水调歌头·题西山秋爽图
莫愁今夜无诗思，已听秋猿第一声。"
"旧日仪容只宛然，笑谈不觉度流年。凡缘未了嗟无子，
流茜霓兮石发髓旎。（《风光词》）。
漂母乡非远，王孙道岂沉。不当无健妪，谁肯效前心。"
常见一乌巢下宿。日长雏饥雄未回，雌乌下巢去哀哀。
今朝欲泣泉客珠，及到盘中却成血。"
"衫袖拂青冥，推鞍上翠屏。尘埃辞马尾，城阙入窗棂。
始兼泉向细，稍杂更声促。百虑自萦心，况有人如玉。"
皮开凤彩出，节劲龙文现。爱此守坚贞，含歌属时彦。"
秋风若西望，为我一长谣。"
水调歌头·题西山秋爽图拼音解释:
mo chou jin ye wu shi si .yi ting qiu yuan di yi sheng ..
.jiu ri yi rong zhi wan ran .xiao tan bu jue du liu nian .fan yuan wei liao jie wu zi .
liu qian ni xi shi fa sui ni ...feng guang ci ...
piao mu xiang fei yuan .wang sun dao qi chen .bu dang wu jian yu .shui ken xiao qian xin ..
chang jian yi wu chao xia su .ri chang chu ji xiong wei hui .ci wu xia chao qu ai ai .
jin chao yu qi quan ke zhu .ji dao pan zhong que cheng xue ..
.shan xiu fu qing ming .tui an shang cui ping .chen ai ci ma wei .cheng que ru chuang ling .
shi jian quan xiang xi .shao za geng sheng cu .bai lv zi ying xin .kuang you ren ru yu ..
pi kai feng cai chu .jie jin long wen xian .ai ci shou jian zhen .han ge shu shi yan ..
qiu feng ruo xi wang .wei wo yi chang yao ..
译文及注释
译文
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁(shui)可以传达呢？
只有用当年的信物表达我的深(shen)情，钿盒金钗你带去给君王做纪念。
魂魄归来吧！
幽怨的琴声在长夜中回荡，弦音悲切，似有凄风苦雨缭绕。孤灯下，又听见楚角声哀，清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎，已到生命尽头.亲人故友，从未来此地。鸿雁已往(wang)南飞，家书不能寄回。
脱下头巾挂在石壁上，任由松树间的凉风吹过头顶。
虎豹吼叫啊群猿悲啼，登山升树啊王孙隐居在这里。
羊肠坂路真崎岖，一路颠簸车轮断。
滚(gun)滚黄河水(shui)包围着长安，河上秋风阵阵，有几行大雁飞过。
深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。
白发频生催人日渐衰老，阳春来到逼得旧岁逝去。
李白坐上小船刚刚要离开，忽然听到岸上传来告别的歌声。
便一日数次出入华堂绣户，衔泥作窠。
周厉王不听，在这种情况下老百姓再也不敢公开发表言论指斥他。过了三年，人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
谢灵运住的地方如今(jin)还在，清澈的湖水荡漾，猿猴清啼。
注释
4.《风俗通》：俞伯牙方鼓琴，钟子期听之，而意在高山，子期曰：“善哉乎！巍巍若泰山。”顷之间，而意在流水，子期曰：“善哉乎！汤汤若江河。”子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓，以世无足为知音者也。
⒀秘精魂：隐藏其精神魂魄。二句说江湖中本来有很多神异之物，但都不显现出来。
4、曰：说，讲。
[5]崇阜：高山
（46）干戈：此处指兵器。
（4）行：将。复：又。
赏析
单襄公的先见之明(zhi ming)不止一次。前575年，周简王十一年，楚晋两国对决，结果楚军大败。晋国获胜后，派至向周简王告捷。在朝见周王之前，王叔简公设酒宴招待至，互赠厚礼，谈笑甚欢，王叔简公在朝堂上称赞至。至还在邵桓公面前自夸功大，说晋国这次打败楚国，实际是由于他的谋划。邵桓公把谈话的内容告诉了单襄公：“王叔简公称赞至，认为他一定能在晋国掌权，因此王叔简公劝我们各位大臣为至多说好话，以便今后在晋国能有所照应。”
“顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。”走了一段路程，停下马来，倚着高峻的山崖休息一会儿，侧耳倾听悲风的声响。这里，进一步写诗人旅途的孤独和艰辛。倚岩休息，竟无人与语，只能侧身倾听悲风，可见其孤独。称秋风为“悲风”，使秋风涂上诗人感情之色彩，又可见其心情之忧郁。诗人旅途生活中的这一细节，又使读者联想到前首诗所描写的沿途景色：“行行遂已远，野途旷无人。山泽纷纡馀，林薄杳阡眠。虎啸深谷底，鸡鸣高树巅。哀风中夜流，孤兽更我前。”这里对途中空旷无人和恐怖气氛的描写，有助于读者了解诗人的孤独和艰辛。
教训之三，从越(cong yue)王勾践的角度说，在明知对手强大时，及时的表示屈服，要求媾和，以便保存实力，另图东山再起，卷土重来，是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者，在即将亡国灭种的关键时刻，甘拜下风，屈居人下，以屈求神，保住了复仇的种子。留得青山在，不怕没柴烧。
这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时(yi shi)遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
题目虽说是《忆昔》，其实是讽今之作。第一首回忆的是唐肃宗的信任宦官和惧怕老婆，目的作于警戒代宗不要走他父亲的老道；第二首回忆的是唐玄宗是开元盛世，目的在于鼓舞代宗恢复往日繁荣，并不是为忆昔而忆昔。
写罢形貌之后，又接写歌舞：“新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡，并点出“双眸”，更使乐伎形象光彩照人，充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
首句“百里西风禾黍香”，大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高，放目四野，百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱，在西风吹拂下，波翻浪涌，香气袭人。面对此境，诗人为之深深陶醉。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起(xi qi)来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
诗歌开篇就以史实扣题，针对项羽的失败直接指出“势难回”。楚霸王的转折点在“鸿门宴”，没能杀成刘邦，到“垓下之围”时已经面临着众叛亲离的境地。而细数项羽失败的原因，最大的因素恐怕就是他自身的刚愎自用了吧。所以文章“壮士哀”就隐含着这样的信息，那时的项羽已经失去人(qu ren)心，天时、地利、人和中，人和是最重要的因素，而项羽已经失去，要挽回大业是十分艰难，概率也是很低的。
秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
“有敦瓜苦，烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物，不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
最后一段，写无家而又别离。“县吏知我至，召令习鼓鞞”，波澜忽起。以下六句，层层转折。“虽从本州役，内顾无所携”，这是第一层转折；上句自幸，下句自伤。这次虽然在本州服役，但内顾一无所有，既无人为“我”送行，又无东西可携带，怎能不令“我”伤心！“近行止一身，远去终转迷”，这是第二层转折。“近行”孑然一身，已令人伤感；但既然当兵，将来终归要远去前线的，真是前途迷茫，未知葬身何处！“家乡既荡尽，远近理亦齐”，这是第三层转折。回头一想，家乡已经荡然一空，“近行”、“远去”，又有什么差别！六句诗抑扬顿挫，层层深入，细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说：“写至此，可以泣鬼神矣！”（见杨伦《杜诗镜铨》引）沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出：“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云：‘县吏知我至，召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅。此云‘家乡既荡尽，远近理亦齐’，转作旷达，弥见沉痛矣。”
“顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。”走了一段路程，停下马来，倚着高峻的山崖休息一会儿，侧耳倾听悲风的声响。这里，进一步写诗人旅途的孤独和艰辛。倚岩休息，竟无人与语，只能侧身倾听悲风，可见其孤独。称秋风为“悲风”，使秋风涂上诗人感情之色彩，又可见其心情之忧郁。诗人旅途生活中的这一细节，又使读者联想到前首诗所描写的沿途景色：“行行遂已远，野途旷无人。山泽纷纡馀，林薄杳阡眠。虎啸深谷底，鸡鸣高树巅。哀风中夜流，孤兽更我前。”这里对途中空旷无人和恐怖气氛的描写，有助于读者了解诗人的孤独和艰辛。
教训之三，从越(cong yue)王勾践的角度说，在明知对手强大时，及时的表示屈服，要求媾和，以便保存实力，另图东山再起，卷土重来，是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者，在即将亡国灭种的关键时刻，甘拜下风，屈居人下，以屈求神，保住了复仇的种子。留得青山在，不怕没柴烧。
这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时(yi shi)遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
题目虽说是《忆昔》，其实是讽今之作。第一首回忆的是唐肃宗的信任宦官和惧怕老婆，目的作于警戒代宗不要走他父亲的老道；第二首回忆的是唐玄宗是开元盛世，目的在于鼓舞代宗恢复往日繁荣，并不是为忆昔而忆昔。
写罢形貌之后，又接写歌舞：“新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡，并点出“双眸”，更使乐伎形象光彩照人，充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
首句“百里西风禾黍香”，大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高，放目四野，百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱，在西风吹拂下，波翻浪涌，香气袭人。面对此境，诗人为之深深陶醉。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起(xi qi)来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
诗歌开篇就以史实扣题，针对项羽的失败直接指出“势难回”。楚霸王的转折点在“鸿门宴”，没能杀成刘邦，到“垓下之围”时已经面临着众叛亲离的境地。而细数项羽失败的原因，最大的因素恐怕就是他自身的刚愎自用了吧。所以文章“壮士哀”就隐含着这样的信息，那时的项羽已经失去人(qu ren)心，天时、地利、人和中，人和是最重要的因素，而项羽已经失去，要挽回大业是十分艰难，概率也是很低的。
秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
“有敦瓜苦，烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物，不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
最后一段，写无家而又别离。“县吏知我至，召令习鼓鞞”，波澜忽起。以下六句，层层转折。“虽从本州役，内顾无所携”，这是第一层转折；上句自幸，下句自伤。这次虽然在本州服役，但内顾一无所有，既无人为“我”送行，又无东西可携带，怎能不令“我”伤心！“近行止一身，远去终转迷”，这是第二层转折。“近行”孑然一身，已令人伤感；但既然当兵，将来终归要远去前线的，真是前途迷茫，未知葬身何处！“家乡既荡尽，远近理亦齐”，这是第三层转折。回头一想，家乡已经荡然一空，“近行”、“远去”，又有什么差别！六句诗抑扬顿挫，层层深入，细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说：“写至此，可以泣鬼神矣！”（见杨伦《杜诗镜铨》引）沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出：“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云：‘县吏知我至，召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅。此云‘家乡既荡尽，远近理亦齐’，转作旷达，弥见沉痛矣。”
创作背景
这首诗作于唐肃宗乾元二年（759年）秋季，安史之乱发生后的第五年。乾元元年（758年）六月，杜甫由左拾遗降为华州司功参军。第二年七月，他毅然弃官，拖家带口，客居秦州，在那里负薪采橡栗，自给度日，《《佳人》杜甫 古诗》就写于这一年的秋季。关于这首诗的作意，一向有争论。有人认为全是寄托，有人则认为是写实，但大部分折衷于二者之间。
清江引·秋怀
全形在气和，习默凭境清。夙秘绛囊诀，屡投金简名。
以下并见《云溪友议》）
还向窗间名姓下，数行添记别离愁。"
"远火荧荧聚寒鬼，绿焰欲销还复起。
茶烟熏杀竹，檐雨滴穿阶。无暇频相访，秋风寂寞怀。"
"东方晓日上翔鸾，西转苍龙拂露盘。渭水寒光摇藻井，
岛声淮浪静，雨色稻苗深。暇日公门掩，唯应伴客吟。"
"欲令雪貌带红芳，更取金瓶泻玉浆。
鹧鸪天·送人
"春尽杂英歇，夏初芳草深。薰风自南至，吹我池上林。
谁言水是无情物，也到宫前咽不流。"
鹿践莓苔滑，鱼牵水荇沈。怀情方未已，清酒漫须斟。"
"六出花飞处处飘，粘窗着砌上寒条。
"道士夜诵蕊珠经，白鹤下绕香烟听。
"几年苍翠在仙家，一旦枝枯类海槎。
与君一言两相许，外舍形骸中尔女。扬州歌酒不可追，
"腊雪一尺厚，云冻寒顽痴。孤城大泽畔，人疏烟火微。
乌夜啼·离恨远萦杨柳
请君休说长安事，膝上风清琴正调。"
白须吟丽句，红叶吐朝阳。徒有归山意，君恩未可忘。"
巧着金刀力，寒侵玉指风。娉婷何处戴，山鬓绿成丛。"
第一早归春欲尽，庐山好看过湖风。"
"但恐红尘虚白首，宁论蹇逸分先后。
"玄岩丽南溪，新泉发幽色。岩泉孕灵秀，云烟纷崖壁。
"隋氏造宫阙，峨峨倚云烟。搜奇竭四海，立制谋千年。
"烟满秋堂月满庭，香花漠漠磬泠泠。
孙莘老求墨妙亭诗
"干上非无援，才多却累身。云霄未得路，江海作闲人。
隋堤杨柳拂旌旗。前驱红旆关西将，坐间青娥赵国姬。
只今惟有西陵在，无复当时歌舞人。"
"青溪道士紫霞巾，洞里仙家旧是邻。
"枉为乡里举，射鹄艺浑疏。归路羞人问，春城赁舍居。
"春草正凄凄，知君过恶溪。莺将吉了语，猿共猓然啼。
"天兵十万勇如貔，正是酬恩报国时。汴水波澜喧鼓角，
须臾变灭。由是而言，君何有焉？所宜委百骸而顺万化，
蝶恋花·早行
"几叹红桃开未得，忽惊造化新装饰。
"旧事与日远，秋花仍旧香。前年绣衣客，此节过此堂。
"草色斑斑春雨晴，利仁坊北面西行。
"名遂贵知己，道胜方晦迹。高居葺莲宫，遗文焕石壁。
官路生归兴，家林想旧游。临岐分手后，乘月过苏州。"
堪羡寒溪自无事，潺潺一夜宿关来。"
诗书愁触雨，店舍喜逢山。旧业嵩阳下，三年未得还。"
君恩讵肯无回时。"
入若耶溪
"拂水复含烟，行分古岸边。春风正摇落，客思共悠然。
请君休说长安事，膝上风清琴正调。"
"风恼花枝不耐频，等闲飞落易愁人。
不劳渔父重相问，自有招魂拭泪巾。"
"扰扰凡情逐水流，世间多喜复多忧。
"去年登第客，今日及春归。莺影离秦马，莲香入楚衣。
封题寄与杨司马，应为前衔是相公。"
"洛下攻诗客，相逢只是吟。夜觞欢稍静，寒屋坐多深。
徐文长传
赖学空为观，深知念是尘。犹思闲语笑，未忘旧交亲。
"故人为客上神州，倾盖相逢感昔游。屈指年华嗟远别，
雷怒疑山破，池浑似土流。灰人漫禳厌，水马恣沈浮。
翠筠和粉长，零露逐荷倾。时倚高窗望，幽寻小径行。
陈榻无辞解，袁门莫懒开。笙歌与谈笑，随事自将来。"
对酒吟难尽，思山梦稍长。王言生彩笔，朝服惹炉香。
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏，临轩对舞拂朱袍。
山熘随冰落，林麇带霰过。不劳闻鹤语，方奏苦寒歌。"
孟冬寒气至
"莎地阴森古莲叶，游龟暗老青苔甲。
云山万重隔，音信千里绝。春去秋复来，相思几时歇。"
万点当虚室，千重叠远空。列檐攒秀气，缘隙助清风。
"小槛俯澄鲜，龙宫浸浩然。孤光悬夜月，一片割秋天。
马识青山路，人随白浪船。别君犹有泪，学道谩经年。
昔是同枝鸟，今作万里分。万里亦未遥，喧静终难群。"
东溟子时月，却孕元化母。彭蠡不盈杯，浙江微辨缕。
"寂寥高室古松寒，松下仙人字委鸾。头垂白发朝鸣磬，
月夜江行 / 旅次江亭
风低豹尾乐鸣韶。衣冠一变无夷俗，律令重颁有正条。
"南山雪色彻皇州，钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾，
酒用林花酿，茶将野水煎。人生知此味，独恨少因缘。"
山中白云千万重，却望人间不知处。"
空谷亦堪隐，下田非懒耕。古人有遗训，饱食非亲荣。
"楚客重兰荪，遗芳今未歇。叶抽清浅水，花照暄妍节。
始看浮阙在，稍见逐风迁。为沐皇家庆，来瞻羽卫前。"
商声辞玉笛，羽调入金钟。密叶翻霜彩，轻冰敛水容。
宿山寺
"家寄秦城非本心，偶然头上有朝簪。自当台直无因醉，
试尝应酒醒，封进定恩深。芳贻千里外，怡怡太府吟。"
水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。
渐映沙汀白，微分渚叶红。金波宜共赏，仙棹一宵同。"
"旧径开桃李，新池凿凤凰。只添丞相阁，不改午桥庄。
老自无多兴，春应不拣人。陶窗与弘阁，风景一时新。"
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴，花似红妆满岸愁。
地接三茅岭，川迎伍子涛。花迷瓜步暗，石固蒜山牢。