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暮过山村

近现代 / 欧莒

"越鸟巢边溪路断,秦人耕处洞门开。
"紫殿久沾恩,东归过海门。浮荣知是梦,轻别肯销魂。
"粝食粗衣随分过,堆金积帛欲如何。
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动,吟向莎洲宿鹭惊。
"一夜霏微露湿烟,晓来和泪丧婵娟。不随残雪埋芳草,
今日逢君惜分手,一枝何校一年迟。"
浓艳浓香雪压枝,袅烟和露晓风吹。
新坟侵古道,白发恋黄金。共有人间事,须怀济物心。"
翠微泛樽绿,苔藓分烟红。造化处术内,相对数壶空。
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖,比屋歌声远鼓鼙。
倾绿蚁,陶陶兀兀大醉于清宵白昼间,任他上是天,


暮过山村拼音解释:

.yue niao chao bian xi lu duan .qin ren geng chu dong men kai .
.zi dian jiu zhan en .dong gui guo hai men .fu rong zhi shi meng .qing bie ken xiao hun .
.li shi cu yi sui fen guo .dui jin ji bo yu ru he .
ye lai yan yue shu yuan hong .meng gui lan sheng han xing dong .yin xiang sha zhou su lu jing .
.yi ye fei wei lu shi yan .xiao lai he lei sang chan juan .bu sui can xue mai fang cao .
jin ri feng jun xi fen shou .yi zhi he xiao yi nian chi ..
nong yan nong xiang xue ya zhi .niao yan he lu xiao feng chui .
xin fen qin gu dao .bai fa lian huang jin .gong you ren jian shi .xu huai ji wu xin ..
cui wei fan zun lv .tai xian fen yan hong .zao hua chu shu nei .xiang dui shu hu kong .
jiu gao yun yue guai qu ji .gao lou ye se ying jin xiu .bi wu ge sheng yuan gu pi .
qing lv yi .tao tao wu wu da zui yu qing xiao bai zhou jian .ren ta shang shi tian .

译文及注释

译文
计时的(de)漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声,
  伯牙擅长弹琴,钟子期(qi)擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想到巍峨的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是(shi),他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对(dui)钟子期的思念。
插着羽毛的征兵文书疾如流星,朝廷调兵的虎符发到了州城。
面对北山岭上白云起伏霏霏,我这隐者自己能把欢欣品味。
遥羡你在重阳节的佳作,现在应该过了戏马台吧。
湖水满溢时白鹭翩翩飞舞,湖畔草长鸣蛙处处。
  一个有见识的人,他做学问必然喜欢向别人提问请教。“问”和“学”是相辅相成地进行的,不“学”就不能提出疑难,不“问”就不能增加知识。喜爱学习却不多问,不是真的喜爱学习的人。道理明白了,可是还不能应用于实际,认识了那些大的(原则、纲领、总体),可是还可能不了解那些细节,(对于这些问题)除了问,怎么能解决问题呢?  (对于)比自己道德才能高的人,向他们问,借以破除那疑问,(这就是孔子)所说的到有道德有学问的人那里去匡正自己。(对于)不如自己的人,向他们问,借以求得一点正确的见解,(这就是曾子)所说的以高才能向低才能(的人)问,以道德高知识多向道德低知识少(的人)问。(对)同自己水平相等的人,向他们问,借以共同研究,(这就是《中庸》)所说的互相诘问,详细地考察,明确地分辨它。《尚书》不是说吗?“喜爱问(的人,学问知识)就丰富。”孟子论述:“找回自己的放纵散漫的心”(的时候),并提“学问之道”,“学”之后(就)紧跟着“问”。子思谈“重视品德修养”(时),归结到要(好)问(勤)学,(在他的提法中)“问”并且在“学”的前面。  古代的人虚心采纳善言善事,不挑选事情(qing)地问,不挑选人地问,(只要能)求取那有益于自己修养和学业的就可以了。因此,狂妄的普通人的话,圣(sheng)人(也)采纳它,地位低微的樵夫,古圣先王(也)询问他,舜帝有天子的身份都向平民询问,以(他们的)大智却注意到浅近平常的意见,不是偶然的谦虚,实在是要从多方面听取有益的意见。三代以后,有“学”而没有“问”,朋友间的交往,能做到规劝做好事,不做坏事就不错了,那种在大是大非问题上互相请教,勤勉地只是以进修为急务(的人)未多见,(更)何况世俗的人呢?  认为自己对,别人不对,(这是)世俗人的共同毛病,学习有未贯通(不理解的地方),(却)偏偏以为理解,(所持的)道理有不稳妥(的地方),(却)胡乱地凭主观猜测,像这样,就终生几乎(都)没有(什么)可问的事(了)。(对)比自己道德才能高的人,(就)妒忌他,不愿意向他问,(对)不如自己的人,(就)轻视他,(认为)不值得向他问,(对)同自己水平相同的人,抱着嬉戏的态(tai)度而不敬重他,不甘愿向他问,像这样,就天下几乎没有可以问的人了。(什么)人(都)不值得佩服了,(什么)事(都)没有可疑的了,这只是自以为是罢了。自以为是,那错误还是小的;自己知道自己的浅薄却严密地掩盖自己的过错,宁愿让学习最终不进步,(也)不愿意虚心向别人请教,这样危害自己的内心修养,(错误可就)大了,而陷入这(种大错误)的人常常(占)十分之八九。  不这样(的话),就所问的(也)不是(他)所学的:(如)问(一些)天下的奇字僻典和琐屑事物来说说好玩;甚至自己心里所已经明白的(问题,却故意拿它),问别人,来试试那人的才能;(或者)非常难解答的事情问别人,来逼使那人难堪。如果不是这样,(或者)即使有与自己思想品德修养有密切关系的事情,可以收到得到教益的效果的,要压低一下自己的尊严(虚心向别人请教)也不能做到。唉!学习之所以不能接近古人,不是(正)由于这(原因)吗?  而且不喜爱问的人,(是)由于不能虚心;不能虚心(是)由于不诚心实意喜爱学习。也不是不专心用功的缘故,他学习的不是古代儒家学习的(东西),他喜爱的也不是古代儒家喜爱的(东西),不善于问是理所当然的。  聪明的人考虑一千次,(也)一定会出现一次错误。圣人所不了解(的事物),普通的人不一定也不了解;普通的人所能做的,圣人不一定能做。真理不专门存在于某人,学习是没有止境的,那么,“问”可以少得了吗?《周礼》(说),朝堂之外(要)询问百姓(对朝政的意见),国家的大事还问到平民。所以贵人可以问身份低的人,道德才能高的人可以问道德才能低的人,老人可以问年轻的人,只考虑道德学问方面的成就罢了。 孔文子不以向比他低下的人请教为耻辱,孔子认为他道德学问高。古人把“问”作为美德,而并不认为它是可耻的,后代的君子反而争先把“问”当作耻辱,那么古人所深深地(感到)羞耻的(事),后代人却做着而不以为耻的(就)多了,可悲啊!
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰,美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
呼来款款轻上云梯,含笑羞羞步出帘栊。
寺中老僧遗忘了岁月,只是在山石看着江上的浮云。
参差不齐的荇菜,从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子,醒来睡去都想追求她。
那昼日夜月照耀天地啊,尚且有黯淡现黑斑的时节。
初秋傍晚景远阔,高高明月又将圆。

注释
23.行二鼓矣:快二更天了。“行”,将要。
摈:一作“殡”,抛弃。
②谟:谋划。范:法,原则。
53、大将军:指司马昭。保持:保护。
我曹:犹我辈,兵士自称。以上四句是说兵士对于被虏者不满意就说:“杀了你这死囚,让你吃刀子,我们不养活你了。”

赏析

  《《夜夜曲》沈约 古诗》,乐府杂曲歌辞的一种,它的创始人便是沈约。《乐府解题》云:“《《夜夜曲》沈约 古诗》,伤独处也。”沈作有二首,皆写同样的主题。此为第一首,写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。
  此诗语言通俗易懂、言简意赅,结构严紧,前四句写诗人进入长安之前,自己虽然有理想和才干,但不为当权者所用,只好四处流浪。侧面衬托出唐玄宗统治集团的昏庸腐朽统治之下,具有进步政治理想的人才受到了排斥与打击。接而中间八句是写诗人终于受到唐玄宗的提拔,因而感到“扬眉吐气、激昂青云”。诗人觉得实现自己政治抱负的时候到了,流露出地主阶级知识分子那种一旦得志,受宠若惊的庸俗的一面也随之溢于言表。最后四句是写诗人自己决不跟那些腐朽的官僚(guan liao)贵族一样去追求功名利禄,而是选择(xuan ze)实现政治理想之后就归隐山林。
  第二部分(第2-4段),分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题,而是用梁惠王熟悉的事例设喻,启发对方,使(shi)对方容易接受。“王好战,请以战喻。”总提一句,然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近,提出“以五十步笑百步,则如何”的反问,进一步启发,诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点(dian)的话:“不可,直不百步耳,是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾,“王如知此,则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题,既回答了“民不加多”的原因,又揭示了五十步笑百步的寓意:梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心,实质上没有什么区别,只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多,要使民加多,必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
  人是再也找不到了,作者问:那么,还剩下些什么呢?这时候,一轮皎月,正好把它幽冷的清光洒在园子里,地上的片片落花,反射出惨淡的颜色。花是落了,然而曾经映照过枝上芳菲的明月,依然如此多情地临照着,似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
  诗以追述隋兵灭陈(mie chen)的史事发端,写南朝最后一个小朝廷,在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年,隋军攻陷金陵,《玉树后庭花》曲犹未尽,金陵却已末日来临,隋朝大军直逼景阳宫外,城防形同虚设,陈后主束手就擒,陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始,全诗以此发端,可谓善抓关键。
  走到一处可以看到一种好峰,再走向另一处,又可以看到另一种奇岭,所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙,如果在山中坐立不动,总是一个角度看山,好峰就不“改”了,因为“行”,所以好峰才处处改,由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”,正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走,曲曲弯弯,走着走着,连自己也不知走到哪里去了,有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”,“迷”的原因正是诗中说的,一是曲径幽深,容易走错路,二是独行,自己一个人,无人指路,也容易走错路,于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
  《《吊古战场文》李华 古诗》虽以骈体为宗,但与六朝以来流行的讲求偶辞俪句,铺陈事典,注重形式美,内容空洞贫乏的骈文有很大的不同。作者李华是唐代古文运动的先驱者之一。
  2.运用对照手法烘托人物形象。如:刘邦和项羽;张良和范增。
  前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里,却同在一幅画面上出现,于是对这两句就有种种不同的解说。有的说,上句是向前极目,下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前,玉门关在后,则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域,那不是汉兵,倒成胡兵了。另一说,次句即“孤城玉门关遥望”之倒文,而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”,这里存在两种误解:一是把“遥望”解为“遥看”,二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见,而前一种误解即因后一种误解而生。
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  如何描写人物心理,往往是小说家们醉心探讨的问题。其实,这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中,就有很细致很精采的心理描写,这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》,就突出地表现出这种艺术特点。
  “公子王孙莫来好,岭花多是断肠枝。”《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”,是说王孙出游,乐而忘返,辜负了家乡的韶华美景。韩琮反其意而用之,借“公子王孙”来指代宦游人,实即自指,说自己这次“去国还乡”还不如“莫来好”。对于遭逐沦落的诗人,这种心境是可以理解的。《汉乐(han le)府·陇头歌》之二所写“陇头流水,鸣声幽咽,遥望秦川,肝肠断绝”,正可移来为韩琮写照。韩琮的诗情正是由此歌生发。他虽面临如画如丝的秦川渭水,心里只觉得“岭花多是断肠枝”了。据历史记载,韩琮被石载顺驱逐之后,唐宣宗不但不派兵增援,支持韩琮消灭叛将,反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使,把韩琮这个逐臣抛弃了,不能不倍增其断肠之慨。
  首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言,矫健的笔力,引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
  武则天当政时期,搜刮民财,大规模地在全国范围内兴建佛寺。佛寺的规模超过宫阙。崇佛的工程兴起以后,每天要役使上万人,国库耗竭,民不聊生。
  “巴江上峡重复重”,诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯,入峡后山重水复,屡经曲折,于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛,高插天”(李贺《巫山高》),“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中,最为奇峭,也最令人神往的,便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力,与其说来自峰势奇峭,毋宁说来自那“朝朝暮暮,阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字,兼有启下的功用。经过巫峡,谁都会想起那个古老的神话,但没有什么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中去的。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事:“荆王猎时逢暮雨,夜卧高丘梦神女。”本来,在宋玉赋中,楚王是游云梦、宿高唐(在湖南云梦泽一带)而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处(《高唐赋》神女自述:“妾在巫山之阳,高丘之阻”)。一字之差,失之千里,却并非笔误,乃是诗人凭借想象,把楚王出猎地点移到巫山附近,梦遇之处由高唐换成神女居处的高丘,便使全诗情节更为集中。这里,上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨,在诗境中交织成一片,冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女,同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说,意不在楚王,而在通过楚王之梦来写神女。
  这篇赋引用了很多道家思想,比如第二段中的物相转化、福祸无常等,而第三段中熔炉的比喻,则来自于庄子,庄子在《大宗师》中引述了一则寓言:“有个铜匠在冶炼铜汁,铜汁突然跳起来说‘我将要成为干将、莫邪那样的宝剑!’铜匠一定认为是不祥的金属,将把它弃去不用。现在天地就像个大熔炉,万物都在里头熔炼,偶尔幻化人形,就跳起来大叫‘我是人!我是人!’天地也会认为是不祥的人,将弃去不用。”其中的思想可以用一句人们熟知的话来概括:“不以物喜,不以己悲。”实际上,整个第三段都是在渲染一种无欲无求、悠逸宁静的生活态度,表现的是乐观而豁达的精神世界。
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
  总体上说,此诗一、二两章以实极写幽怨神理,刻画情思细致入微,三、四两章以虚极言倡随之乐,更显出别离之苦。前为景中情,后为情中景,形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。

创作背景

  这是周武王灭商后,巡行诸侯各邦,祭祀苍天和山川诸神的诗。《国语》说此诗为周公所作。

  

欧莒( 近现代 )

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简 介

欧莒 欧莒,顺德人。明神宗万历四十一年(一六一三)年贡生。事见清康熙《顺德县志》卷五。

陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 / 袁枚

"才子南游多远情,闲舟荡漾任春行。
楼台新紫气,云物旧黄山。晓渭行朝肃,秋郊旷望闲。
别燕殷勤语,残蝉仿佛鸣。古来悲不尽,况我本多情。"
"眉山暗澹向残灯,一半云鬟坠枕棱。
吴坂嘶骐骥,岐山集凤凰。词源波浩浩,谏署玉锵锵。
"灞岸草萋萋,离觞我独携。流年俱老大,失意又东西。
"风骚骚,雨涔涔,长洲苑外荒居深。门外流水流澶漫,
"师言结夏入巴峰,云水回头几万重。


祝英台近·晚春 / 释文兆

西风张翰苦思鲈,如斯丰味能知否?物之可爱尤可憎,
"师保何人为琢磨,安知父祖苦辛多。
世路多艰梗,家风免坠遗。殷勤一蓑雨,只得梦中披。"
去浪遥冲雪嶂横。万木倚檐疏干直,群峰当户晓岚晴。
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍,榆荚花开不是钱。
"东堂第一领春风,时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤,
障写经冬蕊,瓶缄落暑梅。长安有归宅,归见锁青苔。"
"不必繁弦不必歌,静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮,


柳枝·解冻风来末上青 / 徐珂

烛焰风销尽,兰条露湿空。又须从此别,江上正秋鸿。"
如今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。"
"山半古招提,空林雪月迷。乱流分石上,斜汉在松西。
"落月临古渡,武昌城未开。残灯明市井,晓色辨楼台。
"长夏居闲门不开,绕门青草绝尘埃。空庭日午独眠觉,
"三十世皇都,萧条是霸图。片墙看破尽,遗迹渐应无。
过客不须频问姓,读书声里是吾家。
饱食嗟来未胜饥。穷寂不妨延寿考,贪狂总待算毫厘。


咏槐 / 罗彪

蝴蝶流莺莫先去,满城春色属群仙。"
渐渐云藏望处山。风趁鹭鸶双出苇,浪催渔父尽归湾。
"为报颜公识我么,我心唯只与天和。眼前俗物关情少,
"院深尘自外,如佛值玄公。常迹或非次,志门因得中。
水净疑澄练,霞孤欲建标。别随秦柱促,愁为蜀弦么。
应嗟独上涔阳客,排比椒浆奠楚魂。"
"渑池城郭半遗基,无限春愁挂落晖。柳渡风轻花浪绿,
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖,比屋歌声远鼓鼙。


旧题苏武诗 / 别诗四首·其一 / 陈草庵

白云空向帝乡消。濛濛暮雨春鸡唱,漠漠寒芜雪兔跳。
敷溪秋雪岸,树谷夕阳钟。尽入新吟境,归朝兴莫慵。"
逸调无人唱,秋塘每夜空。何繇见周昉,移入画屏中。"
出门何事休惆怅,曾梦良人折桂枝。"
"洛阳才子旧交知,别后干戈积咏思。百战市朝千里梦,
"姑孰多紫虾,独有湖阳优。出产在四时,极美宜于秋。
去年今日还如此,似与青春有旧仇。"
人杰既为王谧识,刁逵诛斩独何悲。"


隋堤怀古 / 唐文灼

"宦途最重是文衡,天与愚夫着盛名。
"立马不忍上,醉醒天气寒。都缘在门易,直似别家难。
且将浊酒伴清吟,酒逸吟狂轻宇宙。"
更有相思不相见,酒醒灯背月如钩。"
上言二年隔烟水,下有数幅真琼瑰。行吟坐读口不倦,
"风散古陂惊宿雁,月临荒戍起啼鸦。
试共卿卿语笑初,画堂连遣侍儿唿。
穿空激远不可遏,仿佛似向伊水头。伊水林泉今已矣,


天竺寺八月十五日夜桂子 / 刘迎

马上正吟归去好,觉来江月满前庭。"
"苑路青青半是苔,翠华西去未知回。景阳春漏无人报,
古木千寻雪,寒山万丈云。终期扫坛级,来事紫阳君。"
"马蹄京洛岐,复此少闲时。老积沧洲梦,秋乖白阁期。
"外邑官同隐,宁劳短吏趋。看云情自足,爱酒逸应无。
诸孙饥冻一官成。五湖竟负他年志,百战空垂异代名。
"本是安期烧药处,今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月,
"翠岚迎步兴何长,笑领渔翁入醉乡。


大子夜歌二首·其二 / 缪慧远

惆怅却愁明日别,马嘶山店雨濛濛。"
红儿若是三千数,多少芳心似死灰。
"不得同君住,当春别帝乡。年华落第老,岐路出关长。
此意别人应未觉,不胜情绪两风流。"
都是支郎足情调,坠香残蕊亦成吟。"
是时老幼饥号处,一斛黄禾五百千。"
官品尊台秩,山河拥福星。虎知应去境,牛在肯全形。
"乱离时节别离轻,别酒应须满满倾。


蝶恋花·从汀州向长沙 / 释吉

家声三相后,公事一人前。诗句江郎伏,书踪甯氏传。
舞蝶歌莺莫相试,老郎心是老僧心。"
独树河声外,凝笳塞色中。怜君到此处,却背老莱风。"
"岸上花根总倒垂,水中花影几千枝。一枝一影寒山里,
"假邑邀真邑命分,明庭元有至公存。每锄奸弊同荆棘,
"谢家山水属君家,曾共持钩掷岁华。竹里竹鸡眠藓石,
"齐竽今历试,真伪不难知。欲使声声别,须令个个吹。
"池塘夜歇清明雨,绕院无尘近花坞。五丝绳系出墙迟,


江夏赠韦南陵冰 / 徐士怡

失计方期隐,修心未到僧。云门一万里,应笑又担簦。"
"半生猿鸟共山居,吟月吟风两鬓疏。新句未尝忘教化,
争如涧底凌霜节,不受秦皇乱世官。"
"二京曾见画图中,数本芳菲色不同。孤棹今来巴徼外,
叠浪与云急,翠兰和意香。风流化为雨,日暮下巫阳。
影密灯回照,声繁竹送敲。玩宜苏让点,餐称蜜匀抄。
"有国由来在得贤,莫言兴废是循环。
百岁此身如且健,大家闲作卧云翁。"