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临江仙·自洛阳往孟津道中作

清代 / 刘芳节

捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手,愁坐衰翁对白须。
夕投灵洞宿,卧觉尘机泯。名利心既忘,市朝梦亦尽。
人物日改变,举目悲所遇。回念念我身,安得不衰暮。
我生礼义乡,少小孤且贫。徒学辨是非,只自取辛勤。
兴发宵游寺,慵时昼掩关。夜来风月好,悔不宿香山。"
高疏明月下,细腻早春前。花态繁于绮,闺情软似绵。
至今村女面,烧灼成瘢痕。"
官优有禄料,职散无羁縻。懒与道相近,钝将闲自随。
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首,黄茅瘴色换朱颜。
皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。
"惊风吹起塞鸿群,半拂平沙半入云。
忙人到此亦须闲。况当霁景凉风后,如在千岩万壑间。


临江仙·自洛阳往孟津道中作拼音解释:

dao yi zhen shang lian xin pu .xi tuan zhi nv he hong shou .chou zuo shuai weng dui bai xu .
xi tou ling dong su .wo jue chen ji min .ming li xin ji wang .shi chao meng yi jin .
ren wu ri gai bian .ju mu bei suo yu .hui nian nian wo shen .an de bu shuai mu .
wo sheng li yi xiang .shao xiao gu qie pin .tu xue bian shi fei .zhi zi qu xin qin .
xing fa xiao you si .yong shi zhou yan guan .ye lai feng yue hao .hui bu su xiang shan ..
gao shu ming yue xia .xi ni zao chun qian .hua tai fan yu qi .gui qing ruan si mian .
zhi jin cun nv mian .shao zhuo cheng ban hen ..
guan you you lu liao .zhi san wu ji mi .lan yu dao xiang jin .dun jiang xian zi sui .
qi nai chang sha lao wei huan .chi ling yuan sheng cui bai shou .huang mao zhang se huan zhu yan .
pi kai che he jin .jie lu chou qing yu .jun cui ru ke can .fen shuang bu ren chu .
.jing feng chui qi sai hong qun .ban fu ping sha ban ru yun .
mang ren dao ci yi xu xian .kuang dang ji jing liang feng hou .ru zai qian yan wan he jian .

译文及注释

译文
人到晚年渐觉美好情怀在衰消,面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯,而如今却唯恐酒杯不满。
夜里(li)曾听到他的神马嘶鸣,天亮却杳无踪迹。
人生在世,到这里、又到那里,偶然留下一些痕迹,你觉得像是什么?我看真像随处乱飞的鸿鹄,偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
但心情愁烦使得我放下杯筷,不愿进餐。拔出宝剑环顾四周,心里一片茫然。
清晨,满脸稚气的小孩,将夜间冻结在盘中的冰块脱下,提在手(shou)中。
是友人从京城给我寄了诗来。
暮雨中,你悲凄地呼唤丢失的伙伴,
然而,既然已有了这样的才貌,那么,只要再鼓起勇气,主动争取,便是宋玉这样的才子也能求得的,又何必怨恨王昌这样的才子,若即若离的态度呢?
等到夜深,月亮西斜,树影散乱,于是连箫板也不用,一个人登场,四围的人屏住声息,声音如细而直上的毛发,响彻云端,每吐一字,几乎拖长达一刻之久,飞鸟听了为之回翔盘旋,壮士听了感动得流下眼(yan)泪。
我将远离京城在他乡久留,真怀念那些已停办的欢乐宴会。
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎(lang)中仲先对我说(shuo):“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善(shan)唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
把你的诗卷在灯前看,诗读完了灯也快灭了而天还没有亮。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
为何壮年奋厉勇武,能使他的威名远布?
清晨从天河的渡口出发,最远的西边我傍晚到达。
时值四月,许多达官显要把从外面买来正在开花的芍药花移植到新扩充的花园中,真不知道他们之中还有谁以国计民生为念?

注释
12.怫然:盛怒的样子。
⒅云外山河:暗指辽阔的故国山河。
⑺京华:京城之美称。因京城是文物、人才汇集之地,故称。 和銮(luán):同“ 和鸾 ”。古代车上的铃铛。挂在车前横木上称“和”,挂在轭首或车架上称“銮”。诗中代指“君主御驾亲征,收复祖国河山”的美好景象。
梢头:树枝的顶端。
(30)楹间:指两柱子之间的上方一般挂匾额的地方。楹,房屋前面的柱子。
⑹觉:察觉。
万花川谷:是离“诚斋”不远的一个花圃的名字。在吉水之东,作者居宅之上方。

赏析

  此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样,讲究典雅庄重,但由此也产生弊端,难免有些刻板乏味(当然也有好的句子,如“约軝错衡,八鸾鸧鸧”等)。在韵律安排上,此诗倒很有特色,三换韵脚,先用鱼部韵,再用耕部韵,最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多,从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句,连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵,音调非常铿锵和谐,其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
  撼动人心的悲恸,是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了(liao)这一点,把誉才、惜才和哭才结合起来写,由誉而惜,由惜而哭,以哭寓愤。誉得愈高,惜得愈深,哭得愈痛,感情的抒发就愈加浓烈,对黑暗现实的控诉愈有力,诗篇感染力就愈强。互为依存,层层相生,从而增强了作品的感染力。
  “时不利兮稚不逝”,天时不利,连乌骓马也不肯前进了。项羽不是新时代的骄子,而是旧制度的牺牲品。在四年的楚汉战争之中,他虽然与汉军大战七十,小战半百,打了不少胜仗,但仍是匹夫之男,既不善于用人,更不会审时度势,他的失败根本不是什么天意,全是咎由自取。
  末句构思很奇特,仍用幻笔,不说开窗看如雪白浪,而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来,把长江的气势写透写活,作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观,深深地被长江的伟观所震撼。“放入”,自然是长江先前想要入窗而不得,诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”,所谓“床底松声”,都是长江有意而为。长江想要冲进房间,好让诗人欣赏自己的奇伟,便先以枕云相示,后以骇浪相呼,不停地邀请着(qing zhuo)诗人,召唤着诗人,诗人便再也无心睡眠,欣然开窗,与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色,到了诗人笔下,却成了长江招引着诗人去欣赏,通篇用反客为主而不露痕迹,前后呼应之间又只觉一气呵成,笔法高超。这一写作及炼字方法,与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿,但杜诗写的是静态,曾诗写的是动态,更具魄力,只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
  全诗句句用韵,除开头两句外,三句一转韵,这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集,换韵频数,节奏急促有力,情韵灵活流宕,声调激越豪壮,有如音乐中的进行曲。
  登高壮观,诗人浮想联翩,仿佛听到:“太白与我语,为我开天关。”太白星对他倾诉衷情,告诉他,愿意为他打开通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人,富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星,常常把它们人格化:“青天有月来几时?我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“举杯邀明月,对影成三人。”(《月下独酌》)诗人好像在向明月这个知心朋友问候,共叙欢情。而在这首诗里,太白星则主动问好,同他攀谈,并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼,富有情趣。在这里,李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟,只是写他和太白星侧耳倾谈,悄语密话的情景,就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚,以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻,但却是用实写的手法,如《古风·其五》中:“太白何苍苍,星辰上森列。去天三百里,邈尔与世绝。”《蜀道难》中,也正面形容太白山的险峻雄奇:“西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象,李白却根据诗歌内容的不同要求而采用丰富多彩的表现方式,使读者有新颖之感。诗人登上太白峰,通向上天的门户又已打开,于是幻想神游天界:乘着习习和风,飘然高举,自由飞升,穿过浓密云层,直上太空,向月奔去。
  由此可见,作诗以理为骨固佳,其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交,玄风大炽,一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议(zi yi),而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作,却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理,理赘于辞;而陶诗则能以情化理,理入于情,不言理亦自有理趣在笔墨之外,明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界,为后人树立了很高的艺术标准。
  起首二句,即以松的高洁之态动人情思,风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态,用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声。绘影绘声,简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”,更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
  还需要提及的是,可以根据“长啸激清风,志若无东吴”,“左眄澄江湘,右盼定羌胡”诸句确定《咏史八首》的写作年代。晋武帝于公元279年(咸宁五年)十一月,大举伐吴,公元280年(太康元年)三月,孙皓投降。于公元279年(咸宁五年)正月,讨伐鲜卑树能机部,十二月,大破之。所以,何焯认为“诗作于武帝时,故但曰‘东吴’。凉州屡扰,故下文又云:‘定羌胡’”。(《义门读书记》卷四十六)可见《咏史》八首写于公元279年(咸宁五年)之前。
  此诗运用的并非“兴”语,而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中,借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染,来烘托不见伊人的焦灼和惆怅,无一句情语,而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆,直至结句方才暗示期会有失,更使诗中的景物描摹,带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩,造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
  值得注意的是,他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西,但是由于他抓住了风的特性,如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等,或写风的自动,或因物以显形,都莫不富有特性。因而使人处处感到风动,而且,他写春风而已,却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝,但只止于威仪,而不及怀袖,正如宋玉说的:是“愈病析酲,发明耳目”而不是使之更加沉溺,昏昏欲睡。因此,这样的风,清醒者喜欢,而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位,“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰:‘向行而近我者,非太尉耶?顾我毛发为森竖!’翌日,罢为荆南节度使,俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕,当李德裕扶助武宗时,唐室几乎中兴,可惜为时不久,宣宗即位,又复重用竖宦与小人,把一个“几使唐室中兴”(王夫之语)的大臣,一贬再贬,直至送至天涯海角以致死亡。那么,这一首诗当是写于李德裕遭贬,然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死,温庭筠哭尚且来不及,决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
  第二首中,秋日的昏昏之咒由内心向外界弥漫开去,秋风洒落,而秋雨却繁腻不绝,纷纷若世之喧嚣,缥缈如病中呓语。“阑风伏雨秋纷纷,四海八荒同一云”:整个世界都蛰伏在一片乌云之下,齐奏着同样颓然、绝望的主题,人生如飞蓬,此时亦无路。“去马来牛不复辨,浊泾清渭何当分”,世界如此浑浊,物皆不辨,道者无存。古者天人交感,泾渭水之清浊不辨,应是射人世之道理毁,伦理乱也。若孔子无奈伤获麟,泾渭不辨亦是不安的征兆,带来令儒者窒息的迷阵。古者农业乃天下之本,却是“禾头生耳黍穗黑,农妇田父无消息”,“禾头生耳”乃言雨中禾叶卷,如耳之形,却亦言为天下之本、黎民口粮之禾的颓丧脆弱,禾头生耳,倾听世上的呜咽而无策。而农妇田父之音亦隐沦雨中,根基之没,国难久持。“去马来牛不复辨,浊泾清渭何当分”言世之目盲,“禾头生耳黍穗黑,农妇田父无消息”言世之聋哑,仇兆鳌《杜诗详注》中亦言此乃刺杨国忠恶言灾疫,四方匿不以闻。然世之风雨如晦,亦非皆由一人而起。“城中斗米换衾裯”卢注言:“疗饥急,救寒缓也”,实已非斗米、衾裯的价值问题,而是道之毁的哲学问题:“相许宁论两相值?”世之失道,国之本失其位,民苦,贤哲居陋巷而佞者塞庙堂。少陵以此市井物价之疑问,抒苦道隐之惶然,亦叹现实自身命运之不甘矣。
  此诗开头六句说:今天的宴会啊,真是太棒了!那个欢乐劲,简直说不安,光说弹筝吧,弹出的声调多飘逸!那是最时髦的乐曲,妙极了!有美德的人通过乐曲发表了高论,懂得音乐,便能听出其真意。这里,诗人首先就讲了宴会及其音乐的美妙。通过宴会音乐,引出了懂得音乐的人。
  下“齐景升丘山”四句,再用齐景公惜命,孔子伤逝的典故,极写人生与国运的短促。《韩诗外传》曾记载齐景公游牛山北望齐时说:“美哉国乎?郁郁泰山!使古而无死者,则寡人将去此而何之?”言毕涕泪沾襟。《论语·子罕》则记载孔子对一去不返的流水说:“逝者如斯夫!不舍昼夜。”在齐景公登牛山,见山川之美,感叹自身不永痛哭和孔子对流水的惜逝中,诗人对个人命运和对国运的双重忧虑,比先前的比喻和对比更深了一层。
  以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩,读来令人神旺。不过,军戎生涯除了长驱直进的胜利外,也难免有意外的失误和挫折。一旦出现这种情况,即使功业显赫的名将,也仍要受到军法的惩处。“失道刑既重”,说的正是李广晚年的不幸遭遇:李广率师出征,因为无人向导而迷失道路;大将军卫青追究罪责,李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”,则指博望侯张骞,随李广出塞,迟留后期,按法“当斩”,只是由于出钱,方才“赎为庶人”。这样的失误,虽然难免,但军法如山,不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活,蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此,它才更加可歌可泣;在诗人眼中,也更富于浪漫气息和奇异的吸引力。汉代的边塞征战,正是这样,以它辉煌的业绩和悲壮的色彩,写在了汗青史上。何况,这些业绩,又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策,汉代则不能有此美善旺盛(休明)的壮举。所以,诗之结尾,诗人不禁发出了“所赖今天子(汉武帝),汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时代,朝廷积弱,只能坐看北方异族铁骑纵横,读者可以感受到,诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。
  此诗具有史诗的因素,叙述的事件以殷商的史实为基础,同时像各民族上古的史诗一样,吸取了上古的许多神话传说素材,但又根据殷商统治阶级的功利及其意识形态,对神话传说有所取舍和改造。
  它不写花本身之动人,而只写看花的人为花所(hua suo)动,真是又巧妙又简练。后两句由物及人,关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花,自己十年前在长安的时候,根本还没有。去国十年,后栽的桃树都长大了,并且开花了,因此,回到京城,看到的又是另外一番春色,真是“树犹如此,人何以堪”了。

创作背景

  后人对《《草书歌行》李白 古诗》是否系李白所作,一直存在争论。黄锡珪说:“而校者不能删削,以无左验故。”据郭沫若考证:李白的《《草书歌行》李白 古诗》“当作于长流夜郎,遇赦放回,于乾元二年(公元759年)秋游零陵时所作。”

  

刘芳节( 清代 )

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简 介

刘芳节 字玄度,一字圣达,宜都人,生于嘉靖四十五年丙寅(1566)。万历丁酉,乡试第二名,之后会试屡败屡试。因无子,万历四十三年乙卯(1615)八月赴沙市买妾,于当地突发病亡,卒年五十岁。着有《云在堂集》。

静夜思 / 李祯

啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。
朝睡足始起,夜酌醉即休。人心不过适,适外复何求。
无限公卿因战得,与君依旧绿衫行。"
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝,芝兰芳馥和荆叶。
"草香沙暖水云晴,风景令人忆帝京。还似往年春气味,
今日与君重上处,龙门不是旧龙门。"
如今格是头成雪,弹到天明亦任君。"
五年沙尾白头新。倅戎何事劳专席,老掾甘心逐众人。


游南亭 / 宋景年

不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立,信马江头取次行。
眼尘心垢见皆尽,不是秋池是道场。"
"微雨洒园林,新晴好一寻。低风洗池面,斜日拆花心。
碧毡帐下红炉畔,试为来尝一醆看。"
畏老老转迫,忧病病弥缚。不畏复不忧,是除老病药。
"日高犹掩水窗眠,枕簟清凉八月天。泊处或依沽酒店,
遥知清净中和化,只用金刚三昧心。"
百事无心值寒食,身将稚女帐前啼。


定风波·南海归赠王定国侍人寓娘 / 熊士鹏

地远穷江界,天低极海隅。飘零同落叶,浩荡似乘桴。
但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。
下有无事人,竟日此幽寻。岂惟玩时物,亦可开烦襟。
须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
迹为烧丹隐,家缘嗜酒贫。经过剡溪雪,寻觅武陵春。
永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙,宫女三千合宫弃。
"朝暖就南轩,暮寒归后屋。晚酒一两杯,夜棋三数局。
从此神仙学得否,白须虽有未为多。"


鄘风·定之方中 / 李宪乔

转烛初移障,鸣环欲上车。青衣传毡褥,锦绣一条斜。
更愧殷勤留客意,鱼鲜饭细酒香浓。"
莫学尔兄年五十,蹉跎始得掌丝纶。"
唯向诗中得珠玉,时时寄到帝乡来。"
"我梳白发添新恨,君扫青蛾减旧容。
"感极都无梦,魂销转易惊。风帘半钩落,秋月满床明。
红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落,酒气熏时旋旋开。
况有晴风度,仍兼宿露垂。疑香薰罨画,似泪着胭脂。


九日闲居 / 高锡蕃

郡民犹认得,司马咏诗声。"
三十再登朝,一登还一仆。宠荣非不早,邅回亦云屡。
风痰恼得少心情。暖消霜瓦津初合,寒减冰渠冻不成。
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。
"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。
筋力不将诸处用,登山临水咏诗行。"
复有双幼妹,笄年未结褵。昨日嫁娶毕,良人皆可依。


沁园春·和吴尉子似 / 翁彦深

"岂料吾方病,翻悲汝不全。卧惊从枕上,扶哭就灯前。
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
物表疏形役,人寰足悔尤。蛾须远灯烛,兔勿近罝罘。
随珠弹尽声转娇。主人烦惑罢擒取,许占神林为物妖。
"我梳白发添新恨,君扫青蛾减旧容。
"闻君减寝食,日听神仙说。暗待非常人,潜求长生诀。
贵主冠浮动,亲王辔闹装。金钿相照耀,朱紫间荧煌。
士生一代间,谁不有浮沉。良时真可惜,乱世何足钦。


阮郎归·呈郑王十二弟 / 洪震煊

仙籍聊凭检,浮名复为占。赤诚祈皓鹤,绿发代青缣。
虎尾元来险,圭文却类疵。浮荣齐壤芥,闲气咏江蓠。
荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
为诗意如何,六义互铺陈。风雅比兴外,未尝着空文。
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆,宾客逢迎少下堂。
雪压朝厨未有烟。身病忧来缘女少,家贫忘却为夫贤。
"安南远进红鹦鹉,色似桃花语似人。
官散殊无事,身闲甚自由。吟来携笔砚,宿去抱衾裯.


得胜乐·夏 / 李景良

朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
曙灯残未灭,风帘闲自翻。每一得静境,思与故人言。"
花下岂无酒,欲酌复迟回。所思眇千里,谁劝我一杯。"
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里,此地辞来十四年。
物故犹堪用,人亡不可逢。岐山今夜月,坟树正秋风。"
我今幸作西亭主,已见池塘五度春。"
"樱桃岛前春,去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日,
死节如石确不移。如观奋击朱泚日,似见叱诃希烈时。


渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 戴镐

"南浦闲行罢,西楼小宴时。望湖凭槛久,待月放杯迟。
"胧明春月照花枝,花下音声是管儿。
"雨点轻沤风复惊,偶来何事去何情。
台中元侍御,早晚作郎官。未作郎官际,无人相伴闲。"
今闻在何处,寂寞浔阳城。鸟声信如一,分别在人情。
万竿高庙竹,三月徐亭树。我昔忆君时,君今怀我处。
独有秋涧声,潺湲空旦夕。"
庙谟藏稷契,兵略贮孙吴。令下三军整,风高四海趋。


小雅·白驹 / 冯炽宗

且向安处去,其馀皆老闲。"
官闲离忧责,身泰无羁束。中人百户税,宾客一年禄。
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金,故乡迢递君门深。
一可支吾琴,一可贮吾酒。峭绝高数尺,坳泓容一斗。
怜君古人风,重有君子儒。篇咏陶谢辈,风流嵇阮徒。
均其私耶。专征递伐,斗海内耶。秦扫其类,威定之耶。
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
草木既区别,荣枯那等夷。茫茫天地意,无乃太无私。