凄凉犯·重台水仙
白雪篇篇丽，清酤盏盏深。乱离俱老大，强醉莫沾襟。"
春来老病尤珍荷，并食中肠似火烧。"
梦入连涛郡，书来积雪营。泪随边雁堕，魂逐夜蝉惊。
为余势负天工背，索取风云际会身。"
"寺楼凉出竹，非与曲江赊。野火流穿苑，秦山叠入巴。
赞获一声连朔漠，贺杯环骑舞优倡。军回野静秋天白，
三年风月几篇诗。山高雁断音书绝，谷背莺寒变化迟。
远驿销寒日，严城肃暮空。龙颜有遗庙，犹得奠英风。"
"云际婵娟出又藏，美人肠断拜金方。姮娥一只眉先扫，
水连刘尹宅基平。桂枝自折思前代，藻鉴难逢耻后生。
凄凉犯·重台水仙拼音解释:
bai xue pian pian li .qing gu zhan zhan shen .luan li ju lao da .qiang zui mo zhan jin ..
chun lai lao bing you zhen he .bing shi zhong chang si huo shao ..
meng ru lian tao jun .shu lai ji xue ying .lei sui bian yan duo .hun zhu ye chan jing .
wei yu shi fu tian gong bei .suo qu feng yun ji hui shen ..
.si lou liang chu zhu .fei yu qu jiang she .ye huo liu chuan yuan .qin shan die ru ba .
zan huo yi sheng lian shuo mo .he bei huan qi wu you chang .jun hui ye jing qiu tian bai .
san nian feng yue ji pian shi .shan gao yan duan yin shu jue .gu bei ying han bian hua chi .
yuan yi xiao han ri .yan cheng su mu kong .long yan you yi miao .you de dian ying feng ..
.yun ji chan juan chu you cang .mei ren chang duan bai jin fang .heng e yi zhi mei xian sao .
shui lian liu yin zhai ji ping .gui zhi zi zhe si qian dai .zao jian nan feng chi hou sheng .
译文及注释
译文
只应该守寂寞了此一生，关闭上柴门与人世隔离。
美丽的女子刚(gang)一听到鸣叫，开口唱和一曲充满相思情意的《山《鹧鸪》郑谷 古诗》，青黑色的眉毛黯然低垂。
东武和余杭两地相望，但见远隔天涯云海茫茫。不知什么时(shi)候才能功成名就，衣锦还乡，到那时我与你同笑长醉三万场。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得(de)清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
世上难道缺乏骏马啊?
从前题红之事已不再见，顺着官沟而上，暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过(guo)，此时的怀(huai)抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前，落叶掉落在台阶上发出声音，多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜，满庭的落叶谁来扫。
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。
兰草和芷草失掉了芬芳，荃草和惠草也变成茅莠。
黄昏时分追寻细微痕迹，有易国仍然不得安宁。
池东的酒宴上初次见到你，穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
雁潮湿出行没有顺序，花加上颜色，对这丰收之年我感到非常高兴，披露着衣襟玩弄着五弦。
我此时的心情不好，白白辜负(fu)了重阳佳节。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说：
注释
21 勃然：发怒的样子
(2)须臾（yú）：一会儿。殊：不一样。
①簪组：古代官吏的服饰，此指官职。束：约束，束缚。南夷：古代对南方少数民族的称呼。谪：被降职或调往边远地区。当时作者被贬为永州司马。
(16)策：古代写字用的竹简或木板。
（78）盈：充盈。
③知：通‘智’。
赏析
这是一首诗意淡远的七言绝句，以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣，也体现了作者的矛盾心理。
后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘：“白发老农如鹤立，麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先，这样的人物最能集中体现古代农民的性格：他们默默地为社会创造财富，饱经磨难与打击，经常挣扎在生死线上，却顽强地生活着，永不绝望。其次，“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻，与白发有关，“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态，能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”，对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”，对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述，较之直接的叙写，更为含蓄，有力透纸背之感。
“嫩箨香苞初出林”，诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋，洋溢着勃勃的生机，只待春雨浇灌，即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”，很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价，是因为初生之笋鲜嫩可口，所以食者众多，求者亦夥，因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指，代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢，怎么就要论价了，而且价值甚昂？但语气终还是压抑的，平缓的，冷静的，客观的。
这首五绝有兴寄，有深意，是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
本文的两位主人公，对于晋国几次蒙秦国的帮助，一届届的国君轮番上台，从国内混战残杀到自乱而治，直至最后晋文公称霸诸侯，都紧密相关，所以必须予以简介；而且本文所述的事件，在秦晋关系、晋国的变迁中也较重要。说明这一段历史的来龙去脉，对于理解本文，以至后面的许多文章，如《寺人披见文公》、《介之推不言禄》、《公子重耳对秦客》、《晋献公杀世子申生》等等的时代背景，也确实是不可或缺。
在中国古代，不知发生了多少次战争，“兴，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不少诗人通过对战祸的描写，表示自己的哀悼。著名的诗如杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”借草木花鸟以抒愤疾。又如韩偓《乱后却至近甸有感》写乱后的城市情况说：“狂童容易犯金门，比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草，春渠自溢浸荒园。”戴复古这首诗，很明显借鉴了杜、韩的写法，含蓄地表示情感，很具特色。
这首诗分两部分(bu fen)。前一部分写农民在北风如剑、大雪纷飞的寒冬，缺衣少被，夜不能眠，过得十分痛苦，后一部分写作者在这样的大寒天却是深掩(shen yan)房门，有吃有穿，又有好被子盖，既无挨饿受冻之苦，又无下田劳动之勤。诗人把自(ba zi)己的生活与农民的痛苦作了对比，深深感到惭愧和内疚，以致发出“自问是何人？”的慨叹。
这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
“三更灯火五更鸡”是指勤劳的人、勤奋学习的学生在三更半夜时还在工作、学习，三更时灯还亮着，熄灯躺下稍稍歇息不久，五更的鸡就叫了，这些勤劳的人又得起床忙碌开了。第一句用客观现象写时间早，引出第二句学习要勤奋，要早起。第二句为第一句作补充，表达了年少学习时应该不分昼夜学习，通过努力学习才能报家报国，建功立业。
诗的首三句，“碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟”，将巫山十二峰的奇特景观，表现得十分精当，一下子就摄住了读者的注意力，引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字，极妙。这三字，形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云，它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”，形成动态上的强烈比差；同时，大江、云烟的动态，又与静谖的陡峭山壁，丛碧树木，构成鲜明对比，使全诗的开端显得色彩和谐，层次感强、动静配合，富有诗情画意。如此优美的环境，接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字，轻笔一点，便逗引出下文巫山神女构典故来。至此，诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
接下来，作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书，“差肩而坐”，温馨之情溢于言表；同捉蟋蟀，同葬蟋蟀，则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动，一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇，妙就妙在作者把追忆与现实联系起来，当年兄妹同葬蟋蟀，后来孤兄独葬亡妹，物换星移，昨是今非，让作者潸然泪下。年长些时，袁枚远行广西，妹妹不忍哥哥分离，掎裳拽衣，放声大哭。当年有妹送兄行，后来唯独兄送妹归，令作者十分伤痛。袁枚考中进士(jin shi)，衣锦还家，妹妹惊喜万分，扶案而出，家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情，和盘托出，手足之情可见一斑。往日种种琐事，历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间，则虽年光倒流，几时可再，而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流，昔日也不再重来了。
第二联“楼观沧海日，门对浙江潮”，上句写的是远景，海上日出，光芒四射(si she)，红霞满天。下句写的是近景，江潮澎湃，白浪滔滔。入胜境而观佳处，开人胸怀，壮人豪情，怡人心境，这两句以工整的对仗和壮观的景色成为千古流芳的佳句。这里的字句并不奇异，辞藻也不繁富，然而却能给人以特殊的美感。
最后四句是诗人的慨叹：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅，或者不是形容水，字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注：“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前，必是形容水的 但盈的本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响，并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外，还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注：“《广雅》曰：‘赢，容也。’盈与赢同，古字通。”这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》：“盈盈公府(gong fu)步，冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”，李善注 “《尔雅》曰‘脉，相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘：“白发老农如鹤立，麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先，这样的人物最能集中体现古代农民的性格：他们默默地为社会创造财富，饱经磨难与打击，经常挣扎在生死线上，却顽强地生活着，永不绝望。其次，“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻，与白发有关，“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态，能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”，对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”，对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述，较之直接的叙写，更为含蓄，有力透纸背之感。
“嫩箨香苞初出林”，诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋，洋溢着勃勃的生机，只待春雨浇灌，即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”，很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价，是因为初生之笋鲜嫩可口，所以食者众多，求者亦夥，因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指，代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢，怎么就要论价了，而且价值甚昂？但语气终还是压抑的，平缓的，冷静的，客观的。
这首五绝有兴寄，有深意，是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
本文的两位主人公，对于晋国几次蒙秦国的帮助，一届届的国君轮番上台，从国内混战残杀到自乱而治，直至最后晋文公称霸诸侯，都紧密相关，所以必须予以简介；而且本文所述的事件，在秦晋关系、晋国的变迁中也较重要。说明这一段历史的来龙去脉，对于理解本文，以至后面的许多文章，如《寺人披见文公》、《介之推不言禄》、《公子重耳对秦客》、《晋献公杀世子申生》等等的时代背景，也确实是不可或缺。
在中国古代，不知发生了多少次战争，“兴，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不少诗人通过对战祸的描写，表示自己的哀悼。著名的诗如杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”借草木花鸟以抒愤疾。又如韩偓《乱后却至近甸有感》写乱后的城市情况说：“狂童容易犯金门，比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草，春渠自溢浸荒园。”戴复古这首诗，很明显借鉴了杜、韩的写法，含蓄地表示情感，很具特色。
这首诗分两部分(bu fen)。前一部分写农民在北风如剑、大雪纷飞的寒冬，缺衣少被，夜不能眠，过得十分痛苦，后一部分写作者在这样的大寒天却是深掩(shen yan)房门，有吃有穿，又有好被子盖，既无挨饿受冻之苦，又无下田劳动之勤。诗人把自(ba zi)己的生活与农民的痛苦作了对比，深深感到惭愧和内疚，以致发出“自问是何人？”的慨叹。
这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
“三更灯火五更鸡”是指勤劳的人、勤奋学习的学生在三更半夜时还在工作、学习，三更时灯还亮着，熄灯躺下稍稍歇息不久，五更的鸡就叫了，这些勤劳的人又得起床忙碌开了。第一句用客观现象写时间早，引出第二句学习要勤奋，要早起。第二句为第一句作补充，表达了年少学习时应该不分昼夜学习，通过努力学习才能报家报国，建功立业。
诗的首三句，“碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟”，将巫山十二峰的奇特景观，表现得十分精当，一下子就摄住了读者的注意力，引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字，极妙。这三字，形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云，它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”，形成动态上的强烈比差；同时，大江、云烟的动态，又与静谖的陡峭山壁，丛碧树木，构成鲜明对比，使全诗的开端显得色彩和谐，层次感强、动静配合，富有诗情画意。如此优美的环境，接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字，轻笔一点，便逗引出下文巫山神女构典故来。至此，诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
接下来，作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书，“差肩而坐”，温馨之情溢于言表；同捉蟋蟀，同葬蟋蟀，则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动，一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇，妙就妙在作者把追忆与现实联系起来，当年兄妹同葬蟋蟀，后来孤兄独葬亡妹，物换星移，昨是今非，让作者潸然泪下。年长些时，袁枚远行广西，妹妹不忍哥哥分离，掎裳拽衣，放声大哭。当年有妹送兄行，后来唯独兄送妹归，令作者十分伤痛。袁枚考中进士(jin shi)，衣锦还家，妹妹惊喜万分，扶案而出，家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情，和盘托出，手足之情可见一斑。往日种种琐事，历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间，则虽年光倒流，几时可再，而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流，昔日也不再重来了。
第二联“楼观沧海日，门对浙江潮”，上句写的是远景，海上日出，光芒四射(si she)，红霞满天。下句写的是近景，江潮澎湃，白浪滔滔。入胜境而观佳处，开人胸怀，壮人豪情，怡人心境，这两句以工整的对仗和壮观的景色成为千古流芳的佳句。这里的字句并不奇异，辞藻也不繁富，然而却能给人以特殊的美感。
最后四句是诗人的慨叹：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅，或者不是形容水，字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注：“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前，必是形容水的 但盈的本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响，并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外，还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注：“《广雅》曰：‘赢，容也。’盈与赢同，古字通。”这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》：“盈盈公府(gong fu)步，冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”，李善注 “《尔雅》曰‘脉，相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
创作背景
清代词坛，出现了一个很有意思的现象；许多词人，竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧，一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里，最受人注意的，有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说，此词一出，“都下竞相传写，于是教坊歌曲间，无不知有《侧帽词》者。”
钱泳( 两汉 )
收录诗词 (9585) 首
简 介
钱泳 （1759—1844）江苏金匮人，初名鹤，字立群，号台仙、梅溪。诸生。尝客游毕沅幕中。与翁方纲、包世臣等人交游。工篆、隶、诗画，精镌碑版，学识渊博。有《履园丛话》、《说文识小录》、《梅花溪诗钞》、《兰林集》。
虞美人·廉纤小雨池塘遍
寄墨大坛吏，分笺蜀国僧。为题江寺塔，牌挂入云层。"
金谷树多风正凉。席上客知蓬岛路，坐中寒有柏台霜。
照耀金钗簇腻鬟，见时直向画屏间。
"东西流不驻，白日与车轮。残雪半成水，微风应欲春。
朔雪痕侵雍，边烽焰照泾。烟沈陇山色，西望涕交零。"
世情如此住应难。围棋已访生云石，把钓先寻急雨滩。
客里逢春一惘然，梅花落尽柳如烟。
无人筒钓是谁抛。城方四百墙阴直，江阔中心水脉坳。
早秋三首·其一
篦凤金雕翼，钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜，花落断肠春。
"仙步徐徐整羽衣，小仪澄澹转中仪。桦飘红烬趋朝路，
官品尊台秩，山河拥福星。虎知应去境，牛在肯全形。
如今便死还甘分，莫更嫌他白发生。"
"尘生宫阙雾濛濛，万骑龙飞幸蜀中。在野傅岩君不梦，
日出天须霁，风休海自清。肺肠无处说，一为启聪明。"
"重门随地险，一径入天开。华岳眼前尽，黄河脚底来。
花落俦公房外石，调猿弄虎叹无缘。"
一枝花·不伏老
"九华山色真堪爱，留得高僧尔许年。
尾蟉青蛇盘，颈低玄兔伏。横来突若奔，直上森如束。
"阆苑瑶台岁月长，一归华表好增伤。新声乍警初零露，
一境别无唯此有，忍教醒坐对支公。"
莫起陶潜折腰叹，才高位下始称贤。"
"落第愁生晓鼓初，地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷，
险砌高台石，危跳峻塔砖。忽升邻舍树，偷上后池船。
不共世人争得失，卧床前有上天梯。"
病牛
已觉回朝草诏忙。白马似怜朱绂贵，彩衣遥惹御炉香。
君看东洛平泉宅，只有年年百卉春。"
"自怜三十未西游，傍水寻山过却秋。
冷筇和雪倚，朽栎带云烧。从此西林老，瞥然三万朝。"
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸，行去包香坠粉胸。
柔丝漫折长亭柳，绾得同心欲寄将。
愁眠不稳孤灯尽，坐听嘉陵江水声。"
"一带御沟水，绿槐相荫清。此中涵帝泽，无处濯尘缨。
风
"丱岁徒闻有壮名，及令为副误荆卿。
游边曾结念，到此数题诗。莫恨成龙晚，成龙会有期。"
凡事有兴废，诗名无古今。百年能几日，忍不惜光阴。"
"故人何处又留连，月冷风高镜水边。文阵解围才昨日，
僧名喧北阙，师印续南方。莫惜青莲喻，秦人听未忘。"
"一脉清冷何所之，萦莎漱藓入僧池。云边野客穷来处，
欲羡农家子，秋新看刈禾。苏秦无负郭，六印又如何。
汉皇若遇红儿貌，掌上无因着别人。
牡丹花
塔见移来影，钟闻过去声。一斋唯默坐，应笑我营营。"
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
"木叶落时节，旅人初梦惊。钟才枕上尽，事已眼前生。
谁念闭关张仲蔚，满庭春雨长蒿莱。"
"旌旗日日展东风，云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食，
初疑一百尺瀑布，八九月落香炉巅。又似鲛人为客罢，
东风一阵黄昏雨，又到繁华梦觉时。"
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
清平乐·春光欲暮
自从一见红儿貌，始信人间有谪仙。
恩洽三时雨，欢腾万岁雷。日华偏照御，星彩迥分台。
"陶公为政卓潘齐，入县看花柳满堤。百里江山聊展骥，
"云鬟早岁断金刀，戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密，
捻玉搓琼软复圆，绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字，
"天末去程孤，沿淮复向吴。乱离何处甚，安稳到家无。
敢凭轻素写幽奇。涓涓浪溅残菱蔓，戛戛风搜折苇枝。
躞蹀行牵金鋄重，婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵，
虞美人·春情只到梨花薄
"村落清明近，秋千稚女夸。春阴妨柳絮，月黑见梨花。
邂逅当投珮，艰难莫拊楹。熨来身热定，舐得面痕平。
乡里老农多见笑，不知稽古胜耕锄。"
"南游曾共游，相别倍相留。行色回灯晓，离声满竹秋。
何曾自媚妒吴宫。难教牵引知酒味，因令怅望成春慵。
"世间何事好，最好莫过诗。一句我自得，四方人已知。
"南朝献晋史，东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树，疏峰露剑州。
晓陌携笼去，桑林路隔淮。何如斗百草，赌取凤凰钗。
去者日以疏
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
"别来如梦亦如云，八字微言不复闻。世上浮沈应念我，
"云际众僧里，独攒眉似愁。护茶高夏腊，爱火老春秋。
五瓶惟恐竭甘泉。多端莫撼三珠树，密策寻遗七宝鞭。
对此不思人力困，楼门何可更高张。"
造化功何广，阳和力自均。今当发生日，沥恳祝良辰。"
花中堪作牡丹兄。高轩日午争浓艳，小径风移旋落英。
"共待辉光夜，翻成黯澹秋。正宜清路望，潜起滴阶愁。
水槛遣心二首
已熟前峰采芝径，更于何处养残年。"
"荣落何相似，初终却一般。犹疑和夕照，谁信堕朝寒。
"万乘凄凉蜀路归，眼前朱翠与心违。
万事翛然只有棋，小轩高净簟凉时。
宝阁香敛苒，琪树寒玲珑。动叶如笙篁，音律相怡融。
缠绕春情卒未休，秦娥萧史两相求。
树异桓宣武，园非顾辟疆。茂陵愁卧客，不自保危肠。"
紫闼重开序，青衿再设庠。黑头期命爵，赪尾尚忧鲂。