饮中八仙歌
尚念遗簪折，仍怜病雀疮。恤寒分赐帛，救馁减馀粮。
复有双幼妹，笄年未结褵。昨日嫁娶毕，良人皆可依。
为树信可玩，论材何所施。可惜金堤地，栽之徒尔为。
私戴莲花耻见人。白发过于冠色白，银钉少校颔中银。
"清晨颒寒水，动摇襟袖轻。翳翳林上叶，不知秋暗生。
假着绯袍君莫笑，恩深始得向忠州。"
红似燕支腻如粉，伤心好物不须臾。
我可奈何兮时既昏，一杯又进兮聊处廓。
洞户斜开扇，疏帘半上钩。紫浮萍泛泛，碧亚竹修修。
农死有儿牛有犊，誓不遣官军粮不足。"
饮中八仙歌拼音解释:
shang nian yi zan zhe .reng lian bing que chuang .xu han fen ci bo .jiu nei jian yu liang .
fu you shuang you mei .ji nian wei jie li .zuo ri jia qu bi .liang ren jie ke yi .
wei shu xin ke wan .lun cai he suo shi .ke xi jin di di .zai zhi tu er wei .
si dai lian hua chi jian ren .bai fa guo yu guan se bai .yin ding shao xiao han zhong yin .
.qing chen pou han shui .dong yao jin xiu qing .yi yi lin shang ye .bu zhi qiu an sheng .
jia zhuo fei pao jun mo xiao .en shen shi de xiang zhong zhou ..
hong si yan zhi ni ru fen .shang xin hao wu bu xu yu .
wo ke nai he xi shi ji hun .yi bei you jin xi liao chu kuo .
dong hu xie kai shan .shu lian ban shang gou .zi fu ping fan fan .bi ya zhu xiu xiu .
nong si you er niu you du .shi bu qian guan jun liang bu zu ..
译文及注释
译文
潮水涨平了沙路，远处的青山连绵不断，偶尔听到几声鸟鸣，好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了，我远在海角天涯。
贞元十九年，子厚由蓝田县尉调任监察御史。顺宗即位，又升为礼部员外郎。逢遇当权人获罪，他也被按例贬出京城当刺史，还未到任，又被依例贬为永州司马。身处清闲之地，自己更加刻苦为学，专心诵读，写作诗文，文笔汪洋恣肆，雄厚凝练，像无边的海水那样(yang)精深博大。而他自己则纵情于(yu)山水之间。
文瑛和尚居住在大云庵，那里四面环水，从前是苏子美(mei)建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》，说：“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》，是写亭子的胜景，您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
登完山后，希望立即下山，到休玉堂去洗澡。
有客人从南方来，送我珍珠，珍珠里隐约有字，想辨认却又不成字；我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求；但日后打开箱子一看，珍珠却化成了血水，可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
然而，当五个人临刑的时候，神情慷慨自若，呼喊着中丞的名字骂他，谈笑着死去了。砍下的头放在城头上，脸色一点也没改变。有位有名望的人拿出五十两银子，买下五个人的头并用木匣装起来，最终与尸体合到了一起。所以现在墓中是完完整整的五个人。 唉！当魏忠贤作乱的时候，做官的人能够不改变自己志节的，中国之大，能有几个人呢？但这五个人生于民间，从来没受过诗书的教诲，却能被大义所激励，踏上死地也不回头，又是什么缘故呢？况且当时假托的皇帝的诏书纷纷传出，追捕同党的人遍于天下，终于因为我们苏州人民的发愤抗击，使阉党不敢再株连治罪；魏忠贤也迟疑不决，畏惧正义，篡夺帝位的阴谋难于立刻发动，直到当今的皇上即位，（魏忠贤畏罪）吊死在路上，不能不说是这五个人的功劳呀。 由此看来，那么如今这些高官显贵们，一旦犯罪受罚，有的脱身逃走，不能被远近各地所容纳；也有的剪发毁容、闭门不出，或假装疯狂不知逃到何处的，他们那可耻的人格，卑贱的行为，比起这五个人的死来，轻重的差别到底怎么样呢？因此周蓼洲先生的忠义显露在朝廷，赠给他的谥号美好而光荣，在死后享受到荣耀；而这五个人也能够修建一座大坟墓，在大堤之上立碑刻名，所有四方的有志之士经过这里没有不跪拜流泪的，这实在是百代难得的际遇啊。不这样的话，假使让这五个人保全性命在家中一直生活到老，尽享天年，人人都能够像奴仆一样使唤他们，又怎么能让豪杰们屈身下拜，在墓道上扼腕惋惜，抒发他们有志之士的悲叹呢？所以我和我们同社的诸位先生，惋惜这墓前空有一块石碑，就为它作了这篇碑记，也用以说明死生意义的重大，（即使）一个普通老百姓对于国家也有重要的作用啊。 几位有声望的士大夫是：太仆卿吴因之先生，太史文文起先生，姚孟长先生。
持有宝弓珧弧(hu)套着上好的扳指，前去把那巨大的野猪射猎追赶。
天上的神赞扬它的行为， 立即为它熄灭了大火。
你住过的妆楼依然如往昔，分手时我曾在败壁题写诗句(ju)，和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘，字迹也已经变得惨淡而又模糊。
继承前人未竟事业，终于完成先父遗志。
一年忽悠悠马上过去啊，衰老慢慢逼近精力渐丧。
月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
为何纣王亲受天罚，殷商命运仍难挽救？
岸上古树已无鲜花，岸边有伤心的春草，萋萋蓠蓠。
注释
鸟声飞散，晚春的花朵也纷乱。画堂深院，更添了离人的寂寞愁绪。作者看着庭院中满地的落花，不禁想:就这样不要打扫落花，任由他飘落在庭前，等待我思念的人回来看。
⑶家山：家乡。五柳，陶潜自称五柳先生，这里指躲进佛道以避世。
97.裯（dao1刀）：短衣。
②苦雨终风——久雨不停，终日刮大风。
（2）荦确（luòquè洛却）：指《山石》韩愈 古诗险峻不平的样子。行径：行下次的路径。微：狭窄。
〔17〕东都破：指安禄山占洛阳。安于公元755年（天宝十四载）旧历十二月占洛阳，此是约言之。过：指安禄山叛军沿途的所造成的破坏。供顿：即供应。
55.守圉：守卫。圉：通“御”，抵挡。
赏析
陶诗一大特点，便是他怎么想就怎么说，基本上是直陈其事的“赋”笔，运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深，虽出(sui chu)之平淡而实有至理，看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈，多言生死。但贤如王羲之，尚不免有“死生亦大矣，岂不痛哉”之叹；而真正能勘破生死关者，在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾(jie wei)处说：“纵浪大化中，不忧亦不惧；应尽便须尽，无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪，沉浮无主，而自己却应以“不忧亦不惧”处之(chu zhi)。这已是非常难得了。而对于生与死，他竟持一种极坦率的态度，认为“到了该死的时候就任其死去好了，何必再多所顾虑！”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑”，实际是一个意思。
三四句写郑愔喝得半醉的时候，放下衣衫的长袖，把琴擦擦，开始鼓琴。古人衣袖特长，一般挽着，故云“下衫袖”。龙唇琴，古代琴名。《古琴疏》记载，汉末荀淑有架龙唇琴，一天下大雨不见了。三年后下大雨，有条黑龙飞入李膺家中，李膺一看，是荀淑的琴，就把(jiu ba)它送还给荀淑。诗以龙唇琴借指郑愔的琴名贵。
全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断，这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照，深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
这诗是陶集赠答诗中的名篇。诗中念古伤今，流露着作者对时局的观感和政治态度，也体现了“君子赠人以言”的古训，对友人进行讽示、忠告，大有别于一般伤离惜别、应酬敷衍之作。羊长史，名松龄，是和作者周旋日久的友人，当时任江州刺史、左将军檀韶的长史。这次是奉使去关中，向新近北伐取胜的刘裕称贺。秦川，今陕西一带。
这首诗的中心字眼(zi yan)是第二句里的“怕”，关于怕什么的问题，三、四两句的解答是“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝”。仅仅因为丈夫要早起上朝，就产生这么大的怨气，似乎有点不近情理。总之读完全诗，读者由“怕”字造成的悬念并未完全消除，诗有言外之还意，弦外之音。
人死去就像堕入漫漫长夜，沉睡于黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
引出陈圆圆之后，就可以顺理成章地介绍陈的身世和遭遇了。第十三至十八句再进一步倒叙，转入了对陈圆圆身世经历的描述，是第二小段。先交代她原来(yuan lai)的身份。
“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
后来李商隐曾有“一杯歌一曲，不觉夕阳迟”之句，北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回”之句，取材与用字，都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情，李颀以高华的字面，挺健的句法暗表；李商隐则以舒徐的态度，感慨的口气微吟；晏殊则以委婉的情致，摇曳的风调细说。风格不同，却有一脉相通之处，可见李颀沾泽之远。
一般来说，表现雄强的力，需要用悍峭、豪放的笔墨。但有时候，轻淡的语言和从容的语调，更能达到力透纸背的艺术效果。储光羲这首诗的后两句，就可以给读者以启发。
诗的形象写得险怪寒瘦，境界幽深奇异，在中唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”（《诗薮·内编》卷四）。从风格这一角度上看，这一评语也说得中肯。
接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。“赧”，原指因害羞而脸红；这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡(du dang)漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
三四句写郑愔喝得半醉的时候，放下衣衫的长袖，把琴擦擦，开始鼓琴。古人衣袖特长，一般挽着，故云“下衫袖”。龙唇琴，古代琴名。《古琴疏》记载，汉末荀淑有架龙唇琴，一天下大雨不见了。三年后下大雨，有条黑龙飞入李膺家中，李膺一看，是荀淑的琴，就把(jiu ba)它送还给荀淑。诗以龙唇琴借指郑愔的琴名贵。
全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断，这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照，深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
这诗是陶集赠答诗中的名篇。诗中念古伤今，流露着作者对时局的观感和政治态度，也体现了“君子赠人以言”的古训，对友人进行讽示、忠告，大有别于一般伤离惜别、应酬敷衍之作。羊长史，名松龄，是和作者周旋日久的友人，当时任江州刺史、左将军檀韶的长史。这次是奉使去关中，向新近北伐取胜的刘裕称贺。秦川，今陕西一带。
这首诗的中心字眼(zi yan)是第二句里的“怕”，关于怕什么的问题，三、四两句的解答是“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝”。仅仅因为丈夫要早起上朝，就产生这么大的怨气，似乎有点不近情理。总之读完全诗，读者由“怕”字造成的悬念并未完全消除，诗有言外之还意，弦外之音。
人死去就像堕入漫漫长夜，沉睡于黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
引出陈圆圆之后，就可以顺理成章地介绍陈的身世和遭遇了。第十三至十八句再进一步倒叙，转入了对陈圆圆身世经历的描述，是第二小段。先交代她原来(yuan lai)的身份。
“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
后来李商隐曾有“一杯歌一曲，不觉夕阳迟”之句，北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回”之句，取材与用字，都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情，李颀以高华的字面，挺健的句法暗表；李商隐则以舒徐的态度，感慨的口气微吟；晏殊则以委婉的情致，摇曳的风调细说。风格不同，却有一脉相通之处，可见李颀沾泽之远。
一般来说，表现雄强的力，需要用悍峭、豪放的笔墨。但有时候，轻淡的语言和从容的语调，更能达到力透纸背的艺术效果。储光羲这首诗的后两句，就可以给读者以启发。
诗的形象写得险怪寒瘦，境界幽深奇异，在中唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”（《诗薮·内编》卷四）。从风格这一角度上看，这一评语也说得中肯。
接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。“赧”，原指因害羞而脸红；这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡(du dang)漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
创作背景
对于《《五柳先生传》陶渊明 古诗》的写作年份一般有作于少年和作于晚年两种说法。
殷文圭( 未知 )
收录诗词 (2424) 首
简 介
殷文圭 殷文圭，字表儒，小字桂郎，池州青阳人。生卒年均不详，约唐昭宗天佑初年前后在世（904年）。初居九华，刻苦于学，所用墨砚，底为之穿。唐末，词场请托公行，仅文圭与游恭独步场屋。干宁五年，（公元八九八年）及第，为裴枢宣谕判官记室参军。朱全忠、钱铰交辟均不就。田頵置田宅迎其母，以甥事之，待文圭以上客礼，故颇为尽力。頵败，事杨行密，终左千牛卫将军。文圭作诗甚多，有登龙集、冥搜集、笔耕词、水缕录、从军藁等集，《新唐书志》仅录诗集一卷。此从《唐才子传》传于世。
踏莎行·秋入云山
"少年宾旅非吾辈，晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客，
随富随贫且欢乐，不开口笑是痴人。
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。
"深闭竹间扉，静扫松下地。独啸晚风前，何人知此意。
炉橐一以动，瑞气红辉辉。斋心独叹拜，中夜偷一窥。
清江见底草堂在，一点白光终不归。"
不蹋长安十二衢。药铫夜倾残酒暖，竹床寒取旧毡铺。
"干时久与本心违，悟道深知前事非。犹厌劳形辞郡印，
舂歌
暗落灯花烬，闲生草座尘。殷勤报弦管，明日有嘉宾。"
何处生春早，春生绮户中。玉栊穿细日，罗幔张轻风。
双僮侍坐卧，一杖扶行止。饥闻麻粥香，渴觉云汤美。
"职散优闲地，身慵老大时。送春唯有酒，销日不过棋。
早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有，累囚成贯案成堆。
平生知心者，屈指能有几。通果澧凤州，眇然四君子。
独卧空床好天气，平明闲事到心中。"
炉暗灯光短，床空帐影深。此时相望久，高树忆横岑。"
原道
"几榻临池坐，轩车冒雪过。交亲致杯酒，僮仆解笙歌。
苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声，与君此别终天地。"
情知梦无益，非梦见何期。今夕亦何夕，梦君相见时。
昼洒蝉将饮，宵挥鹤误聆。琉璃惊太白，钟乳讶微青。
"为忆娃宫与虎丘，玩君新作不能休。蜀笺写出篇篇好，
"脱置腰下组，摆落心中尘。行歌望山去，意似归乡人。
"独醒从古笑灵均，长醉如今斅伯伦。旧法依稀传自杜，
何如敛翅水边立，飞上云松栖稳枝。"
蝶恋花·河中作
上马行数里，逢花倾一杯。更无停泊处，还是觅君来。
"今日元家宅，樱桃发几枝。稀稠与颜色，一似去年时。
共怜筋力犹堪在，上到栖灵第九层。"
"病卧帝王州，花时不得游。老应随日至，春肯为人留。
梅杏春尚小，芰荷秋已衰。共爱寥落境，相将偏此时。
今晨从此过，明日安能料。若不结跏禅，即须开口笑。"
风暖牵诗兴，时新变卖声。饥馋看药忌，闲闷点书名。
语默君休问，行藏我讵兼。狂歌终此曲，情尽口长箝。"
鸨羽
"豫樟生深山，七年而后知。挺高二百尺，本末皆十围。
弄泉南涧坐，待月东亭宿。兴发饮数杯，闷来棋一局。
"山城虽荒芜，竹树有嘉色。郡俸诚不多，亦足充衣食。
予系玉为佩，子曳绣为衣。从容香烟下，同侍白玉墀。
杏花结子春深后，谁解多情又独来。"
再莹新金刹，重装旧石楼。病僧皆引起，忙客亦淹留。
是非一以贯，身世交相忘。若问此何许，此是无何乡。"
检得旧书三四纸，高低阔狭粗成行。
送杨氏女
"秋景引闲步，山游不知疲。杖藜舍舆马，十里与僧期。
南陌车马动，西邻歌吹繁。谁知兹檐下，满耳不为喧。"
"世路重禄位，栖栖者孔宣。人情爱年寿，夭死者颜渊。
常嗟薄命形憔悴，若比弘贞是幸人。"
渭村秋物应如此，枣赤梨红稻穗黄。"
不独忘世兼忘身。"
丞相寄来应有意，遣君骑去上云衢。"
暂来尚如此，况乃终身隐。何以疗夜饥，一匙云母粉。"
绝句四首·其四
"我为宪部入南宫，君作尚书镇浙东。老去一时成白首，
我今幸双遂，禄仕兼游息。未尝羡荣华，不省劳心力。
每想潢池寇，犹稽赤族惩。夔龙劳算画，貔虎带威棱。
"忽忆两家同里巷，何曾一处不追随。闲游预算分朝日，
"闲绕洛阳城，无人知姓名。病乘篮舆出，老着茜衫行。
腰慵不能带，头慵不能冠。午后恣情寝，午时随事餐。
"晚登西宝刹，晴望东精舍。反照转楼台，辉辉似图画。
"有木名弱柳，结根近清池。风烟借颜色，雨露助华滋。
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑
"一声早蝉发，数点新萤度。兰釭耿无烟，筠簟清有露。
凤引曾辞辇，蚕休昔采桑。阴灵何处感，沙麓月无光。"
"自入台来见面稀，班中遥得揖容辉。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛，棠树枝高不易攀。
"食檗不易食梅难，檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难，
愧兹勤且敬，藜杖为淹泊。言动任天真，未觉农人恶。
门前车马路，奔走无昏晓。名利驱人心，贤愚同扰扰。
去年到郡时，麦穗黄离离。今年去郡日，稻花白霏霏。
世无良猫
愿留轩盖少踟蹰。剑磨光彩依前出，鹏举风云逐后驱。
翠华不来岁月久，墙有衣兮瓦有松。吾君在位已五载，
子房尔则能，此非吾所宜。汉高之季年，嬖宠钟所私。
留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。"
"但要前尘减，无妨外相同。虽过酒肆上，不离道场中。
想君初觉从军乐，未爱香炉峰上云。"
"自学坐禅休服药，从他时复病沉沉。
盛气河包济，贞姿岳柱天。皋夔当五百，邹鲁重三千。
宿建德江
"避暑府西亭，晚归有闲思。夏浅蝉未多，绿槐阴满地。
伶俜独居妾，迢递长征客。君望功名归，妾忧生死隔。
苍苍露草咸阳垄，此是千秋第一秋。
料得小来辛苦学，又因知向峡中弹。
去年春别湘水头，今年夏见青山曲。迢迢远在青山上，
平展丝头毯，高褰锦额帘。雷捶柘枝鼓，雪摆胡腾衫。
合声歌汉月，齐手拍吴歈.今夜还先醉，应烦红袖扶。"
平生贫寡欢，夭枉劳苦忆。我亦距几时，胡为自摧逼。