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蝶恋花·梦入江南烟水路

明代 / 段成式

"碑字依稀庙已荒,犹闻耆旧忆贤王。园林一半为他主,
自为方州来,清操称凛冽。唯写坟籍多,必云清俸绝。
"使印星车适旧游,陶潜今日在瀛洲。科条尽晓三千罪,
"乘凤仙人降此时,玉篇才罢到文词。两轮水硙光明照,
"西风才起一蝉鸣,便算关河马上程。碧浪鹢舟从此别,
"行行问绝境,贵与名相亲。空经桃花坞,不见秦时人。
妍华须是占时生,准拟差肩不近情。
骚屑随风远,悠扬类雪轻。报秋凉渐至,嘶月思偏清。
罢郎东出守,半路得浮舟。大旆行当夏,桐江到未秋。
争奈愁肠牵似绳。短烛初添蕙幌影,微风渐折蕉衣棱。
"天南行李半波涛,滩树枝枝拂戏猱。初着蓝衫从远峤,


蝶恋花·梦入江南烟水路拼音解释:

.bei zi yi xi miao yi huang .you wen qi jiu yi xian wang .yuan lin yi ban wei ta zhu .
zi wei fang zhou lai .qing cao cheng lin lie .wei xie fen ji duo .bi yun qing feng jue .
.shi yin xing che shi jiu you .tao qian jin ri zai ying zhou .ke tiao jin xiao san qian zui .
.cheng feng xian ren jiang ci shi .yu pian cai ba dao wen ci .liang lun shui wei guang ming zhao .
.xi feng cai qi yi chan ming .bian suan guan he ma shang cheng .bi lang yi zhou cong ci bie .
.xing xing wen jue jing .gui yu ming xiang qin .kong jing tao hua wu .bu jian qin shi ren .
yan hua xu shi zhan shi sheng .zhun ni cha jian bu jin qing .
sao xie sui feng yuan .you yang lei xue qing .bao qiu liang jian zhi .si yue si pian qing .
ba lang dong chu shou .ban lu de fu zhou .da pei xing dang xia .tong jiang dao wei qiu .
zheng nai chou chang qian si sheng .duan zhu chu tian hui huang ying .wei feng jian zhe jiao yi leng .
.tian nan xing li ban bo tao .tan shu zhi zhi fu xi nao .chu zhuo lan shan cong yuan jiao .

译文及注释

译文
你信守高(gao)节而爱情坚贞不渝,那我就只有守著相思(si)苦(ku)苦的等著你。
参(cān通“叁”)省(xǐng)
篱笆稀稀落落,一条小路通向远方,树上的花瓣纷纷飘落,却还尚未形成树阴。
汉江流经楚塞又折入三湘,西起荆门往东与九江相通。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人,因见秋风起而想起江东故都。
日暮时分头戴头巾归岸,传呼之声充满阡陌。
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
谨慎地回旋不前没完了啊,忧郁昏沉愁思萦绕心胸。
大田宽广不可耕,野草深深长势强。切莫挂念远方人,惆怅不安心怏怏。
水天相接空中一片明净,一座孤城呈现云雾(wu)深深。
有道是“嫁(jia)鸡随鸡,嫁狗随狗”,如今我嫁到你家,爹妈盼的是平平安安!
少年时尚不知为生计而忧虑,到老来谁还痛惜这几个酒钱?

注释
(6)地著(zhù):定居一地。《汉书·食货志》:“理民之道,地著为本。”颜师古注:“地著,谓安土也。”
释部:佛家之书。
⒅谁似东山老,谈笑净胡沙:化用李白《永王东巡歌》中的“但用东山谢安石,为君谈笑净胡沙”。胡沙。指代胡人发动的战争。
16.萦纡(yíng yū):双声连绵字,缭绕的样子。这里比喻心绪不宁。
15、之:的。
[5]沂水:县名。今属山东省。

赏析

  在当时的政治高压下,作者的倾向不便明言,于是便借鉴了古代诗人(shi ren)屈原和李白的诗歌艺术表现手法,以梦境反映现实,借天上影射人间。这就使得全诗既闪烁着诗人的奇情异彩,又显示出其批判政治现实的锋芒,成为古代诗歌中(zhong)不可多得的力作。
  这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》,歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的,事物是互相联系的,要孤立地歌颂“五人”,就很难着笔。张溥在这篇文章中,与“五人”相对比,不仅指斥了阉党,还暴露批判了“富贵之子,慷慨得志之徒(zhi tu)”和“缙绅”“高爵显位”等等;与“五人”相映衬,不仅赞美了周顺昌,还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬,才充实了歌颂“五人”的思想内容,加强了歌颂“五人”的艺术力量。
  第四章十二句,诗人于路上触景生情,感物伤怀。曹植在路上徘徊,前途茫茫,自己不禁发问:但在这里又有什么可以留恋的呢?原来相思之情是无穷无尽的。“相思”指弟兄之间的关怀,也就是指他对曹彰的悼念和对曹彪的思念。在陷入相思的苦痛之中,又面对着秋风、寒蝉、萧条的原野和西匿的白日。秋风没有温暖,寒蝉发出哀鸣,一派肃杀凄清景色。此外“归鸟赴乔林,翩翩厉羽翼;孤兽走索群,衔草不遑食”,更引起诗人的无限伤感。归鸟有林可赴,孤兽有群可归,鸟兽尚且各自寻求归宿,然而曹植本人却无路可走,无家可归,从而产生人不如物的感触,这就是“感物伤我怀”。最后只能“抚心长太息”,拍着胸脯长叹罢了,现实生活,没有前途和希望。
  其次,诗人在阐明上述的内容时,不是空洞抽象地叙说和议论,而是采用鲜明的形象和深刻的对比来揭露问题和说明道理,这就使人很容易接受和理解。像第一首的前三句,从总体意义来说都是采用了鲜明的形象概括了农民在广大田野里春种秋收等繁重劳动的辛苦。这些辛苦并换来了大量的粮食,该说是可以生活下去的,但最后一句却凌空一转,来了个“农夫犹饿死”的事实。这样,前后的情况形成鲜明的对比,引发读者从对比中去思考问题,得出结论,如此就比作者直接把观点告诉读者要深刻有力得多。再如第二首,作者在前两句并没有说农民种田怎样辛苦,庄稼的长成如何不易,只是把农民在烈日之下锄禾而汗流不止的情节作了一番形象的渲染,就使人把这种辛苦和不易品味得更加具体、深刻且真实。所以诗人最后用反问语气道出“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”的道理就很有说服力。尤其是把粒粒粮食比作滴滴汗水,真是体微察细,形象而贴切。
  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的(yang de)歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于(zhong yu)在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  (上四暮春之景,下四春日感怀。吴论:肃肃,落声。菲菲,落貌。【黄注】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀,见过客之稀。独柴扉,见村居之僻。关中数乱,谓吐蕃、党项入寇。剑外未清,谓吐蕃近在西山。故乡尚有军营,则欲归不得矣。)
  此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱,碧玉今时斗丽华”,一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施,是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施,又用“谩道”二字将她撇过一边。这样,既触发起了以美人比美人的联想,又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来,借传统形象比拟所要描写的对象,省却了许多笔墨,却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
  这首诗将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地表达了诗人复杂的情感。
  《《原毁》韩愈 古诗》论述和探究毁谤产生的原因。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。文章先从正面开导,说明一个人应该如何正确对待自己和对待别人才符合君子之德、君子之风,然后将不合这个准则的行为拿来对照,最后指出其根源及危害性。通篇采用对比手法,并且全篇行文严肃而恳切,句式整齐中有变化,语言生动而形象,刻划当时士风,可谓入木三分。
  在群芳斗艳的花季里,被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟,待到牡丹占断春光的时候,一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人,对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花,这组诗第一首却一反常情,却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日,以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜,寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
  古人行船,最怕逆风。作者既遇顺风,便安心地“卧”在船上欣赏一路风光:看两岸,飞花、榆堤,不断后移;看天上的“云”,却并未随之而动。作者明知船行甚速,如果天上的“云”真的不动,那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是,作者恍然大悟:原来天上的云和自己一样朝东方前进。
  从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段,写诗人感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧:叹息声。“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”二语感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说:“浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻,环境恶劣,举目伤怀,一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果,我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话,他说:“端的好座江州,我虽犯罪远流到此,倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹,却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的,但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”,他是“谪居卧病”于此,而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份,由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演,并提出请她再弹一个曲子,而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬,后来见到诗人如此真诚,如此动情,于是她紧弦定调,演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢?看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦:紧弦,使调子升高。青衫:八、九品文官的服色,司马是从九品,所以穿青衫。

创作背景

  元代的统治者对读书人实行民族歧视政策,直到元仁宗延祐二年(1315年)才正式实行科举取士制度,况且这种制度也是不公平的,这就造成下层读书人在很大程度上对元统治者失去信心,对社会缺少责任感,所以同时期其他作家怀古作品都深刻地打上时代地烙印:他们或感伤古王朝之覆,发一通思古之幽情;或感叹古今之巨变,流露对世事人生把握不定之惶恐;或有感于岁月流逝,抒发个人沉沦不遇之忧情。惟有《潼关怀古》洋溢着沉重的沧桑感和时代感。

  

段成式( 明代 )

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简 介

段成式 段成式(803-863),字柯古。晚唐邹平人,唐代着名志怪小说家,约生于唐德宗贞元十九年(公元803年),卒于懿宗咸通四年(公元863年),其父段文昌,曾任宰相,封邹平郡公,工诗,有文名。在诗坛上,他与李商隐、温庭筠齐名。段成式信佛读经,饮酒赋诗唱和,以解其忧,诗中多流露出超脱世俗的消极情绪。

集灵台·其一 / 南门瑞娜

雁飞云杳杳,木落浦萧萧。空怨他乡别,回舟暮寂寥。"
凝睇复凝睇,一觞还一觞。须知凭栏客,不醉难为肠。"
"羊昙留我昔经春,各以篇章斗五云。宾草每容闲处见,
裴回未忍过南塘,且应同声就同类。梳翎宛若相逢喜,
归计未知身已老,九衢双阙夜苍苍。"
幽人带病慵朝起,只向春山尽日欹。
书记才偏称,朝廷意更亲。绣衣行李日,绮陌别离尘。
无言鬓似霜,勿谓事如丝。耆年无一善,何殊食乳儿。"


行露 / 轩辕爱景

"荡漾春风渌似波,惹情摇恨去傞傞。燕翻永日音声好,
故里芳洲外,残春甸服中。谁知独西去,步步泣途穷。"
"借问山中许道士,此回归去复何如。竹屏风扇抄遗事,
会把酒船偎荻,共君作个生涯。
风斜雨细相逢。断岸沈渔uNuO,邻村送客fsfp.
牢山道士无仙骨,却向人间作酒徒。"
寺寒沟水忽生冰。琤琤晓漏喧秦禁,漠漠秋烟起汉陵。
夜来因得思乡梦,重读前秋转海书。"


闻鹊喜·吴山观涛 / 仇听兰

堤柳自绵绵,幽人无恨牵。只忧诗病发,莫寄校书笺。
海日西飞度禁林,太清宫殿月沉沉。不闻北斗倾尧酒,
佳人自折一枝红,把唱新词曲未终。
"先生五岳游,文焰灭金鼎。日下鹤过时,人间空落影。
"吴宫城阙高,龙凤遥相倚。四面铿鼓钟,中央列罗绮。
十年磨镞事锋铓,始逐朱旗入战场。四海风云难际会,
地胜东山想驻留。百醆浓醪成别梦,两行垂露浣羁愁。
"海风叶叶驾霓旌,天路悠悠接上清。锦诰凄凉遗去恨,


古意 / 停雁玉

"庭树已黄落,闭门俱寂寥。未知栖托处,空羡圣明朝。
前溪徒自绿,子夜不闻歌。怅望清江暮,悠悠东去波。"
"石城蓑笠阻心期,落尽山花有所思。羸马二年蓬转后,
"烟水濛濛接板桥,数年经历驻征桡。醉凭危槛波千顷,
楚山花木怨啼鹃。春风掩映千门柳,晓色凄凉万井烟。
"若说精通事艺长,词人争及孝廉郎。秋萤短焰难盈案,
不决浮云斩邪佞,直成龙去欲何为。"
"枕映疏容晚向欹,秋烟脉脉雨微微。


渡易水 / 满壬子

引吭看云势,翘足临池样。颇似近蓐席,还如入方丈。
"早为千里别,况复是秋残。木叶怨先老,江云愁暮寒。
"黄尘初起此留连,火耨刀耕六七年。雨夜老农伤水旱,
行为忠信主,身是文章宅。四者俱不闻,空传堕楼客。"
夜静骚人语,天高别鹤鸣。因君兴一叹,竟夕意难平。"
无虑数尺躯,委作泉下骨。唯愁揽清镜,不见昨日发。
唯待支硎最寒夜,共君披氅访林公。"
"逐日生涯敢计冬,可嗟寒事落然空。窗怜返照缘书小,


醉太平·西湖寻梦 / 笔迎荷

"五马南浮一化龙,谢安入相此山空。
不如服取长流丹,潜神却入黄庭闲。志定功成飞九关,
"淮淝两水不相通,隔岸临流望向东。
宵吟怜桂魄,朝起怯菱花。语尽黄河上,西风日又斜。"
"晋臣荣盛更谁过,常向阶前舞翠娥。
落帆敲石火,宿岛汲瓶泉。永向扶桑老,知无再少年。"
竹蔼疑相近,松阴盖亦交。转令栖遁者,真境逾难抛。"
"君家尽是我家山,严子前台枕古湾。


满江红·中秋寄远 / 干文墨

垂情不用将闲气,恼乱司空犯斗牛。"
无穷红艳红尘里,骤马分香散入营。"
月娥如有相思泪,只待方诸寄两行。
岁晚花应发,春馀质讵丰。无因遂攀赏,徒欲望青葱。"
无限湘中悼骚恨,凭君此去谢江蓠。"
"晓祭瑶斋夜扣钟,鳌头风起浪重重。人间直有仙桃种,
长鲸好鲙无因得,乞取艅艎作钓舟。
宋都风急命何疏。云埋野艇吟归去,草没山田赋遂初。


答谢中书书 / 蔡宛阳

"南朝徐庾流,洛下忆同游。酒采闲坊菊,山登远寺楼。
病来悬着脆缗丝,独喜高情为我持。数幅尚凝烟雨态,
列岫横秦断,长河极塞空。斜阳越乡思,天末见归鸿。"
嘶马应思塞,蹲乌似为燕。童痴为兽捏,僧爱用茶煎。
华宇知难保,烧来又却修。只应巢燕惜,未必主人留。
"菊花村晚雁来天,共把离觞向水边。官满便寻垂钓侣,
魂从清景遛,衣任烟霞裛.阶墀龟任上,枕席鸥方狎。
来来去去身依旧,未及潘年鬓已斑。"


水调歌头·淮阴作 / 宗政子瑄

本来何处有多般。长怜蠛蠓能随暖,独笑梧桐不耐寒。
贫游多是滞边陲。胡云不聚风无定,陇路难行栈更危。
辽东归客闲相过,因话尧年雪更深。
笔砚近来多自弃,不关妖气暗文星。
"绮席风开照露晴,只将茶荈代云觥。繁弦似玉纷纷碎,
"镂楣消落濯春雨,苍翠无言空断崖。草碧未能忘帝女,
微照露花影,轻云浮麦阴。无人可招隐,尽日登山吟。"
矢下先得闻诸经。超然可继义勇后,恰似有志行天刑。


狼三则 / 酉朗宁

如何计吏穷于鸟,欲望仙都举一帆。"
碛鸟多依地,胡云不满天。秋风动衰草,只觉犬羊膻。"
"寸心似火频求荐,两鬓如霜始息机。隔岸鸡鸣春耨去,
"荒关无守吏,亦耻白衣过。地广人耕绝,天寒雁下多。
闻师却到乡中去,为我殷勤谢酒家。"
去年四度今三度,恐到凭人折去时。
干戈愁鬓改,瘴疠喜家全。何处营甘旨,潮涛浸薄田。"
地古多生药,溪灵不聚鱼。唯应寻隐者,闲寺讲仙书。"