蝶恋花·和漱玉词
白云敛晴壑，群峰列遥天。嵚崎石门状，杳霭香炉烟。
皓气凝书帐，清着钓鱼竿。怀君欲进谒，谿滑渡舟难。"
"子陵没已久，读史思其贤。谁谓颍阳人，千秋如比肩。
茅许仙踪在，烟霞一境清。夷希何许叩，松径月空明。"
几人平地上，看我半天中。（《登楼》见《吟窗杂录》）
立马举鞭遥望处，阿房遗址夕阳东。"
白骨已枯沙上草，家人犹自寄寒衣。"
"芙蓉帘幕扇秋红，蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月，
猿拂岸花落，鸟啼檐树重。烟霭吴楚连，溯沿湖海通。
汉宫南北对，飞观齐白日。游泳属芳时，平生自云毕。
蝶恋花·和漱玉词拼音解释:
bai yun lian qing he .qun feng lie yao tian .qin qi shi men zhuang .yao ai xiang lu yan .
hao qi ning shu zhang .qing zhuo diao yu gan .huai jun yu jin ye .xi hua du zhou nan ..
.zi ling mei yi jiu .du shi si qi xian .shui wei ying yang ren .qian qiu ru bi jian .
mao xu xian zong zai .yan xia yi jing qing .yi xi he xu kou .song jing yue kong ming ..
ji ren ping di shang .kan wo ban tian zhong ...deng lou .jian .yin chuang za lu ..
li ma ju bian yao wang chu .a fang yi zhi xi yang dong ..
bai gu yi ku sha shang cao .jia ren you zi ji han yi ..
.fu rong lian mu shan qiu hong .man fu xin lang ye yan tong .man zuo ma rong chui di yue .
yuan fu an hua luo .niao ti yan shu zhong .yan ai wu chu lian .su yan hu hai tong .
han gong nan bei dui .fei guan qi bai ri .you yong shu fang shi .ping sheng zi yun bi .
译文及注释
译文
感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。
饥饿的老鼠绕着床窜来窜去，蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。狂风夹带着松涛，犹如汹涌波涛般放声呼啸；大雨瓢泼而下，急促地敲打着屋顶；糊窗纸被风撕裂，发出呼啦啦的声音，仿佛在(zai)自言自语。
宁愿委曲心志压抑情感，宁把斥责咒骂统统承担。
游说万乘之君已苦于时间不早，快(kuai)马(ma)加鞭奋(fen)起直追开始奔远道。
归来后记下今天的游历，心中(zhong)挂怀无法入眠。
汉王今天掌秦印理所当然，为保护他，我断膝(xi)挖肠也心甘。
只管去吧我何须再问，看那白云正无边飘荡。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条，低低地垂下，时时牵拂你的绣花衣裙。
细雨初停，天尚微阴。尽管在白昼，还是懒得开院门。
落花随风漫天飞舞，缤纷地飞入四周的帐幕中。
回忆起那个晴朗的中秋，我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒(jiu)杯中，月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光，可是乌云浸湿(shi)了纱窗，雨水打湿了纱窗。
这里的房屋又宽又大，朱砂图绘厅堂明秀清妍。
注释
[8]狮子山：晋时名卢龙山，明初，因其形似狻猊，改名为狮子山。山西控大江，有高屋建瓴之势，自古以来是南京西北部的屏障，为兵家必争之地。
涯：边沿。这里指侵蚀着岸边。
众：所有的。
佳人：美女，这里指善于起舞的宫女。汉司马相如《长门赋》中有句：“夫何一佳人兮，步逍遥以自虞；魂足逾佚而不反兮，形枯槁而独居？”舞点：萧本二主词作“舞急”；吕本二主词作“舞黠”；《诗话总龟》、《西清诗话》、诗人玉屑》中均作“舞彻”。舞点，按照音乐的节拍舞完了一支曲调。点，音乐的节拍。金钗溜：头上的金钗滑落了。金钗，又称金雀钗，古代妇女头饰的一种。溜，滑落。
（15）戢（jí）：管束。
更：古时夜间计算时间的单位，一夜分五更，每更为两小时。午夜11点到1点为三更。
8、智：智慧。
（3）囊：袋子，此处指画套。用彩锦做装画的袋子，用玉石做卷画的轴子。
赏析
这第三句诗，会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊，举目有江山之异”的话，也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来，这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的，既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚，也不想把话讲得一干二净，只因他登楼时正是秋天，最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后，“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实，单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋，杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里，李益只告诉读者，他伤心的原因“不独为悲秋”，诗篇到此，戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
诗题“《过香积寺》王维 古诗”的“过”，意谓“访问”、“探望”。既是去访香积寺，却又从“不知”说起；“不知”而又要去访，表现出诗人的洒脱不羁(bu ji)。因为“不知”，诗人便步入茫茫山林中去寻找，行不数里就进入白云缭绕的山峰之下。此句正面写人入云峰，实际映衬香积寺之深藏幽邃。还未到寺，已是如此云封雾罩，香积寺之幽远(you yuan)可想而知矣。
汶水，发源于山东莱芜，西南流向。杜甫在鲁郡告别李白欲去长安，长安也正位于鲁地的西南。所以诗人说：“我的思君之情犹如这一川浩荡的汶水，日夜不息地紧随着你悠悠南行。”诗人寄情于流水，照应诗题，点明了主旨，那流水不息、相思不绝的意境，更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵不绝的思情，和那种“天边看绿水，海上见青山。兴罢各分袂，何须醉别颜”的开阔洒脱的胸襟，显示了诗人感情和格调的丰富多彩。
此诗起笔不凡，一连六句铺排鸿门宴杀机四伏的紧张气氛，随后，以范增示玦，项庄舞剑继续渲染刘邦所处的困境。最后八句不正面描写刘邦言行举动，而是模拟樊哙口吻追述刘邦事迹，理直气壮地提出“汉王今日须秦印”的主张，其语气之雄健、气势之雄壮都映衬着刘邦的英雄伟业。
如果说第一章是诗人虚拟的盛况，那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
“春与青溪长”，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长，溪水也悠长，而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢？因为沿着青溪一路走，一路上都看到繁花盛草，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不尽，似乎春色也是悠长的了。
此诗是作者向温庭筠吐露心声，表明没有归宿感。
这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是，矛盾的互相转化是有一定条件的，没有一定条件，是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还，而且还带回一匹好马，这是福；但是后来，其子骑马又摔坏了腿，福于是变成了祸。其中，这个儿子去骑马，或是由于事先没有做好安全措施，或是由于他的骑术不高明，摔下马来，这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法，只讲转化，忽略了转化的条件，带有一定的片面性，是不足取的。当然，这是诗句，不可能讲得那样细致，后人是不能苛求于古人的。
“乘墉挥宝剑”八句，描绘破敌，慷慨淋漓，扣人心弦，用笔高壮。在这严峻的关头，霍将军从容不迫，登城指挥将士却敌。宝剑所向，旌旗遮空蔽日，勇士良将，无一不奋勇争先；兵法阵法，出奇制胜。“挥宝剑”，生动地描绘出亲临前线指挥作战的主帅形象，同时还暗用楚王登城挥太阿宝剑，晋、郑之师围楚三(chu san)年一朝破败的典故，已寓克敌制胜之意。“七萃士”，周代禁军，此指勇士。“云屯”，如云屯聚，一状士多将广，二形容全军上下凝聚一心。“鱼丽”，古兵阵，见《左传·桓公五年》。“六郡”，据《汉书·地理志》，汉金城、陇西、天水、安定、北地、上郡六郡良家子选给羽林，多出名将。真是将精卒勇，锐不可当。“胡笳关下思，羌笛陇头鸣。”这两句是破敌过程的小插曲。“胡笳”、“羌笛”，边地少数民族乐器。“高秋八九月，胡地早风霜”（吴均《胡无人行》），远离中原，北出边关，深入荒漠，羌笛一曲，胡笳数声，未免牵动征战将士的乡思之情。气候的恶劣，条件的艰苦，更见将士对国家的忠良气节。在铺叙紧张的战事中插入“胡笳”两句，文势起伏，回肠荡气，避免了行文的平板，更能打动人心。“骨都”、“日逐”，均匈奴侯王名。“自詟”，自惊慑；“亡精”，丧精亡魄，丢魂失胆。在霍将军的指挥下，击败了匈奴，北伐获得全胜。“自詟”、“亡精”，反衬霍将军的胆威及非凡的军事才能。上一节用“羽书”、“刁斗”，这一节用“胡笳”、“羌笳”，上一节用“飞狐”、“瀚海”，这一节用“骨都”、“日逐”，步步相为映发，相互照应，遣词谋篇用心良苦。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
“朝登百丈峰，遥望燕支道。”诗人登山第一眼看到的不是百丈峰的山景，而是曾经为匈奴长期占据、汉兵多次征讨的燕支山，可见诗人醉翁之意不在酒，不为游览，而是想要观察边疆关隘的地势，思索文治武功的才略。
第一首诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使读者看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
《诗经·周颂》所载《大武》乐章歌诗六首，它们反映的是周朝初年一系列重大历史事件，在叙事上具有纪实性和连续性。六首都有相应的歌舞形态，其首尾系序幕和谢幕，主体部分是中间四(jian si)段。
这是香菱写的第二首咏月诗。
“今夕遥天末，清光几处愁？”诗人由领略、欣赏美好的月光，渐渐陷入了沉思。“海上生明月，天涯共此时”，面对这样的月色，将会惹动多少人的愁思呢？最后两句以问句作结，留待读者去揣摩、思考，显得意味深长。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
诗题“《过香积寺》王维 古诗”的“过”，意谓“访问”、“探望”。既是去访香积寺，却又从“不知”说起；“不知”而又要去访，表现出诗人的洒脱不羁(bu ji)。因为“不知”，诗人便步入茫茫山林中去寻找，行不数里就进入白云缭绕的山峰之下。此句正面写人入云峰，实际映衬香积寺之深藏幽邃。还未到寺，已是如此云封雾罩，香积寺之幽远(you yuan)可想而知矣。
汶水，发源于山东莱芜，西南流向。杜甫在鲁郡告别李白欲去长安，长安也正位于鲁地的西南。所以诗人说：“我的思君之情犹如这一川浩荡的汶水，日夜不息地紧随着你悠悠南行。”诗人寄情于流水，照应诗题，点明了主旨，那流水不息、相思不绝的意境，更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵不绝的思情，和那种“天边看绿水，海上见青山。兴罢各分袂，何须醉别颜”的开阔洒脱的胸襟，显示了诗人感情和格调的丰富多彩。
此诗起笔不凡，一连六句铺排鸿门宴杀机四伏的紧张气氛，随后，以范增示玦，项庄舞剑继续渲染刘邦所处的困境。最后八句不正面描写刘邦言行举动，而是模拟樊哙口吻追述刘邦事迹，理直气壮地提出“汉王今日须秦印”的主张，其语气之雄健、气势之雄壮都映衬着刘邦的英雄伟业。
如果说第一章是诗人虚拟的盛况，那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
“春与青溪长”，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长，溪水也悠长，而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢？因为沿着青溪一路走，一路上都看到繁花盛草，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不尽，似乎春色也是悠长的了。
此诗是作者向温庭筠吐露心声，表明没有归宿感。
这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是，矛盾的互相转化是有一定条件的，没有一定条件，是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还，而且还带回一匹好马，这是福；但是后来，其子骑马又摔坏了腿，福于是变成了祸。其中，这个儿子去骑马，或是由于事先没有做好安全措施，或是由于他的骑术不高明，摔下马来，这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法，只讲转化，忽略了转化的条件，带有一定的片面性，是不足取的。当然，这是诗句，不可能讲得那样细致，后人是不能苛求于古人的。
“乘墉挥宝剑”八句，描绘破敌，慷慨淋漓，扣人心弦，用笔高壮。在这严峻的关头，霍将军从容不迫，登城指挥将士却敌。宝剑所向，旌旗遮空蔽日，勇士良将，无一不奋勇争先；兵法阵法，出奇制胜。“挥宝剑”，生动地描绘出亲临前线指挥作战的主帅形象，同时还暗用楚王登城挥太阿宝剑，晋、郑之师围楚三(chu san)年一朝破败的典故，已寓克敌制胜之意。“七萃士”，周代禁军，此指勇士。“云屯”，如云屯聚，一状士多将广，二形容全军上下凝聚一心。“鱼丽”，古兵阵，见《左传·桓公五年》。“六郡”，据《汉书·地理志》，汉金城、陇西、天水、安定、北地、上郡六郡良家子选给羽林，多出名将。真是将精卒勇，锐不可当。“胡笳关下思，羌笛陇头鸣。”这两句是破敌过程的小插曲。“胡笳”、“羌笛”，边地少数民族乐器。“高秋八九月，胡地早风霜”（吴均《胡无人行》），远离中原，北出边关，深入荒漠，羌笛一曲，胡笳数声，未免牵动征战将士的乡思之情。气候的恶劣，条件的艰苦，更见将士对国家的忠良气节。在铺叙紧张的战事中插入“胡笳”两句，文势起伏，回肠荡气，避免了行文的平板，更能打动人心。“骨都”、“日逐”，均匈奴侯王名。“自詟”，自惊慑；“亡精”，丧精亡魄，丢魂失胆。在霍将军的指挥下，击败了匈奴，北伐获得全胜。“自詟”、“亡精”，反衬霍将军的胆威及非凡的军事才能。上一节用“羽书”、“刁斗”，这一节用“胡笳”、“羌笳”，上一节用“飞狐”、“瀚海”，这一节用“骨都”、“日逐”，步步相为映发，相互照应，遣词谋篇用心良苦。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
“朝登百丈峰，遥望燕支道。”诗人登山第一眼看到的不是百丈峰的山景，而是曾经为匈奴长期占据、汉兵多次征讨的燕支山，可见诗人醉翁之意不在酒，不为游览，而是想要观察边疆关隘的地势，思索文治武功的才略。
第一首诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使读者看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
《诗经·周颂》所载《大武》乐章歌诗六首，它们反映的是周朝初年一系列重大历史事件，在叙事上具有纪实性和连续性。六首都有相应的歌舞形态，其首尾系序幕和谢幕，主体部分是中间四(jian si)段。
这是香菱写的第二首咏月诗。
“今夕遥天末，清光几处愁？”诗人由领略、欣赏美好的月光，渐渐陷入了沉思。“海上生明月，天涯共此时”，面对这样的月色，将会惹动多少人的愁思呢？最后两句以问句作结，留待读者去揣摩、思考，显得意味深长。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
创作背景
另一说，此诗是李频由贬所泷州逃归洛阳，途经汉江（指襄阳附近的汉水）时所作。
邝露( 明代 )
收录诗词 (7979) 首
简 介
邝露 （1604—1650）明末清初广东南海人，原名瑞露，字湛若。诸生。历游广西、江苏、浙江间，在桂遍历诸土司辖地，悉知其山川风土。唐王立于福州，官中书舍人。永历中，以荐入翰林。清兵破广州，抱古琴绝食死。工诗善书，有《赤雅》、《峤雅》等。
西江月·五柳坊中烟绿
"旅次经寒食，思乡泪湿巾。音书天外断，桃李雨中春。
不识城中路，熙熙乐有年。木槃擎社酒，瓦鼓送神钱。
"东洛何萧条，相思邈遐路。策驾复谁游，入门无与晤。
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动，倚槛娇羞醉眼斜。
汉将小卫霍，蜀将凌关张。卿月益清澄，将星转光芒。
为惜普照之馀晖。影中金鹊飞不灭，台下青鸾思独绝。
"吴江浪浸白蒲春，越女初挑一样新。才自绣窗离玉指，
竹房思旧游，过憩终永日。入洞窥石髓，傍崖采蜂蜜。
子夜歌·三更月
尘萦游子面，蝶弄美人钗。却忆青山上，云门掩竹斋。"
"烟华方散薄，蕙气犹含露。澹景发清琴，幽期默玄悟。
彩翠相氛氲，别流乱奔注。钓矶平可坐，苔磴滑难步。
"走马上东冈，朝日照野田。野田双雉起，翻射斗回鞭。
野老至今犹望幸，离宫秋树独苍苍。"
劝君此醉直须欢，明朝又是花狼藉。（见《野客丛谈》）
"独坐清天下，专征出海隅。九江皆渡虎，三郡尽还珠。
"抱瓮何人灌药畦，金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限，
结客少年场行
莫嗔阮氏哭途穷，万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊，
何时回光一相眄。欲投君，保君年，幸君持取无弃捐。
禅客陪清论，渔翁作近邻。静吟穷野景，狂醉养天真。
"心爱名山游，身随名山远。罗浮麻姑台，此去或未返。
斯民本已安，工拙两无施。何以酬明德，岁晏不磷缁。
"支遁初求道，深公笑买山。何如石岩趣，自入户庭间。
"位高名重不堪疑，恳让仪同帝亦知。
"华省谬为郎，蹉跎鬓已苍。到来恒幞被，随例且含香。
如梦令·点滴空阶疏雨
绳开梵夹两三片，线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕，
"沙墩至梁苑，二十五长亭。大舶夹双橹，中流鹅鹳鸣。
严子滩复在，谢公文可追。江皋如有信，莫不寄新诗。"
前有松柏林，荆蓁结朦胧。墓门白日闭，泣血黄泉中。
"淑德延公胄，宜家接帝姻。桂宫男掌仆，兰殿女升嫔。
"传闻烛下调红粉，明镜台前别作春。
"伏奏随廉使，周行外冗员。白髭空受岁，丹陛不朝天。
谢公池塘上，春草飒已生。花枝拂人来，山鸟向我鸣。
登科后
"清名喧四海，何止并南金。奥学群英伏，多才万乘钦。
念与清赏遇，方抱沉疾忧。嘉言忽见赠，良药同所瘳。
回首隔烟雾，遥遥两相思。阳春自当返，短翮欲追随。"
草服蔽枯骨，垢容戴飞蓬。举声哭苍天，万木皆悲风。"
"馆宿风雨滞，始晴行盖转。浔阳山水多，草木俱纷衍。
"飋飋笼清籁，萧萧锁翠阴。向高思尽节，从直美虚心。
东南随去鸟，人吏待行舟。为报吾兄道，如今已白头。"
歌要齐声和，情教细语传。不知心大小，容得许多怜。"
卜算子·秋晚集杜句吊贾傅
树低新舞阁，山对旧书斋。何以发秋兴，阴虫鸣夜阶。"
借问卢耽鹤，西飞几岁还。"
"鹊岩烟断玉巢欹，罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺，
"释子喜相偶，幽林俱避喧。安居同僧夏，清夜讽道言。
湖上山当舍，天边水是乡。江村人事少，时作捕鱼郎。"
映筱多幽趣，临轩得野情。独思作霖雨，流润及生灵。"
缶圀及曌hE，作史难详备。唐祚值倾危，刘龑怀僭伪。
淮滨益时候，了似仲秋月。川谷风景温，城池草木发。
菊花
"迢迢江汉路，秋色又堪惊。半夜闻鸿雁，多年别弟兄。
"气为还元正，心由抱一灵。凝神归罔象，飞步入青冥。
一种和风至，千花未放妍。草心并柳眼，长是被恩先。
"船樯相望荆江中，岸芦汀树烟濛濛。
"卷帘迟日暖，睡起思沈沈。辽海音尘远，春风旅馆深。
聊参世士迹，尝得静者顾。出入虽见牵，忘身缘所晤。"
十五游神仙，仙游未曾歇。吹笙坐松风，泛瑟窥海月。
"少卿真迹满僧居，只恐钟王也不如。
抛球乐·逐胜归来雨未晴
李特后来多二世，纳降归拟尽公卿。"
谁人更唱阳关曲，牢落烟霞梦不成。"
"岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。
池荒野筠合，庭绿幽草积。风散花意谢，鸟还山光夕。
"谁能愁此别，到越会相逢。长忆云门寺，门前千万峰。
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白，戍楼闻处叶多红。
"多少沈檀结筑成，望仙为号倚青冥。
三秋果熟松梢健，任抱高枝彻晓吟。"
横江词·其四
睹物知妾意，希君种后庭。闲时当采掇，念此莫相轻。
见《吟窗杂录》）"
"泰伯让天下，仲雍扬波涛。清风荡万古，迹与星辰高。
单栖守远郡，永日掩重门。不与花为偶，终遣与谁言。"
进食门前水陆陈，大官斋洁贡时新。
"否极生大贤，九元降灵气。独立正始风，蔚然中兴瑞。
"花绶傍腰新，关东县欲春。残书厌科斗，旧阁别麒麟。
中阔道万里，霞月遥相思。如寻楚狂子，琼树有芳枝。"
水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射
白鹤徘徊看不去，遥知下有清都人。"
新文聊感旧，想子意无穷。"
绿柳渐拂地，黄莺如唤人。方为医者劝，断酒已经旬。"
眉粗眼竖发如锥，怪异令人不可知。科头巨卒欲生鬼，
曾逢啮缺话东海，长忆萧家青玉床。"
去马嘶春草，归人立夕阳。元知数日别，要使两情伤。
暮春华池宴，清夜高斋眠。此道本无得，宁复有忘筌。"
鱼盐滨海利，姜蔗傍湖田。到此安氓俗，琴堂又晏然。"