒杯，临泉吟诗，这是一种多么高雅的情趣。
“不得语，暗相思”相思相念可蔓延，这种思念只有诗人他自己最清楚明了，却无言，却无诉说对象，留给自己唯有相思成灾。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把(you ba)周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来。
诗的后四句为第二层，主要是直抒胸臆，尽吐胸中块垒，表达诗人对解决正在激化中的社会矛盾的希望和设想，深寄对“君主”的讥刺之意。诗人把解决矛盾的希望寄托在“君王”身上，这反映出作者存在一定的时代和阶级的局限性，但是，也从另一个侧面深刻地揭露了封建社会最高统治者“君王”所代表的个人利益。“君王”之“烛”只照地主豪绅，权贵达官，而其光不可射及逃亡的农舍，这就含蓄而尖锐地讥刺了“君王”的不恤黎庶，使读者能够透过黑暗的社会现实，思味出那激化社会矛盾的真正罪手。
接下来的“燕淫衍而抚楹兮，连流视而娥扬，既激感而心逐兮，包红颜而弗明。驩接狎以离别兮，宵寤梦之芒芒”，由冥冥想象，转入对往日欢乐生活的追忆；由对往日的追忆，又回到眼前似梦非梦的幻境中。在此番幻境中，李夫人的身影是“忽迁化而不反”，或“哀裴回以踌躇”。以李夫人灵魂的不忍离去来表达作者对夫人灵魂归来的强烈期盼。然人死不能复生，武帝最终在李夫人灵魂“荒忽而辞去”、“屑兮不见”的幻境中，再次回到眼前阴阳相隔的残酷现实，“思若流波，怛兮在心”，无限伤痛，如流水连绵不绝。
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美，真是充满了诗情画意。
“灰宿温瓶火，香添暖被笼”，以烘瓶里的燃料经夜已化为灰烬，照应老翁的“睡美”。才三秋之夜已经要烤火，突出老翁的怕冷。夜已经过去，按理说老翁应该起床了，却还要“香添暖被笼”，打算继续躺着，生动地描绘出体衰闲散的老翁形象。
典故的运用，使感情更加慷慨激昂，深沉壮烈。第二段用西伯、李斯、韩信等王侯将相受辱而不自杀的典故，直接引出“古今一体”的结论，愤激地控诉了包括汉王朝在内的封建专制下的酷吏政治；第五段用周文王、孔子、屈原等古圣先贤愤而著书的典故，表现了自己隐忍的苦衷、坚强的意志和奋斗的决心。这些典故，援古证今，明理达情，让我们更深刻的感受到了作者伟岸的人格和沉郁的感情。
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！
虞羲作品今存不多，但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰：“高壮开唐人之先，巳稍洗尔时纤卑习气矣”（《采菽堂古诗选》卷二十八）；“不为纤靡之习所困，居然杰作”（《古诗源》卷十三），都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱，在于高壮有气势。的确，齐梁间诗坛上能结合时事，寄寓作者高怀壮志，昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类，篇幅还是较长的，何焯云：“妙在起伏，非徒铺叙为工”（《义门读书记》卷四十六），由于诗人善于驾驭，避免咏史诗较常见的平铺直叙，写得起伏跌宕。诗中描写边塞的一些语词、典故，多可回味，有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照描写边塞的诗作（如《代出自蓟北门行》），下开唐人边塞诗之先，虽然情调尚不及唐人的俊快刚健，但如何焯所指出，实为杜甫《前后出塞》所祖，在边塞诗的发展过程中有积(you ji)极的意义。
组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态，这个人叫山简。山简是晋大将，性情豪放，酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现，在阳光下，系着白头巾，倒着骑马，非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
这首诗是深含寓意的。刘禹锡在永贞革新运动失败后，政治上备遭打击和迫害，长流边州，思念京国的心情一直很迫切。此诗即借咏望夫石寄托这种情怀，诗意并不在题中。同期诗作有《历阳书事七十韵》，其中“望夫人化石，梦帝日环营”两句，就是此诗最好的注脚。纯用比体，深于寄意，是此诗写作上第一个特点。
至于“我”的盼友愿望是否实现，诗中没有交代，这里姑且不论。不过有一点则是可以肯定的，即原先“我”的孤独感，通过诗歌已有所宣泄，得到一定缓解。
诗人善于剪裁生活中的某些片段，作为诗歌的素材，往往味外有味，感人至深。这首诗可谓“诗中有画”。磐石如席，春风习习，花片飞舞在岸边垂杨巨石只畔，这是多么美丽的春归图。绿杨飘拂，高举酒杯，临泉吟诗，这是一种多么高雅的情趣。
“不得语，暗相思”相思相念可蔓延，这种思念只有诗人他自己最清楚明了，却无言，却无诉说对象，留给自己唯有相思成灾。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把(you ba)周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来。
诗的后四句为第二层，主要是直抒胸臆，尽吐胸中块垒，表达诗人对解决正在激化中的社会矛盾的希望和设想，深寄对“君主”的讥刺之意。诗人把解决矛盾的希望寄托在“君王”身上，这反映出作者存在一定的时代和阶级的局限性，但是，也从另一个侧面深刻地揭露了封建社会最高统治者“君王”所代表的个人利益。“君王”之“烛”只照地主豪绅，权贵达官，而其光不可射及逃亡的农舍，这就含蓄而尖锐地讥刺了“君王”的不恤黎庶，使读者能够透过黑暗的社会现实，思味出那激化社会矛盾的真正罪手。
接下来的“燕淫衍而抚楹兮，连流视而娥扬，既激感而心逐兮，包红颜而弗明。驩接狎以离别兮，宵寤梦之芒芒”，由冥冥想象，转入对往日欢乐生活的追忆；由对往日的追忆，又回到眼前似梦非梦的幻境中。在此番幻境中，李夫人的身影是“忽迁化而不反”，或“哀裴回以踌躇”。以李夫人灵魂的不忍离去来表达作者对夫人灵魂归来的强烈期盼。然人死不能复生，武帝最终在李夫人灵魂“荒忽而辞去”、“屑兮不见”的幻境中，再次回到眼前阴阳相隔的残酷现实，“思若流波，怛兮在心”，无限伤痛，如流水连绵不绝。
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美，真是充满了诗情画意。
“灰宿温瓶火，香添暖被笼”，以烘瓶里的燃料经夜已化为灰烬，照应老翁的“睡美”。才三秋之夜已经要烤火，突出老翁的怕冷。夜已经过去，按理说老翁应该起床了，却还要“香添暖被笼”，打算继续躺着，生动地描绘出体衰闲散的老翁形象。
典故的运用，使感情更加慷慨激昂，深沉壮烈。第二段用西伯、李斯、韩信等王侯将相受辱而不自杀的典故，直接引出“古今一体”的结论，愤激地控诉了包括汉王朝在内的封建专制下的酷吏政治；第五段用周文王、孔子、屈原等古圣先贤愤而著书的典故，表现了自己隐忍的苦衷、坚强的意志和奋斗的决心。这些典故，援古证今，明理达情，让我们更深刻的感受到了作者伟岸的人格和沉郁的感情。
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！
虞羲作品今存不多，但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰：“高壮开唐人之先，巳稍洗尔时纤卑习气矣”（《采菽堂古诗选》卷二十八）；“不为纤靡之习所困，居然杰作”（《古诗源》卷十三），都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱，在于高壮有气势。的确，齐梁间诗坛上能结合时事，寄寓作者高怀壮志，昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类，篇幅还是较长的，何焯云：“妙在起伏，非徒铺叙为工”（《义门读书记》卷四十六），由于诗人善于驾驭，避免咏史诗较常见的平铺直叙，写得起伏跌宕。诗中描写边塞的一些语词、典故，多可回味，有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照描写边塞的诗作（如《代出自蓟北门行》），下开唐人边塞诗之先，虽然情调尚不及唐人的俊快刚健，但如何焯所指出，实为杜甫《前后出塞》所祖，在边塞诗的发展过程中有积(you ji)极的意义。
创作背景
最后，谈谈《《蜀道难》李白 古诗》句式的灵活多变与语言的奔放恣肆。李白生性豪放不羁，写诗也喜欢用句式自由、叶韵宽松的歌行体，以便任意驰骋才气，表达胸中起伏多变的强烈感情。这首诗是七言歌行，句式以七言为主，又掺杂以四言、五言、六言、八言等，短者仅三字，长者达十一字，长短不等，错落交接，时而散漫，时而整齐，随心所欲，又舒卷自如。再从语言来看，既有“一夫当关，万夫莫开”的匀称整饬，也有“嗟尔远道之人胡为乎来哉”的散漫舒展；既有“枯松倒挂倚绝壁”之精炼凝重，也有“锦城虽云乐，不如早还家”之流畅轻快，“危乎高哉”一句同义反复，是故作。重笔以提起气势：“噫吁喊”三字选用虚词，乃无心弄巧却别具风致，且又以由川方言入诗……奔放恣肆，毫无规范可循，冲口而出，却又无施不宜，对内容的衷达与情感的抒发起了富有成效的辅助作用。
倾杯乐·禁漏花深
隔云闻狖过，截雨见虹垂。因忆岳南客，晏眠吟好诗。"
"石屋晚烟生，松窗铁碾声。因留来客试，共说寄僧名。
秦王轻与举，习生重酬对。学文古篆中，义显心经内。
体正力已全，理精识何妙。昔年歌阳春，徒推郢中调。
今朝暂到焚香处，只恐床前有虱声。"
笑指不平千万万，骑龙抚剑九重关。
"云泉谁不赏，独见尔情高。投石轻龙窟，临流笑鹭涛。
结作同心答千里。君寄边书书莫绝，妾答同心心自结。
送紫岩张先生北伐
"行时云作伴，坐即酒为侣。腹以元化充，衣将云霞补。
觉树垂实，魔辈刺疾。病也不问，终不皴膝。春光冉冉，
折坐资禅悦，铺眠减病容。他年从破碎，担去卧孤峰。"
"水色连天色，风声益浪声。旅人归思苦，渔叟梦魂惊。
素从盐海积，绿带柳城分。日落天边望，逶迤入塞云。
不惯人间别，多应忘别时。逢山又逢水，只畏却来迟。
"新阳故楼上，眇眇伤遐眷。违世情易忘，羁时得无倦。
欲玩草书开我襟。龙爪状奇鼠须锐，水笺白皙越人惠。
宿山寺
相观对绿樽，逸思凌丹梯。道泰我长往，时清君勿迷。
寒山寒，冰锁石。藏山青，现雪白。
他日为霖亦如此，诸生无不沐经营。"
"岘首千里情，北辕自兹发。烟霞正登览，簪笔限趋谒。
"多君坟在此，令我过悲凉。可惜为人好，刚须被数将。
□□时时□，人愁处处同。犹逢好时否，孤坐雪濛濛。"
既玉其叶，亦金其枝。叶叶枝枝，百工允釐。享国如尧，
日月精华薄，山川气概卑。古今吟不尽，惆怅不同时。
咏荔枝
"飘然绿毛节，杳去洛城端。隔水见秋岳，兼霜扫石坛。
得宝耶，弘农耶？弘农耶，得宝耶？
纵与乘轩终误主，不如还放却辽天。"
迹同云影过人间。曾无梦入朝天路，忆有诗题隔海山。
"山夫留意向丹梯，连帅邀来出药畦。
奉君酒，休叹市朝非。早知无复瑶池兴，悔驾骅骝草草归。
崇裕有幸会，得遇明流行。司士向京去，旷野哭声哀。
云外星霜如走电，世间娱乐似抛砖。
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
月冲阴火出，帆拶大鹏飞。想得还乡后，多应着紫衣。"
"一豆聊供游冶郎，去时忙唤锁仓琅。
羽毛虽众让鸳鸯。落苔红小樱桃熟，侵井青纤燕麦长。
却云服气与休粮，别有门庭道路长。岂不见阴君破迷歌里说，
"彭蠡隐深翠，沧波照芙蓉。日初金光满，景落黛色浓。
"蠹不自蠹，而蠹于木。蠹极木心，以丰尔腹。
雪碛回寒雁，村灯促夜舂。旧山归未得，生计欲何从。"
咫尺蓬莱只一程。坤铅干汞金丹祖，龙铅虎汞最通灵。
兰陵王·卷珠箔
"吾观谈天客，工言丧其精。万物资广庇，此中何有情。
"物象远濛濛，周回极望中。带烟千井树，和磬一楼风。
若言尽是仙桃力，看取神仙簿上名。
紫苔封井石，绿竹掩柴关。若到云峰外，齐心去住间。"
"朝衣登别席，春色满秦关。芸阁吏谁替，海门身又还。
春树乱无次，春山遥得名。春风正飘荡，春瓮莫须倾。"
"去年曾赋此花诗，几听南园烂熟时。嚼破红香堪换骨，
"故人劳札翰，千里寄荆台。知恋文明在，来寻江汉来。
初夏绝句
"垂白方为县，徒知大父雄。山春南去棹，楚夜北飞鸿。
愿得西山无树木，免教人作泪悬悬。"
今日谢庭飞白雪，巴歌不复旧阳春。"
禅刹云深一来否。"
"盘古当时有远孙，尚令今日逞家门。一车白土将泥项，
"事遂鼎湖遗剑履，时来渭水掷鱼竿。
"入寺先来此，经窗半在湖。秋风新菡萏，暮雨老菰蒲。
任彼桑田变沧海，一丸丹药定千春。
送人
"家在闽山西复西，其中岁岁有莺啼。
"太平时节无人看，雪刃闲封满匣尘。（《剑》，
铁盂终守一斋清。篇章老欲齐高手，风月闲思到极精。
"为鱼须处海，为木须在岳。一登君子堂，顿觉心寥廓。
男女为婚嫁，俗务是常仪。自量其事力，何用广张施。
"地变贤人丧，疮痍不可观。一闻消息苦，千种破除难。
一到邽山宫阙内，销闲澄虑七弦琴。"
操执若同颜叔子，今宵宁免泪盈腮。"
南乡子·璧月小红楼
白云有奇色，紫桂含天风。即应迎鹤书，肯羡于洞洪。
银星钉称衡，绿丝作称纽。买人推向前，卖人推向后。
胡虏如今勿胡虏。封侯十万始无心，玉关凯入君看取。"
君不见于公门，子孙好冠盖。
郡佐仙省高，亦赠琼瑶句。诮兹长往志，纡彼独游步。
（《山居百韵》，见《鉴戒录》）"
"百缘唯有什公瓶，万法但看一字经。从遣鸟喧心不动，
何以辨灵应，事须得梯媒。自从灵响降，如有真人来。
虞美人·影松峦峰
"碧玉双幢白玉郎，初辞天帝下扶桑。
"寺倚乌龙腹，窗中见碧棱。空廊人画祖，古殿鹤窥灯。
北阙应无梦，南山旧有名。将何喻浮世，惟指浪沤轻。"
江妃弄明霞，仿佛呈窈窕。而我临长风，飘然欲腾矫。
梧桐叶老蝉声死，一夜洞庭波上风。（见张为《主客图》）"
金卮琼斝兮方献酬。敢写心兮歌一曲，无诮余持杯以淹留。"
"今体雕镂妙，古风研考精。何人忘律韵，为子辨诗声。
"因缘刘表驻经行，又听西风堕叶声。鹤发不堪言此世，