梦武昌
哀弦已罢春恨长，恨长何恨怀我乡。我乡安在长城窟，
"夜初色苍然，夜深光浩然。稍转西廊下，渐满南窗前。
恐被神明哭，忧为造化灾。私调破叶箭，定饮搴旗杯。
寄言立身者，孤直当如此。"
"服药备江瘴，四年方一疠。岂是药无功，伊予久留滞。
欲寄两行迎尔泪，长江不肯向西流。"
胡不花下伴春醉，满酌绿酒听黄鹂。嘉鱼点头时一叹，
漫唱江朝曲，闲征药草名。莫辞终夜饮，朝起又营营。"
"凭高望远思悠哉，晚上江亭夜未回。日欲没时红浪沸，
若学多情寻往事，人间何处不伤神。"
梦武昌拼音解释:
ai xian yi ba chun hen chang .hen chang he hen huai wo xiang .wo xiang an zai chang cheng ku .
.ye chu se cang ran .ye shen guang hao ran .shao zhuan xi lang xia .jian man nan chuang qian .
kong bei shen ming ku .you wei zao hua zai .si diao po ye jian .ding yin qian qi bei .
ji yan li shen zhe .gu zhi dang ru ci ..
.fu yao bei jiang zhang .si nian fang yi li .qi shi yao wu gong .yi yu jiu liu zhi .
yu ji liang xing ying er lei .chang jiang bu ken xiang xi liu ..
hu bu hua xia ban chun zui .man zhuo lv jiu ting huang li .jia yu dian tou shi yi tan .
man chang jiang chao qu .xian zheng yao cao ming .mo ci zhong ye yin .chao qi you ying ying ..
.ping gao wang yuan si you zai .wan shang jiang ting ye wei hui .ri yu mei shi hong lang fei .
ruo xue duo qing xun wang shi .ren jian he chu bu shang shen ..
译文及注释
译文
每一个少女，都是一本唤不(bu)醒的日记。因为春暖花开，因为有些事情，她们喜欢少女闭上眼睛。
铁枢铁键重重紧锁的雄关，汉军的五丈大旗已一举撞破门环。
结党营私的人苟安享乐，他们的前途黑暗而险阻。
落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。
飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。
采呀采呀采《芣苢》佚名(ming) 古诗，一把一把捋下来。
此理愧对通达者，所保名节岂太浅？
睡梦中柔声细语吐字不清，
心(xin)中惨痛凄然欲绝啊，长长叹息又加以悲泣难当。
夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。
这位漂泊流离的征南老将，当年曾(zeng)经指挥过十(shi)万雄师。
周王(wang)赏赉给申伯(bo)，大车驷马物品多。我已考虑你居处，不如南方最适合。郑重赐你大玉圭，镇国之宝永不磨。尊贵王舅请前往，回到南方安邦国。
注释
今：现在
⑸勒铭才：建功立业的才能。西晋时张载作《剑阁铭》，晋世祖司马炎派人刻于石上。铭中有“兴时在德，险亦难恃”之语。
76、寒簧：仙女名，偶因一笑下谪人间，后深海而复归月府（见明代叶绍袁《午梦堂集·续窈闻记》）。洪升《长生殿》借为月中仙子。敔（yǔ）：古代的一种乐器，形状如一只伏着的老虎。
（3）裴（péi ）：长衣下垂的样子。
⒂金缕（lǚ）：指嫩黄色的柳条。化用白居易《杨柳枝词》：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”
沙鸥：栖息于沙滩、沙洲上的鸥鸟。旧沙鸥，这里指志同道合的老朋友。
[13]英、华：都是花的意思，这里指文章中的精华。
赏析
诗句的巧妙，首先是意象的精心选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象（新酒、火炉、暮雪）的组合来完成。“绿蚁新醅酒”，开门见山点出新酒，由于酒是新近酿好的，未经过滤，酒面泛起酒渣泡沫，颜色微绿，细小如蚁，故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙，极易引发读者的联想，让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻，甘甜可口的米酒。次句“红泥小火炉”，粗拙小巧的火炉朴素温馨，炉火正烧得通红，诗人围炉而坐，熊熊火光照亮了暮色降临的屋子，照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人(you ren)了，而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象，容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。后面两句：“晚来天欲雪，能饮一杯无？”在这样一个风寒雪飞的冬天里，在这样一个暮色苍茫的空闲时刻，邀请老朋友来饮酒叙旧，更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景，寒风瑟瑟，大雪飘飘，让人感到冷彻肌肤的凄寒，越是如此，就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。“家酒”、“小火炉”和“暮雪”三个意象分割开来，孤立地看，索然寡味，神韵了无，但是当这三个意象被白居易纳入这首充满诗意情境的整体组织结构中时，读者就会感受到一种不属于单个意象而决定于整体组织的气韵、境界和情味。寒冬腊月，暮色苍茫，风雪大作，家酒新熟、炉火已生，只待朋友早点到来，三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画，其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索(xian suo)的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
第一章总括全诗，从岁寒写到春耕开始。《七月》佚名 古诗火星向下降行，八月将裁制冬衣的工作交给妇女们去做，以备御冬(yu dong)。十一月天气寒冷了，北风刮在物体上，发出觱发的声响。十二月寒风“栗烈”，是一年最冷的时刻。而我们这些奴隶没有御寒的衣服，真不知如何过冬。好不容易熬到寒冬过去了，正月里我们开始修理农具。二月里举足下田，开始耕种。壮夫们在田里干着重活，女人和小孩们则承担着送饭的任务。看着我们这样卖力的劳动，那些奴隶主派来的农官感到很高兴。
这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看，前两句是写看花的盛况，人物众多，来往繁忙，而为了要突出这些现象，就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏，尘土飞扬，衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花，又不写去而只写回，并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态，则桃花之繁荣美好，不用直接赞以一词了。
“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”写诗人曲江所见。“千门”，极言宫殿之多，说明昔日的繁华。而着一“锁”字，便把昔日的繁华与眼前的萧条冷落并摆在一起，巧妙地构成了今昔对比，看似信手拈来，却极见匠心。“细柳新蒲”，景物是很美的。岸上是依依袅袅的柳丝，水中是抽芽返青的新蒲。“为谁绿”三字陡然一转，以乐景反衬哀恸，一是说江山换了主人，二是说没有游人，无限伤心，无限凄凉，这些场景令诗人肝肠寸断。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
“懒摇白羽扇，裸袒青林中。”因为是夏天，所以有“白羽扇”；因为是山中，所以有扇而懒得摇。因为山林中过往的人烟稀少，诗人敢于脱去头巾，表现出悠然自得，不拘礼法的形象。句中通 过“懒”、“裸”，突出了诗人在山中夏日乘凉的悠闹情趣描绘了一幅生动的夏日消闲图画。
白居易这首诗,乍看之下似乎平淡无奇,开头的两句，用词平淡，无新奇，只是简单地交待了竹子不用，不须。但也由此设下了悬念，为什么不用？为什么不须？连串的设问，让人情不自禁往下看，原来亮点在后面，一个“看”字，点亮了人无限的想象空间。所以这首诗须仔细品读方能发现其中回味无穷，妙不可言。
这首诗之所以见称于人，主要就在这三四两句，特别是第四句，写景如画，并含不尽之意。一些文学史就以它作为梅尧臣“状难写之景，含不尽之意”的范例。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格化(hua)，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年（1752）袁枚赴陕西候补官缺，路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作，共4首。袁枚与爱妾分别，远赴陕西，实属身不由己，联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事，认为百姓的生离死别不胜枚举，李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事，并不值得歌唱，因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡，老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景，比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下，涕零如雨了。
此诗首尾绾合，章法整然。前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，岩泉、绿草、榆钱，所见并未超出常人所及。后两句表现主题，从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》，表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
袁枚的这首《《马嵬》袁枚 古诗》很有意思，从题到文，处处有典故，然而又都是大家熟知的典故，所以读起来觉得很通俗，但诗中又包含着丰富的内容，很值得回味。题目是“《马嵬》袁枚 古诗”，就是唐玄宗被逼处死杨贵妃的地方——《马嵬》袁枚 古诗驿（今陕西兴平县西）。当时唐玄宗为避安史之乱逃亡四川，途经《马嵬》袁枚 古诗驿，部队不肯西行，最后迫使唐玄宗处死了杨国忠和杨贵妃。袁枚的诗就是对这件事有感而发。第一句的“长恨歌”，指的是白居易着名的长诗《长恨歌》，其中把唐玄宗与杨贵妃的爱情写得缠绵悱恻，令人同情。第二句的“银河”，则是指牛郎织女的故事，他们被银河阻隔，也是很悲惨的。第三句的“石壕村”，是指杜甫所写的《石壕吏》，诗中有一对老夫妻，因官府抓人当兵而分离。第四句的“长生殿”，是唐皇宫中的一座宫殿，《长恨歌》中有诗句：“七月七日长生殿，夜半无人私语时”，是说唐玄宗与杨贵妃在一起海誓山盟。第一句是因史事有感，第二句讲人间离散多，第三句举一个例子，第四句将它与第一句的史事相比。这真是往复回旋，如环无端，句句引人遐想，句句发人深思。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索(xian suo)的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
第一章总括全诗，从岁寒写到春耕开始。《七月》佚名 古诗火星向下降行，八月将裁制冬衣的工作交给妇女们去做，以备御冬(yu dong)。十一月天气寒冷了，北风刮在物体上，发出觱发的声响。十二月寒风“栗烈”，是一年最冷的时刻。而我们这些奴隶没有御寒的衣服，真不知如何过冬。好不容易熬到寒冬过去了，正月里我们开始修理农具。二月里举足下田，开始耕种。壮夫们在田里干着重活，女人和小孩们则承担着送饭的任务。看着我们这样卖力的劳动，那些奴隶主派来的农官感到很高兴。
这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看，前两句是写看花的盛况，人物众多，来往繁忙，而为了要突出这些现象，就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏，尘土飞扬，衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花，又不写去而只写回，并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态，则桃花之繁荣美好，不用直接赞以一词了。
“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”写诗人曲江所见。“千门”，极言宫殿之多，说明昔日的繁华。而着一“锁”字，便把昔日的繁华与眼前的萧条冷落并摆在一起，巧妙地构成了今昔对比，看似信手拈来，却极见匠心。“细柳新蒲”，景物是很美的。岸上是依依袅袅的柳丝，水中是抽芽返青的新蒲。“为谁绿”三字陡然一转，以乐景反衬哀恸，一是说江山换了主人，二是说没有游人，无限伤心，无限凄凉，这些场景令诗人肝肠寸断。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
“懒摇白羽扇，裸袒青林中。”因为是夏天，所以有“白羽扇”；因为是山中，所以有扇而懒得摇。因为山林中过往的人烟稀少，诗人敢于脱去头巾，表现出悠然自得，不拘礼法的形象。句中通 过“懒”、“裸”，突出了诗人在山中夏日乘凉的悠闹情趣描绘了一幅生动的夏日消闲图画。
白居易这首诗,乍看之下似乎平淡无奇,开头的两句，用词平淡，无新奇，只是简单地交待了竹子不用，不须。但也由此设下了悬念，为什么不用？为什么不须？连串的设问，让人情不自禁往下看，原来亮点在后面，一个“看”字，点亮了人无限的想象空间。所以这首诗须仔细品读方能发现其中回味无穷，妙不可言。
这首诗之所以见称于人，主要就在这三四两句，特别是第四句，写景如画，并含不尽之意。一些文学史就以它作为梅尧臣“状难写之景，含不尽之意”的范例。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格化(hua)，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年（1752）袁枚赴陕西候补官缺，路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作，共4首。袁枚与爱妾分别，远赴陕西，实属身不由己，联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事，认为百姓的生离死别不胜枚举，李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事，并不值得歌唱，因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡，老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景，比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下，涕零如雨了。
此诗首尾绾合，章法整然。前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，岩泉、绿草、榆钱，所见并未超出常人所及。后两句表现主题，从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》，表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
袁枚的这首《《马嵬》袁枚 古诗》很有意思，从题到文，处处有典故，然而又都是大家熟知的典故，所以读起来觉得很通俗，但诗中又包含着丰富的内容，很值得回味。题目是“《马嵬》袁枚 古诗”，就是唐玄宗被逼处死杨贵妃的地方——《马嵬》袁枚 古诗驿（今陕西兴平县西）。当时唐玄宗为避安史之乱逃亡四川，途经《马嵬》袁枚 古诗驿，部队不肯西行，最后迫使唐玄宗处死了杨国忠和杨贵妃。袁枚的诗就是对这件事有感而发。第一句的“长恨歌”，指的是白居易着名的长诗《长恨歌》，其中把唐玄宗与杨贵妃的爱情写得缠绵悱恻，令人同情。第二句的“银河”，则是指牛郎织女的故事，他们被银河阻隔，也是很悲惨的。第三句的“石壕村”，是指杜甫所写的《石壕吏》，诗中有一对老夫妻，因官府抓人当兵而分离。第四句的“长生殿”，是唐皇宫中的一座宫殿，《长恨歌》中有诗句：“七月七日长生殿，夜半无人私语时”，是说唐玄宗与杨贵妃在一起海誓山盟。第一句是因史事有感，第二句讲人间离散多，第三句举一个例子，第四句将它与第一句的史事相比。这真是往复回旋，如环无端，句句引人遐想，句句发人深思。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
创作背景
秋瑾18岁时，嫁给湖南人王廷钧。王廷钧是一个暴发户的浮荡子弟。1898年前后王廷钧用钱捐了个户部主事的小京官，秋瑾跟随丈夫到了北京，在寓京期间她接受了新思想、新文化，并在当时的革命形势影响下，立志要挽救国家民族的危亡，要求妇女独立与解放。
李之芳( 隋代 )
收录诗词 (5249) 首
简 介
李之芳 （1622—1694）清山东武定人，号邺园。顺治四年进士。授金华府推官，以卓异擢刑部主事，累迁为御史。康熙间，进左副都御史。在台十三年，所上奏章皆有关治体。十二年以兵部侍郎总督浙江军务。次年，耿精忠反，之芳督诸将扼衢州，大小百四十余战。寻以兵部尚书调吏部，授文华殿大学士，卒谥文襄。有《棘听集》等。
如梦令·曾宴桃源深洞
谁能有月夜，伴我林中宿。为君倾一杯，狂歌竹枝曲。"
舟行明月下，夜泊清淮北。岂止吾一身，举家同燕息。
衣衫难作远裁缝。唯愁书到炎凉变，忽见诗来意绪浓。
千年不死伴灵龟，枭心鹤貌何人觉。
登楼诗八咏，置砚赋三都。捧拥罗将绮，趋跄紫与朱。
我抱栖云志，君怀济世才。常吟反招隐，那得入山来。
且向钱唐湖上去，冷吟闲醉二三年。"
润胜莲生水，鲜逾橘得霜。燕支掌中颗，甘露舌头浆。
金陵新亭
膳减思调鼎，行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝，和黍半蒸菰。
"若不坐禅销妄想，即须行醉放狂歌。
南亭日潇洒，偃卧恣疏顽。"
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安，一凶一吉在眼前。
除却馀杭白太守，何人更解爱君闲。"
鹤啄新晴地，鸡栖薄暮天。自看淘酒米，倚杖小池前。"
"三盏醺醺四体融，妓亭檐下夕阳中。千声方响敲相续，
五十八翁方有后，静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌，
浣溪沙·端午
假使如今不是梦，能长于梦几多时。"
"为问长安月，谁教不相离。昔随飞盖处，今照入山时。
月砌漏幽影，风帘飘暗香。禁中无宿客，谁伴紫微郎。"
岂惟玉池上，污君清冷波。可独瑶瑟前，乱君鹿鸣歌。
山宿驯溪虎，江行滤水虫。悠悠尘客思，春满碧云中。"
别后何人堪共醉，犹残十日好风光。"
绿科秧早稻，紫笋折新芦。暖蹋泥中藕，香寻石上蒲。
铿金戛瑟徒相杂，投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢，
惜分飞·泪湿阑干花着露
"老爱东都好寄身，足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客，
"李君殁后共谁游，柳岸荷亭两度秋。
何人解爱中徽上，秋思头边八九声。"
一从贼垒平，陈蔡民晏然。骡军成牛户，鬼火变人烟。
草铺地茵褥，云卷天帏幔。莺杂佩锵锵，花饶衣粲粲。
池胜主见觉，景新人未知。竹森翠琅玕，水深洞琉璃。
匈奴互市岁不供，云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年，
不知歌酒腾腾兴，得似河南醉尹无。"
吴楚歌
谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。"
邮传拥两驿，簿书堆六曹。为问纲纪掾，何必使铅刀。"
道州民，老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保，
我云滔滔众，好直者皆是。唯我与白生，感遇同所以。
紧搏红袖欲支颐，慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱，
见许彦周《诗话》）"
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立，信马江头取次行。
"忆除司马向江州，及此凡经十五秋。虽在簪裾从俗累，
归国谣·双脸
"闲绕洛阳城，无人知姓名。病乘篮舆出，老着茜衫行。
"金磬玉笙调已久，牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后，
路经府门过，落日照官次。牵联缧绁囚，奔走尘埃吏。
梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅，台施瑶席换龙须。
置醴宁三爵，加笾过八珍。茶香飘紫笋，脍缕落红鳞。
"杲杲冬日光，明暖真可爱。移榻向阳坐，拥裘仍解带。
铁檠移灯背，银囊带火悬。深藏晓兰焰，暗贮宿香烟。
荏苒移灰琯，喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足，书剑讶无成。
秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人
"散吏闲如客，贫州冷似村。早凉湖北岸，残照郭西门。
珠玉惭新赠，芝兰忝旧游。他年问狂客，须向老农求。"
岂有吟诗客，堪为持节臣。不才空饱暖，无惠及饥贫。
不似昭阳寝疾时。魂之不来君心苦，魂之来兮君亦悲。
"元和二年秋，我年三十七。长庆二年秋，我年五十一。
蛮貊同车轨，乡原尽里仁。帝途高荡荡，风俗厚誾誾.
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮，灯前起坐彻明棋。
"铭旌官重威仪盛，骑吹声繁卤簿长。
咏甘蔗
"劝尔诸僧好护持，不须垂钓引青丝。
稻粱恩厚莫愁饥。夜栖少共鸡争树，晓浴先饶凤占池。
亦赖微臣诱谕功。德宗省表知如此，笑令中使迎蛮子。
腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何，
唯是无儿头早白，被天磨折恰平均。"
"紫河变炼红霞散，翠液煎研碧玉英。金籍真人天上合，
亦须惭愧桑弘羊。桑弘羊，死已久，不独汉时今亦有。"
爱风岩上攀松盖，恋月潭边坐石棱。
水调歌头·沧浪亭
贵人皆怪怒，闲人亦非訾。天高未及闻，荆棘生满地。
幸遇芳菲日，犹当强健时。万金何假藉，一醆莫推辞。
清畅堪销疾，恬和好养蒙。尤宜听三乐，安慰白头翁。"
歌哭虽异名，所感则同归。寄君三十章，与君为哭词。"
"老色日上面，欢情日去心。今既不如昔，后当不如今。
雅叹游方盛，聊非意所亲。白头辞北阙，沧海是东邻。
台殿朝弥丽，房廊夜更幽。千花高下塔，一叶往来舟。
知君不得意，郁郁来西游。惆怅新丰店，何人识马周。"
拟行路难十八首
忽因时节惊年几，四十如今欠一年。"
老死不逢工度之。天子明堂欠梁木，此求彼有两不知。
"贾谊哭时事，阮籍哭路岐。唐生今亦哭，异代同其悲。
如是用身心，无乃自伤残。坐输忧恼便，安得形神全。
醮起彤庭烛，香开白玉奁。结盟金剑重，斩魅宝刀铦。
今朝独自山前立，雪满三峰倚寺门。"
共展排空翼，俱遭激远矰.他乡元易感，同病转相矜。
春来爱有归乡梦，一半犹疑梦里行。