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菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔

先秦 / 张舟

双眉澹薄藏心事,清夜背灯娇又醉。玉钗横,山枕腻,
云鬟半坠懒重篸,泪侵山枕湿。银灯背帐梦方酣,
羞敛细蛾魂暗断,困迷无语思犹浓,小屏香霭碧山重。
霄汉此夜中秋,银蟾离海,浪卷千层雪。此是天关地轴,
"不聪不明。不能为王。
若违教,值三豹。
禁闱秋夜,月探金窗罅。玉帐鸳鸯喷兰麝,时落银灯香灺¤
狐向窟嗥不祥。
烟霞空锁日幽虚。不逢金简扳云洞,可惜瑶台叠藓除。
雨认巫娥觅伴来。今日独怜僧院种,旧山曾映钓矶栽。
"三秋佳节,罥晴空,凝碎露,茱萸千结。菊蕊和烟轻捻,
又见秋天丽,浑将夏日悬。红bW着霜树,香老卧池边。
松邪柏邪。住建共者客邪。
"良弓之子。必先为箕。
魏国昔强盛,宫中金玉多。征丁筑层台,唯恐不巍峨。结构切星汉,跻攀横绮罗。朝观细腰舞,夜听皓齿歌。讵念人力劳,安问黍与禾。一朝国既倾,千仞堂亦平。舞模衰柳影,歌留草虫声。月照白露寒,苍苍故邺城。汉文有遗美,对此清飙生。
此宵情,谁共说。
迧禽奉雉。我免允异。"
"帘垂深院冷萧萧。花外漏声遥。青灯未灭,红窗闲卧,魂梦去迢迢。
杨柳杏花时节,几多情。
爱雪愁冬尽,怀人觉夜长。石楼多爽气,柽案有馀香。


菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔拼音解释:

shuang mei dan bao cang xin shi .qing ye bei deng jiao you zui .yu cha heng .shan zhen ni .
yun huan ban zhui lan zhong se .lei qin shan zhen shi .yin deng bei zhang meng fang han .
xiu lian xi e hun an duan .kun mi wu yu si you nong .xiao ping xiang ai bi shan zhong .
xiao han ci ye zhong qiu .yin chan li hai .lang juan qian ceng xue .ci shi tian guan di zhou .
.bu cong bu ming .bu neng wei wang .
ruo wei jiao .zhi san bao .
jin wei qiu ye .yue tan jin chuang xia .yu zhang yuan yang pen lan she .shi luo yin deng xiang xie .
hu xiang ku hao bu xiang .
yan xia kong suo ri you xu .bu feng jin jian ban yun dong .ke xi yao tai die xian chu .
yu ren wu e mi ban lai .jin ri du lian seng yuan zhong .jiu shan zeng ying diao ji zai .
.san qiu jia jie .juan qing kong .ning sui lu .zhu yu qian jie .ju rui he yan qing nian .
you jian qiu tian li .hun jiang xia ri xuan .hong bWzhuo shuang shu .xiang lao wo chi bian .
song xie bai xie .zhu jian gong zhe ke xie .
.liang gong zhi zi .bi xian wei ji .
wei guo xi qiang sheng .gong zhong jin yu duo .zheng ding zhu ceng tai .wei kong bu wei e .jie gou qie xing han .ji pan heng qi luo .chao guan xi yao wu .ye ting hao chi ge .ju nian ren li lao .an wen shu yu he .yi chao guo ji qing .qian ren tang yi ping .wu mo shuai liu ying .ge liu cao chong sheng .yue zhao bai lu han .cang cang gu ye cheng .han wen you yi mei .dui ci qing biao sheng .
ci xiao qing .shui gong shuo .
chen qin feng zhi .wo mian yun yi ..
.lian chui shen yuan leng xiao xiao .hua wai lou sheng yao .qing deng wei mie .hong chuang xian wo .hun meng qu tiao tiao .
yang liu xing hua shi jie .ji duo qing .
ai xue chou dong jin .huai ren jue ye chang .shi lou duo shuang qi .cheng an you yu xiang .

译文及注释

译文
  车轮(lun)转动车辖响,妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心,有德淑女来会合(he)。虽然没有好朋友,宴饮相庆自快(kuai)乐。
谄媚奔兢之徒,反据要津。
生命随风飘转,此身历尽了艰难,已经不是原来的样子了。
魂魄归来吧!
逆着流水(shui)去找她,道路险阻又太长。 顺着流水去找她,仿佛在那水中央。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
敌营阴沉杀气直冲云霄,战场上白骨还缠着草根。
  许君死时五十九岁,在仁宗嘉祐(1056—1063)某(mou)年某月某日葬于真州扬子县甘露乡某地的原上。夫人姓李。长子名瓌,没有做官;次子名璋,任真州司户参军;三子名琦,任太庙斋郎;四子名琳,中了进士。五个女儿,已经出嫁的两个,一个嫁于进士周奉先,一个嫁于泰州泰兴县令陶舜元。
下空惆怅。
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动,娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
从今后忧虑之事何止一桩,哪容我衰老之身再挨几年!
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚,没想到他已成为江岭的流放者。
九月九日重阳佳节,我勉强登上高处远眺,然而在这战乱的行军途中,没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安,那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
君子重义气为知己而死,荆轲仗剑就要辞别燕京。

注释
(9)袂(mèi):本义指衣袖。罗袂,丝罗的衣袖,亦指华丽的衣着。
畏:害怕。
14.抱关者:守门小吏。
(14)大江:长江。
郑武公:名掘突,郑桓公的儿子,郑国第二代君主。

赏析

  诗歌一开始六句就直接点明题目:“美人舞如莲花旋”,“舞”是诗中描写的对像,其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈:为世人所未见,为天下所未有,见之者无不既惊且叹,一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时,作者又顺便对舞的环境:“高堂满地红氍毹”,舞的来源:“此曲胡人传入汉”,作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常,为下文“舞”的正面描写蓄势。
  中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》:“垂柳万条丝,春来织别离。行人攀折处,是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”,颇为新颖,但后两句却未能由此加以生发,而落入了窠臼;它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处,如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写,脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较,雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
  颈联写李主簿在古渡口的茅屋落中所见到的景象。粗粗一读,仿佛棼是随手拈来,漫不经心;细细品味,入深感是赋比结合,寓意深刻。“寒霈山”切深秋季节,“独过雁”比况李即主簿的孤独、萧索的生活境遇;“暮茎雨”既照应上联之人老树秋,又关合府下联之夕逢归,“远来舟”逗引出蓉下联的“逢归客”。真乃细针密线、友情景交融之佳句。
  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中(xiang zhong)的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思(shi si)偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  《沧浪歌》佚名 古诗”正确解读应该是“君子处世,遇治则仕,遇乱则隐。(语出《汉书新注》)”这也就是“达则兼济天下,穷则独善其身”的另一种说法。
  这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架,精心布局,文势一气贯串而又曲折变化,作者从凄切悲凉的秋声起笔,为下文铺写“有声之秋”蓄势;然后由草木经秋而摧败零落,写到因人事忧劳而使身心受到戕残,由自然界转到社会人生,这是“无声之秋”;最后归结出全篇主旨:“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声!”
  首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”,并非指水的深度,而是说清溪水流入石门山深处,见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上,望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说:“山中何所有?岭上多白云。只可自怡悦,不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志,清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士,白云多;王昌龄却贫穷,云也孤,而更见出清高。清人徐增说:“惟见孤云,是昌龄不在,并觉其孤也。”这样理解,也具情趣。
  “上林多少树,不借一枝栖。”末句从此化出。伤春,就是伤佳期之不遇;佳期越渺茫,伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了,《流莺》李商隐 古诗不但无计留春,而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗,实寓自身,读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心,又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意,更像是诗人自己的心声,语意措辞之精妙,可谓臻于化境。
  这种开场白,不能不让人怀疑其中藏有某种玄机,或许这是屈原在用巫阳暗指自己。我们知道,古代巫术是一个非常复杂的知识体系,其内容包罗万象,因此巫师也要有所分工,以便各司其职,更好地完成本职工作。然而,由于屈原与楚怀王有着不寻常的君臣关系,因此屈原勉为其难,决定亲自为楚怀王《招魂》屈原 古诗。为此,屈原借怀王托梦上帝,再由上帝命令巫阳的过程,实现由自己来为怀王《招魂》屈原 古诗的目的。事实上,在《九歌》里,《招魂》屈原 古诗、收魂的工作是由大司命承担的,这应当是楚国的传统习俗。但是,屈原曾长期担任三闾大夫之职,他同时又是一个具有创新精神的巫师、学者和政治家,因此他才有可能革新《招魂》屈原 古诗仪式,改由“巫阳”实施《招魂》屈原 古诗。
  第二首,表现宫中歌唱,随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首,其一:“儿郎漫说转喉轻,须待情来意自生。只是眼前丝竹和,大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有:“垂老秋歌出塞庭,遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽,却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱?断肠李延年”作结,包容了丰富的内蕴,言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”,用“何处唱”一衬,其哀怨之情便流露出来了,最后一句提到了“断肠”,感情更进一步,在感情高峰上结束全诗。
  张十一是作者的一位(yi wei)好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景,而是通过人的感觉,侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何,还不是寂寞无声落,诗人叹息花开无人来赏,亦即暗喻朋友满腹才华,却被统治者贬谪于穷乡僻壤,无法施展,“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
  辛弃疾是南宋杰出爱国词人,但他的诗作却很少为人所知。这首《《送湖南部曲》辛弃疾 古诗》作于南宋孝宗淳熙七年(公元1180)冬,当时作者由湖南安抚使调任至江西,一位部属小官前来送别,他赠了这首诗。全诗字里行间跳荡着热爱部属的激愤心情,展现出作者光明磊落的英雄本色。诗中用典表达自然,既寄寓了自己壮志未酬遭受谗谤的一腔忠愤,又显示出热情鼓励武勇有为的后劲,使之为国效忠的情怀。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  题日“游”字,自然点出了诗人赏心悦目、情致勃勃的感受。张园的风光夺目生辉,引人入胜。“乳鸭”在时深时浅的水中戏游,“熟梅天气”似阴似晴,在诗人的眼里都是那样的富有情趣,增添了无限的游兴。诗中“半”字用得精妙,状写天气忽阴忽晴、变幻莫测的特点,至为准确;同时也传达了诗人的内心感受,迷离恍惚,朦朦胧胧。一树一树的梅子,熟透了,红褐色,硕大果.样子很是令人垂涎。
  融情入景
  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良(liang),借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高(qiu gao)气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
  这首诗可以与刘禹锡《酬乐天咏老见示》赠诗对比赏析:
  “安能一苦身,与世同举厝” 二句:安能,怎能。一身,一辈子,一生一世。举厝(音措),举止行为。此二句意思是,怎能困苦终生,与世俗同流合污呢?

创作背景

  或许正因为赵孟頫看破这层,元至元二十三年(1286年)行台侍御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”,赵孟頫当仁不让、毫不推辞,到了京城立即受到元世祖的接见。元世祖赞赏其才貌,惊呼为“神仙中人”,给予种种礼遇。此后官运亨通,做到了翰林学士承旨、荣禄大夫,官居从一品。当时指责赵孟頫的人不少,但今人当更宽容地看待。宋朝廷已经成了那样,赵孟頫已不能有什么作为。读书做官是当时士人的必由之路,隐居不仕固然是选择,积极有为又也无过错,不过无论怎么辩白,总有苛刻的评论不放过他,想把他牢牢钉在耻辱柱上。在元朝的诸多诗词中,这是首好诗,不能因人废言。

  

张舟( 先秦 )

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简 介

张舟 张舟,字廉船,铅山人。

水调歌头·泛湘江 / 慎苑杰

年渐晚,雁空频。问无因。思心欲碎,愁泪难收,又是黄昏。"
柳映玉楼春日晚,雨细风轻烟草软。画堂鹦鹉语雕笼,
柳丝无力袅烟空。金盏不辞须满酌,海棠花下思朦胧,
廉士重名。贤士尚志。
"赏芳春,暖风飘箔。莺啼绿树,轻烟笼晚阁。杏桃红,
访旧伤离欲断魂,无因重见玉楼人,六街微雨镂香尘¤
小楼凭槛处,正是去年时节。千里清光又依旧,奈夜永、厌厌人绝。"
"要见麦,见三白。


蝶恋花·梦入江南烟水路 / 单于华

几多惆怅,情绪在天涯。"
嫩红双脸似花明,两条眉黛远山横¤
"芳草青青古渡头,渔家住处暂维舟。残花半树悄无语,
香袖半笼鞭¤
寂尔方丈内,莹然虚白间。千灯智慧心,片玉清羸颜。
佐斗者伤焉。祸不好不能为祸。"
"严妆嫩脸花明,教人见了关情。含羞举步越罗轻,称娉婷¤
"何处,烟雨,隋堤春暮。柳色葱茏,画桡金缕,


送别 / 东门江潜

"钿毂香车过柳堤,桦烟分处马频嘶,为他沉醉不成泥¤
鼠社不可熏。
天涯离恨江声咽,啼猿切,此意向谁说?倚兰桡,
半醉凝情卧绣茵,睡容无力卸罗裙,玉笼鹦鹉厌听闻¤
"楚王渡江得萍实。大如斗。
空教残梦依依。却爱熏香小鸭,羡他长在屏帏。"
蛟龙助兮主将归。唿来櫂兮行勿疑。"
欲访涧底人,路穷潭水碧。


岁暮 / 宰父靖荷

遥想玉人情事远,音容浑似隔桃溪¤
素业承家学有师,江湖声誉旧闻知。风生客座谈天处,云满山衣相地时。已向支干搜隐秘,更于龙虎探幽奇。何当示我青囊术,为尔凭轩一赋诗。
三军一飞降兮所向皆殂。
主好论议必善谋。五听循领。
和风淡荡,偷散沉檀气¤
"我有屋三椽,住在灵源。无遮四壁任萧然。
鹁鸠树上鸣,意在麻子地。
"严妆才罢怨春风,粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝尤绿,


渔家傲·和门人祝寿 / 丹安荷

鸾老头脑好,好头脑鸾老。
远贤。近谗。
琼花春岛百花香,太液池边夜色凉。一曲《六么》天上谱,君王曾进紫霞觞。
檿弧箕服。实亡周国。
旌旗交影凤池边,退食微闻午漏传。犹比至元无事日,印文铜绿长苔钱。
鬓乱坠金钗,语檀偎。临行执手重重属,几千回。
偏戴花冠白玉簪,睡容新起意沈吟,翠钿金缕镇眉心¤
"生相怜。死相捐。


清平乐·博山道中即事 / 国静珊

原隰阴阳。
异花四季当窗放。出入分明在屏障。别来隋柳几经秋。何日得重游。"
朱唇浅破桃花萼。倚楼谁在阑干角。夜寒手冷罗衣薄。声入霜林,簌簌惊梅落。"
色浅微含露,丝轻未惹尘。一枝方欲折,归去及兹晨。"
高揖泥金七十君。祝史秘辞今莫睹,从臣嘉颂久无闻。
一条麻索挽,天枢绝去也。
"梦觉纱窗晓。残灯掩然空照。因思人事苦萦牵,离愁别恨,无限何时了。
"愁肠欲断,正是青春半。连理分枝鸾失伴,又是一场离散¤


送隐者一绝 / 颛孙瑞娜

"天不高,地不大。惟有真心,物物俱含载。
"十六胜三五,中天照大荒。只讹些子缘,应号没多光。
五公旧谱汉庭传,之子飘飘去学仙。山里牧羊成白石,云间骑鹤上青天。黄庭夜月迎三叠,绿绮秋风度七弦。拂袖京尘留不住,别离可奈落花前。
荡子天涯归棹远,春已晚。莺语空肠断。若耶溪,
前后两调,各逸其半)
无奈梅花何,满岩光似雪。春风总未至,独自惊时节。
冷艳奇芳堪惜。何事寿阳无处觅,吹入谁家横笛。"
王孙动是经年去,贪迷恋、有何长。万种千般,把伊情分,颠倒尽猜量。"


朝中措·清明时节 / 夷香绿

乔木先枯,众子必孤。
藏亲已云竟,思亲那可忘。写亲藏魄处,朝夕似亲傍。
"芳年正月晦,假日早朝回。欲尽三春赏,还钦二阮才。
月明人自捣寒衣。刚爱无端惆怅,阶前行,阑外立,
"爽气申时豫,临秋肆武功。太液荣光发,曾城佳气融。
道出干坤外,声齐日月中。我知彭泽后,千载与谁同。"
何限断肠名不得,倚风娇怯醉腰偏。"
归摩归,归摩归。


雨中花·岭南作 / 艾庚子

罗袜生尘游女过,有人逢着弄珠回。兰麝飘香初解佩,
坎井之龟。不可与语东海之乐。"
采异百代后,得之古人前。扪险路坱圠,临深闻潺湲。
纤珪理宿妆¤
"始好步青苔,蝉声且莫催。辛勤来到此,容易便言回。
攻狄不能下。垒于梧丘。"
又恐受赇枉法为奸触大罪。
银灯飘落香灺。


春日京中有怀 / 那拉静云

龙转回廊。错落金碧,玲珑璧珰。云生林楚,雷绕藩墙。
行行坐坐黛眉攒。
雨认巫娥觅伴来。今日独怜僧院种,旧山曾映钓矶栽。
"水里取一鼍,岸上取一驼。
差烟危碧半斜晖,何代仙人此羽飞。高袖镇长寒柏暗,
"月华边。万年芳村起祥烟。帝居壮丽,皇家熙盛,宝运当千。端门清昼,觚棱照日,双阙中天。太平时、朝野多欢。遍锦街香陌,钧天歌吹,阆苑神仙。
十姓胡中第六胡,文章官职胜崔卢。
睡觉□□恨,依然月映门。楚天何处觅行云。唯有暗灯残漏、伴消魂。"