宿府
万卉春风度，繁花夏景长。馆娃人尽醉，西子始新妆。
"远辞岩窦泻潺潺，静拂云根别故山。
"九重城外家书远，百里洲前客棹还。
伴雨聊过楚，归云定占秦。桃花正浓暖，争不浪迷人。"
"辟开公道选时英，神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气，
长卿只为长门赋，未识君臣际会难。"
帘拂鱼钩动，筝推雁柱偏。棋图添路画，笛管欠声镌。
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
"到来峭壁白云齐，载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕，
形夺场驹洁，光交月兔寒。已驯瑶草别，孤立雪花团。
宿府拼音解释:
wan hui chun feng du .fan hua xia jing chang .guan wa ren jin zui .xi zi shi xin zhuang .
.yuan ci yan dou xie chan chan .jing fu yun gen bie gu shan .
.jiu zhong cheng wai jia shu yuan .bai li zhou qian ke zhao huan .
ban yu liao guo chu .gui yun ding zhan qin .tao hua zheng nong nuan .zheng bu lang mi ren ..
.bi kai gong dao xuan shi ying .shen jing gao xuan jian bai ling .hun dun fen lai rong jian qi .
chang qing zhi wei chang men fu .wei shi jun chen ji hui nan ..
lian fu yu gou dong .zheng tui yan zhu pian .qi tu tian lu hua .di guan qian sheng juan .
wan shu chun sheng xi yu zhong .fu shi yun xian dan zao leng .cai zhi ren qu dong men kong .
.dao lai qiao bi bai yun qi .zai jiu chun you du jiu xi .tie zhang you lou mai yu duo .
xing duo chang ju jie .guang jiao yue tu han .yi xun yao cao bie .gu li xue hua tuan .
译文及注释
译文
澎湃的潮水中(zhong)，蓝天的倒影在水里颠簸摇动；夕阳西坠，浮沉出没在湍急的洪波巨浪中。
海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的，小花(hua)蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
投荒百越十二载，面容憔悴穷余生。
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上，视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累，树上的叶子也纷纷欲坠落，门前荒芜，路径悄悄。渭水秋风起，洞庭湖波涌，几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶，千峰尽是万木凋零之景，山上的路，没有人可以到。
人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。
既然决心闯荡天下建功(gong)立业，离别家常便饭何须(xu)叹息怨尤。
护羌校慰坚守阵地登上障堡(bao)，破虏将军勇猛出击夜渡辽河。
长期以来两家关系就很好，彼此相知亲密无间。
一日长似一年，闲暇无所事事的时候才感(gan)觉如此，即使是天大的事，喝醉了也就无事了。
我被放逐蛮荒能侥幸不死，衣食足甘(gan)(gan)愿在此至死而终。
春风乍起，吹皱了一池碧水。（我）闲来无事，在花间小径里逗引池中的鸳鸯，随手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
这首词在清冷的画面中，将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起，如随想曲一样自由潇洒。
注释
⑤红莲夜：指元夕。红莲，指花灯。
①篆缕：指香烟袅袅上升，又加篆字。
⑵元夕：夏历正月十五日为上元节，元宵节，此夜称元夕或元夜。
③趁燕：追上飞燕。这句写荡秋千。
46.不我若：不若我，比不上我。否定句中代词作宾语时一般要置于动词前。若，及，赶得上，动词。
⑥流霞：仙酒名。李商隐《武夷山诗》：“只得流霞酒一杯。”句中也指醉颜。
赏析
此诗赞美周宣王率兵亲征徐国，平定叛乱，取得重大的胜利。诗人的叙述基本按照事件的发展：首章写宣王委任将帅并部署战备任务；第二章通过尹氏向程伯休父下达作战计划。这两章着重记述史实，一一交代重要人物，虽然极为简括，但却把形势、任务、目标乃至进军路线都说清楚了。这自然是最高统帅宣王的杰作，诗人以最简洁的笔法，表现了宣王胸有成竹、指挥若定的气魄与指挥才能。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。
这篇文章以方仲永的事例，说明人受之于天虽异，但还得受之于人，否则就将复为众人，进而说明未受之于天者，本来就是众人，如果不受之于人，恐怕连作“众人”也难，而且强调了后天学习的重要性，表现了王安石早期朴素的唯物主义思想。
“东风无力系春心。”结句含蓄藉 ，耐人寻味。从上句的“飞絮满天”看，这是就自然节物风光而言，谓东风无计留春长驻，春来春去，有其必然性在；从上句的“人去远”看，“春心”二字双关，实指恋情，则此句又意味着爱情未必持久，时间会暗中偷换人心。前一重必然隐射着后一重必然。诗句既针对大堤男女情事，有特定的涵义；又超越这种情事，含有普遍的哲理。
沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适(ge shi)物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前(ruo qian)有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”验之于此诗，他似乎在身体力行。就字面而言，那碧绿的露葵，清澈的淇水，华丽的锦衾，芳香的罗衣，实是“五色相宣”。就音律而言，它押的是平声阳韵，声调铿锵，韵律和谐；而当中“露葵已堪摘，淇水未沾裳”、“锦衾无独暖，罗衣空自香”两联，对偶工整，低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后，再经过一百年左右的努力，在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病，约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践，是很有意义的。
秋天，草木黄落，原野萧条。苍凉凄清的景象，最易触动离人游子的伤感，勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也”首开其端，古往今来，多少骚人墨客，从各(cong ge)自的身世经历，以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题，抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期，一死一生交道绝。湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗，并未凭秋色诉离情，托秋意写别恨，而是借秋景表达他们的忧国之心，格调高致。
颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。”如丝春雨，悄然飘洒在屋瓦上，迷蒙飘忽，如梦似幻；习习灵风，轻轻吹拂着檐角的神旗，始终未能使它高高扬起。诗人所看到的，自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象，竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分，意境便显得更加悠远，诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说，这一联已经极富神韵，有画笔难到之妙。不过，它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈，能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云：“盖雨之至细若有若无者，谓之梦。”这梦一般的细雨，本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感，再加上高唐神女朝云暮雨的故实，又赋予“梦雨”以爱情的暗示，因此，这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染，而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到，这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望，而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地，当读者们联系“何处西南待好风”（《无题二首》之一）、“安得好风吹汝来”（《留赠畏之》）一类诗句来细加体味，也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境，极富象外之致，却又带有不确定的性质，略可意会，而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感，但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说，却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”（《无题二首》之二）。这梦一般的身姿面影、身世遭遇，梦一般的爱情期待和心灵叹息，似乎正需要这(yao zhe)梦一样的氛围来表现。
此诗是《大雅·生民之什》的第四篇。关于此诗的主旨，《毛诗序》在解《生民之什》的第一篇《大雅·生民》为“尊祖也”，解第二篇《大雅·行苇》为“忠厚也”，解第三篇《大雅·既醉》为“大平也”之后，解此篇为“守成也”，云：“大平之君子能持盈守成，神祇祖考安乐之也。”
孟子本人是一个比较高傲的人，他不肯迁就，不肯趋附权势。他说：“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫。”（《滕文公下》）孟子曾经在齐国任客卿，后来因为与齐王的意见不合，便决定辞去齐卿回家，齐王托人挽留孟子，条件是准备在首都的中心地区建一座房子给孟子住，并送给孟子万钟粮食作为弟子们的生活费用，结果遭到孟子的严辞拒绝。（《公孙丑下》）可见，孟子在本篇中所说的“万钟则不辩礼义而受之，万钟于我何加焉”，是有所为而发的，表现了孟子大义凛然的性格和气概。
“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。
这篇文章以方仲永的事例，说明人受之于天虽异，但还得受之于人，否则就将复为众人，进而说明未受之于天者，本来就是众人，如果不受之于人，恐怕连作“众人”也难，而且强调了后天学习的重要性，表现了王安石早期朴素的唯物主义思想。
“东风无力系春心。”结句含蓄藉 ，耐人寻味。从上句的“飞絮满天”看，这是就自然节物风光而言，谓东风无计留春长驻，春来春去，有其必然性在；从上句的“人去远”看，“春心”二字双关，实指恋情，则此句又意味着爱情未必持久，时间会暗中偷换人心。前一重必然隐射着后一重必然。诗句既针对大堤男女情事，有特定的涵义；又超越这种情事，含有普遍的哲理。
沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适(ge shi)物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前(ruo qian)有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”验之于此诗，他似乎在身体力行。就字面而言，那碧绿的露葵，清澈的淇水，华丽的锦衾，芳香的罗衣，实是“五色相宣”。就音律而言，它押的是平声阳韵，声调铿锵，韵律和谐；而当中“露葵已堪摘，淇水未沾裳”、“锦衾无独暖，罗衣空自香”两联，对偶工整，低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后，再经过一百年左右的努力，在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病，约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践，是很有意义的。
秋天，草木黄落，原野萧条。苍凉凄清的景象，最易触动离人游子的伤感，勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也”首开其端，古往今来，多少骚人墨客，从各(cong ge)自的身世经历，以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题，抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期，一死一生交道绝。湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗，并未凭秋色诉离情，托秋意写别恨，而是借秋景表达他们的忧国之心，格调高致。
颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。”如丝春雨，悄然飘洒在屋瓦上，迷蒙飘忽，如梦似幻；习习灵风，轻轻吹拂着檐角的神旗，始终未能使它高高扬起。诗人所看到的，自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象，竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分，意境便显得更加悠远，诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说，这一联已经极富神韵，有画笔难到之妙。不过，它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈，能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云：“盖雨之至细若有若无者，谓之梦。”这梦一般的细雨，本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感，再加上高唐神女朝云暮雨的故实，又赋予“梦雨”以爱情的暗示，因此，这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染，而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到，这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望，而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地，当读者们联系“何处西南待好风”（《无题二首》之一）、“安得好风吹汝来”（《留赠畏之》）一类诗句来细加体味，也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境，极富象外之致，却又带有不确定的性质，略可意会，而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感，但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说，却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”（《无题二首》之二）。这梦一般的身姿面影、身世遭遇，梦一般的爱情期待和心灵叹息，似乎正需要这(yao zhe)梦一样的氛围来表现。
此诗是《大雅·生民之什》的第四篇。关于此诗的主旨，《毛诗序》在解《生民之什》的第一篇《大雅·生民》为“尊祖也”，解第二篇《大雅·行苇》为“忠厚也”，解第三篇《大雅·既醉》为“大平也”之后，解此篇为“守成也”，云：“大平之君子能持盈守成，神祇祖考安乐之也。”
孟子本人是一个比较高傲的人，他不肯迁就，不肯趋附权势。他说：“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫。”（《滕文公下》）孟子曾经在齐国任客卿，后来因为与齐王的意见不合，便决定辞去齐卿回家，齐王托人挽留孟子，条件是准备在首都的中心地区建一座房子给孟子住，并送给孟子万钟粮食作为弟子们的生活费用，结果遭到孟子的严辞拒绝。（《公孙丑下》）可见，孟子在本篇中所说的“万钟则不辩礼义而受之，万钟于我何加焉”，是有所为而发的，表现了孟子大义凛然的性格和气概。
“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。
创作背景
宋仁宗景祐三年（1036）五月，欧阳修因疏救范仲淹被贬为峡州夷陵（今湖北宜昌）县令，欧阳修携家人沿水路前往贬所，溯江而上，于九月初四夜泊岳阳城外的洞庭湖口，月下难眠，写下了这首七言短古《《晚泊岳阳》欧阳修 古诗》。
陈璚( 隋代 )
收录诗词 (3644) 首
简 介
陈璚 陈璚（1440—1506）字玉汝，号诚斋，南直隶苏州府长洲（今江苏苏州）人。成化十四年（1478）进士。历官庶吉士、给事中、南京左副都御史。博学工诗，尝与杜琼、陈颀等合纂府志，有《成斋集》。
所见
清凉药分能知味，各自胸中有醴泉。"
歌缓眉低翠，杯明蜡翦红。政成寻往事，辍棹问渔翁。"
的皪宜骢马，斓斒映绮裘。应须待报国，一刎月支头。"
"师资怀剑外，徒步管街东。九里山横烧，三条木落风。
八月槎通好上天。黯黯星辰环紫极，喧喧朝市匝青烟。
"群盗方为梗，分符奏未宁。黄巾攻郡邑，白梃掠生灵。
寒日随潮落，归帆与鸟孤。兴亡多少事，回首一长吁。"
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
六州歌头·题岳鄂王庙
不用裁诗苦惆怅，风雷看起卧龙身。"
"贤宰宰斯邑，政闻闾里间。都缘民讼少，长觉吏徒闲。
却笑郡人留不得，感恩唯拟立生祠。"
不道惨舒无定分，却忧蚊响又成雷。"
岂辞纤手遍生胝。合蝉巧间双盘带，联雁斜衔小折枝。
"清江碧草两悠悠，各自风流一种愁。
"草白河冰合，蕃戎出掠频。戍楼三号火，探马一条尘。
"洪崖差遣探花来，检点芳丛饮数杯。
劝学诗
几主任奸谄，诸侯各战争。但馀崩垒在，今古共伤情。"
行人耳满新安事，尽是无愁父老歌。"
屈曲到禅房，上人喜延伫。香分宿火薰，茶汲清泉煮。
流莺百啭和残漏，犹把芳樽藉露莎。"
直待四郊高鸟尽，掉鞍齐向国门归。"
"巫山苍翠峡通津，下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落，
生草不生药，无以彰士德。生药不生草，无以彰奇特。
金陵客路方流落，空祝回銮奠酒卮。"
好事近·风定落花深
一念一炉香火里，后身唯愿似师身。"
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
"静景须教静者寻，清狂何必在山阴。蜂穿窗纸尘侵砚，
"行杯且待怨歌终，多病怜君事事同。衰鬓别来光景里，
一条藜杖卓寒烟。通吴白浪宽围国，倚蜀青山峭入天。
初坼秋千人寂寞，后园青草任他长。"
啼过三声应有泪，画堂深不彻王侯。"
"听话金仙眉相毫，每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵，
逢病军人
崚嶒高耸骨如山，远放春郊苜蓿间。
有人遗我五色丹，一粒吞之后天老。
"小梅零落雪欺残，浩荡穷愁岂易宽。唯有朗吟偿晚景，
"匣中长剑未酬恩，不遇男儿不合论。闷向酒杯吞日月，
"上马乘秋欲建勋，飞弧夜阙出师频。若无紫塞烟尘事，
"年少髭须雪欲侵，别家三日几般心。朝随贾客忧风色，
"云阳县郭半郊垧，风雨萧条万古情。山带梁朝陵路断，
"朝别使君门，暮投江上村。从来无旧分，临去望何恩。
满江红·忧喜相寻
"尝闻灼灼丽于花，云髻盘时未破瓜。桃脸曼长横绿水，
名自张华显，词因葛亮吟。水深龙易失，天远鹤难寻。
十五年前谙苦节，知心不独为同官。"
"曾游方外见麻姑，说道君山此本无。
烟春雨晚闲吟去，不复远寻皇子陂。"
新文汉氏史，别墅谢公村。须到三征处，堂堂谒帝阍。"
"秋色满行路，此时心不闲。孤贫游上国，少壮有衰颜。
"息虑狎群鸥，行藏合自由。春寒宜酒病，夜雨入乡愁。
和马郎中移白菊见示
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。
马嘶游寺客，犬吠探花人。寂寂无钟鼓，槐行接紫宸。"
"古来无此战争功，日日戈船卷海风。
前古负材多为国，满怀经济欲何从。"
男儿仗剑酬恩在，未肯徒然过一生。"
"汉宫行庙略，簪笏落民间。直道三湘水，高情四皓山。
难教新国用轻刑。穴中狡兔终须尽，井上婴儿岂自宁。
一夕瓜洲渡头宿，天风吹尽广陵尘。"
蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙
对酒暂时情豁尔，见花依旧涕潸然。未酬阚泽佣书债，
好写妖娆与教看，便应休更话真娘。
"花飞絮落水和流，玉署词臣奉诏游。四面看人随画鹢，
"少年云溪里，禅心夜更闲。煎茶留静者，靠月坐苍山。
肠回为多别，骨瘦因积毁。咳唾莫逢人，揶揄空睹鬼。
"大火收残暑，清光渐惹襟。谢庄千里思，张翰五湖心。
地壮孙权气，云凝庾信愁。一篷何处客，吟凭钓鱼舟。"
"乌兔日夜行，与人运枯荣。为善不常缺，为恶不常盈。
浪淘沙令·伊吕两衰翁
"韦曲樊川雨半晴，竹庄花院遍题名。画成烟景垂杨色，
晓饭临孤屿，春帆入乱流。双旌相望处，月白庾公楼。"
"落日芦花雨，行人谷树村。青山时问路，红叶自知门。
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿，烧痕寒入晓窗斑。
"前年入庐岳，数宿在灵溪。残烛松堂掩，孤峰月狖啼。
孤根深有托，微雨正相宜。更待金英发，凭君插一枝。"
九华山叟惊凡骨，同到蓬莱岂偶然。"
"县官清且俭，深谷有人家。一径入寒竹，小桥穿野花。
哀王孙
我爱窦高士，弃官仍在家。为嫌句漏令，兼不要丹砂。
从来圣明君，可听妖魅语。只今峰上云，徒自生容与。"
娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相着。"
俭德遵三尺，清朝俟一匡。世随渔父醉，身效接舆狂。
"敌临烹子一何庸，激怒来军速自攻。
却羡淮南好鸡犬，也能终始逐刘安。"
竹好还成径，桃夭亦有蹊。小窗奔野马，闲瓮养醯鸡。
密迩都忘倦，乖慵益见怜。雪风花月好，中夜便招延。"