五月水边柳
朱宫紫贝阙，一旦作沙洲。八月还平在，鱼虾不用愁。"
"寸晷不相待，四时互如竞。客思先觉秋，虫声苦知暝。
西园诗侣应多思，莫醉笙歌掩画堂。"
南回路遥书未回。匹马计程愁日尽，一蝉何事引秋来。
"鸣泉隔翠微，千里到柴扉。地胜人无欲，林昏虎有威。
"塘水汪汪凫唼喋，忆上江南木兰楫。绣颈金须荡倒光，
月落娥兼隐，宫空后岂还。衔哀穷地界，亲莅泣天颜。
忆得几家欢宴处，家家家业尽成灰。"
"疏拙自沉昏，长安岂是村。春非闲客事，花在五侯门。
"江岸一相见，空令惜此分。夕阳行带月，酌水少留君。
五月水边柳拼音解释:
zhu gong zi bei que .yi dan zuo sha zhou .ba yue huan ping zai .yu xia bu yong chou ..
.cun gui bu xiang dai .si shi hu ru jing .ke si xian jue qiu .chong sheng ku zhi ming .
xi yuan shi lv ying duo si .mo zui sheng ge yan hua tang ..
nan hui lu yao shu wei hui .pi ma ji cheng chou ri jin .yi chan he shi yin qiu lai .
.ming quan ge cui wei .qian li dao chai fei .di sheng ren wu yu .lin hun hu you wei .
.tang shui wang wang fu sha die .yi shang jiang nan mu lan ji .xiu jing jin xu dang dao guang .
yue luo e jian yin .gong kong hou qi huan .xian ai qiong di jie .qin li qi tian yan .
yi de ji jia huan yan chu .jia jia jia ye jin cheng hui ..
.shu zhuo zi chen hun .chang an qi shi cun .chun fei xian ke shi .hua zai wu hou men .
.jiang an yi xiang jian .kong ling xi ci fen .xi yang xing dai yue .zhuo shui shao liu jun .
译文及注释
译文
只为报答君王恩遇，手携宝剑，视死如归。
我在碧竹林中来(lai)回走动，惆怅想望，池水清清，但仍是寂寥无人。
这一天接见范雎，看到那场面的人无不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人，宫中没有别人了，秦王跪着请(qing)求说(shuo)：“先生拿什么来赐教寡人？”范雎说：“对，对。”过了一会儿，秦王再次请求，范雎说：“对，对。”像(xiang)这样有三次了。
为何伯益福祚终结，禹的后嗣繁荣昌盛？
微微的秋风正在细细吹拂，梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉，在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残，只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节，镶银的屏风昨夜已微寒。
清晨登上北湖亭，遥遥瞭望瓦屋山。
上天如果有感情，也会因为悲伤(shang)而变得衰老。
四重酿制的美酒已醇，不涩口也没有刺激性。
勇往直前行(xing)程超过万里，曲折行进所经何止千城。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
北京一带气候寒冷，花朝节过后，冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起，刮起就飞沙走石。拘束在一室之中，想出去不可得。每次冒风疾行，不到百步就（被迫）返回。
远山一片青翠，湖面就如白娟般光洁，每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤，再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚，回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头，对着如此美景，酒可不要斟浅了。
注释
52.狺（yin2银）狺：狗叫声。
萋萋：绿草茂盛的样子。
⑽蹙：驱迫。回：倒流。
除——清除，去掉。除之：除掉他
③隳：毁坏、除去。
猿猱（náo）：即猿猴。猱，猿类，善攀折。
赏析
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
东风就是指春风，子规，杜鹃鸟经常在暮春啼叫。
而且，这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼呢！“侧见”两字显出李林甫、牛仙客的气焰熏天，不可一世。他们窃据高位，就象一对身披翠色羽毛的翠鸟，高高营巢在神话中所说(suo shuo)的珍贵的三珠树上。可是，不要太得意了！你们闪光的羽毛这样显眼，难道就不怕猎人们用金弹丸来猎取吗？“矫矫珍木巅，得无金丸惧”这两句，诗人假托孤鸿的嘴，以温厚的口气，对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒，也不幸灾乐祸，这是正统儒家的修养，也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指，高明逼神恶”这两句，点出了全诗的主题思想，忠告他的政敌：才华和锋芒的外露，就怕别人将以你为猎取的对象；窃据高明的地位，就怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家，鬼瞰其室”的典故，但用得很浑成，使读者不觉其用典，即便不知原典，也无妨于对诗句的欣赏。
全诗大体可分为三层，开头六句叙述离长安西行情景；中间十六句叙述路遇宇文判官情景，最后八句叙述夜宿陇山情景。
在这清闲、清静的城中一隅，诗人是“带病吟虽苦，休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病，带点小病，旧时往往成为士大夫的风雅事；病而不废吟咏，更显得闲情雅致。现今“休官”，连小小的职务也不担任之后，真是梦境也感到很清闲，很清静了。写来步步幽深，益见静境。唐人由于受佛家思想影响，有所谓更高一层的境界，就是把生活逃遁于“禅”，所以第四联作者自问：“何当学禅观，依止古先生？”何时能摒除一切萦心的俗务，求古先生（指佛）学这种禅观呢？观，即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界，就是禅观（即禅理、禅道），是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境，表现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情，成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
“影拂妆阶玳瑁筵，香飘舞馆茱萸幕”。“玳瑁筵”，亦称玳筵,指精美的筵席。“茱萸幕”指的是绘有茱萸或者插满茱萸的幕帘。色泽上玳瑁筵和茱萸幕已经占尽优势。诗人再从动态上描述：“香飘”，“影拂”中香和影都是抽象的，需要心领神会的。飘和拂都是细微的动作，这些意动的描写，体现了作者心神放松，神气宜然。敏锐的捕捉到香气和烂漫变换。
《《胡笳十八拍》蔡文姬(ji) 古诗》既体现了蔡文姬的命薄，也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公，即蔡文姬自己的艺术形象创造上，带有强烈的主观抒情色彩，即使在叙事上也是如此，写被掳西去，在胡地生育二子，别儿归国，重入长安，无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去：“云山万重兮归路遇，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇，控弦被甲兮为骄奢”，处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思，“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩，更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情，往往是突然而来，忽然而去，跳荡变化，匪夷所思。正所谓“思无定位”，甫临沧海，复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神：“天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我海北天南头？我不负天兮天何配(he pei)我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？”把天、神送到被告席，更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然，”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
诗的颈联和尾联，酒伴来相命，开樽共解酲。当杯已入手，歌妓莫停声。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘(zhong hong)语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此(liao ci)地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
“怀归人自急，物态本闲暇”，自然的景致是如此闲淡有致，而诗人归去的心情，却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫，来衬托诗人的似箭归心，有着强烈的艺术效果。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
东风就是指春风，子规，杜鹃鸟经常在暮春啼叫。
而且，这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼呢！“侧见”两字显出李林甫、牛仙客的气焰熏天，不可一世。他们窃据高位，就象一对身披翠色羽毛的翠鸟，高高营巢在神话中所说(suo shuo)的珍贵的三珠树上。可是，不要太得意了！你们闪光的羽毛这样显眼，难道就不怕猎人们用金弹丸来猎取吗？“矫矫珍木巅，得无金丸惧”这两句，诗人假托孤鸿的嘴，以温厚的口气，对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒，也不幸灾乐祸，这是正统儒家的修养，也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指，高明逼神恶”这两句，点出了全诗的主题思想，忠告他的政敌：才华和锋芒的外露，就怕别人将以你为猎取的对象；窃据高明的地位，就怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家，鬼瞰其室”的典故，但用得很浑成，使读者不觉其用典，即便不知原典，也无妨于对诗句的欣赏。
全诗大体可分为三层，开头六句叙述离长安西行情景；中间十六句叙述路遇宇文判官情景，最后八句叙述夜宿陇山情景。
在这清闲、清静的城中一隅，诗人是“带病吟虽苦，休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病，带点小病，旧时往往成为士大夫的风雅事；病而不废吟咏，更显得闲情雅致。现今“休官”，连小小的职务也不担任之后，真是梦境也感到很清闲，很清静了。写来步步幽深，益见静境。唐人由于受佛家思想影响，有所谓更高一层的境界，就是把生活逃遁于“禅”，所以第四联作者自问：“何当学禅观，依止古先生？”何时能摒除一切萦心的俗务，求古先生（指佛）学这种禅观呢？观，即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界，就是禅观（即禅理、禅道），是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境，表现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情，成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
“影拂妆阶玳瑁筵，香飘舞馆茱萸幕”。“玳瑁筵”，亦称玳筵,指精美的筵席。“茱萸幕”指的是绘有茱萸或者插满茱萸的幕帘。色泽上玳瑁筵和茱萸幕已经占尽优势。诗人再从动态上描述：“香飘”，“影拂”中香和影都是抽象的，需要心领神会的。飘和拂都是细微的动作，这些意动的描写，体现了作者心神放松，神气宜然。敏锐的捕捉到香气和烂漫变换。
《《胡笳十八拍》蔡文姬(ji) 古诗》既体现了蔡文姬的命薄，也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公，即蔡文姬自己的艺术形象创造上，带有强烈的主观抒情色彩，即使在叙事上也是如此，写被掳西去，在胡地生育二子，别儿归国，重入长安，无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去：“云山万重兮归路遇，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇，控弦被甲兮为骄奢”，处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思，“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩，更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情，往往是突然而来，忽然而去，跳荡变化，匪夷所思。正所谓“思无定位”，甫临沧海，复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神：“天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我海北天南头？我不负天兮天何配(he pei)我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？”把天、神送到被告席，更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然，”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
诗的颈联和尾联，酒伴来相命，开樽共解酲。当杯已入手，歌妓莫停声。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘(zhong hong)语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此(liao ci)地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
“怀归人自急，物态本闲暇”，自然的景致是如此闲淡有致，而诗人归去的心情，却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫，来衬托诗人的似箭归心，有着强烈的艺术效果。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
创作背景
此诗作于公元748年（唐玄宗天宝七载），时杜甫37岁，居长安。韦左丞指韦济，时任尚书省左丞。他很赏识杜甫的诗，并曾表示过关怀。公元747年（天宝六载），唐玄宗下诏天下有一技之长的人入京赴试，李林甫命尚书省试，对所有应试之人统统不予录取，并上贺朝廷演出一场野无遗贤的闹剧。杜甫这时应试落第，困守长安，心情落寞，想离京出游，于是就写了这首诗向韦济告别。诗中陈述了自己的才能和抱负，倾吐了仕途失意、生活潦倒的苦况，于现实之黑暗亦有所抨击。
曾肇( 南北朝 )
收录诗词 (7963) 首
简 介
曾肇 曾肇（1047-1107），字子开，号曲阜先生。宋建昌南丰（今属江西省）人。曾易占之子。曾巩异母弟。世称“南丰七曾”（曾巩、曾肇、曾布、曾纡、曾纮、曾协、曾敦）。北宋政治家、诗人。历任吏、户、刑、礼四部侍郎。 自幼聪慧好学，师承其兄曾巩。重儒学，博览经传，为文温润有章法。容貌端庄，为人忠厚仁义。为官40年，历英、神、哲、徽四朝，在朝任过礼、吏、户、刑四部侍郎和中书舍人，对朝中事敢直抒胸臆；在14个州、府任地方官时，多有政绩，为人称颂。
智子疑邻
"共覆三衣中夜寒，披时不镇尼师坛。
归牛疑燧落，过雁误书迟。生惜兰膏烬，远为隔岁期。
"侯门大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，下帘宾馆凉。
威凤跄瑶簴，升龙护璧门。雨旸春令煦，裘冕晬容尊。"
"新正圆月夜，尤重看灯时。累塔嫌沙细，成文讶笔迟。
多少风流词句里，愁中空咏早环诗。
"眈静非谬为，本性实疏索。斋中一就枕，不觉白日落。
墨研秋日雨，茶试老僧铛。地近劳频访，乌纱出送迎。"
上留田行
右银台路雪三尺，凤诏裁成当直归。"
"欲寄家书少客过，闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急，
"单棹横疏雨，江滩秋泊时。
惟应错认偷桃客，曼倩曾为汉侍郎。"
孤灯照不寐，风雨满西林。多少关心事，书灰到夜深。
"云台高议正纷纷，谁定当时荡寇勋。
"昔帝回冲眷，维皇恻上仁。三灵迷赤气，万汇叫苍旻.
缆舸蒲花水，萦幡柳絮风。翛然方寸地，何事更悲蓬。"
采桑子·时光只解催人老
雏虎如凭怒，漦龙性漫驯。封崇自何等，流落乃斯民。
粮薪极桂玉，大道生榛刺。耻息恶木阴，难书剑歌意。
"几到青门未立名，芳时多负故乡情。雨馀秦苑绿芜合，
泽广荆州北，山多汉水西。鹿门知不隐，芳草自萋萋。"
"紫阁相逢处，丹岩议宿时。堕蝉翻败叶，栖鸟定寒枝。
唯君此去人多羡，却是恩深自不知。"
"心熟家山梦不迷，孤峰寒绕一条溪。
两鬓蓬常乱，双眸血不开。圣朝敦尔类，非独路人哀。"
惜誓
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上，芦花风起夜潮来。
"楚客停桡太守知，露凝丹叶自秋悲。蟹螯只恐相如渴，
满袖萧关雨，连沙塞雁飞。到家翻有喜，借取老莱衣。"
锦段知无报，青萍肯见疑。人生有通塞，公等系安危。
南溟吞越绝，极望碧鸿濛。龙渡潮声里，雷喧雨气中。
"云台高议正纷纷，谁定当时荡寇勋。
"欲寄家书少客过，闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急，
不知何处啸秋月，闲着松门一夜风。"
春日行
"清风枝叶上，山鸟已栖来。根别古沟岸，影生秋观苔。
况值春正浓，气色无不全。或如碧玉静，或似青霭鲜。
深犹见白石，凉好换生衣。未得多诗句，终须隔宿归。"
"满朝簪发半门生，又见新书甲乙名。孤进自今开道路，
"万类半已动，此心宁自安。月沉平野尽，星隐曙空残。
"城日晚悠悠，弦歌在碧流。夕风飘度曲，烟屿隐行舟。
"年过弱冠风尘里，常拟随师学炼形。石路特来寻道者，
玉砌衔红兰，妆窗结碧绮。九门十二关，清晨禁桃李。"
代白头吟
宋玉逢秋正高卧，一篇吟尽奈情何。"
"水玉簪头白角巾，瑶琴寂历拂轻尘。浓阴似帐红薇晚，
明妃若遇英雄世，青冢何由怨陆沉。"
露点如珠落卷荷。楚水晓凉催客早，杜陵秋思傍蝉多。
纪生不向荥阳死，争有山河属汉家。"
楚岸千万里，燕鸿三两行。有家归不得，况举别君觞。"
"晨飞晚未休，兰阁客吟愁。萧飒柳边挂，萦纡花底流。
潜令改葬杨真妃。花肤雪艳不复见，空有香囊和泪滋。
滕王阁诗
风送孤城临晚角，一声声入客心愁。"
王母不来方朔去，更须重见李夫人。"
"岛上花枝系钓船，隋家宫畔水连天。江帆自落鸟飞外，
漫水任谁照，衰花浅自矜。还将两袖泪，同向一窗灯。
败褐黏苔遍，新题出石重。霞光侵曙发，岚翠近秋浓。
"夜按双娃禁曲新，东西箫鼓接云津。舞衫未换红铅湿，
新雁南来雪满衣。目极思随原草遍，浪高书到海门稀。
似濯文君锦，如窥汉女妆。所思云雨外，何处寄馨香。"
思越人·紫府东风放夜时
剡溪一醉十年事，忽忆棹回天未明。"
重德俄征宠，诸生苦宦游。分途之绝国，洒泪拜行辀.
鹰势暮偏急，鹤声秋更高。知君北邙路，留剑泣黄蒿。"
一宿青山又前去，古来难得是闲人。"
"雪花岂结子，徒满连理枝。嫁作征人妻，不得长相随。
"锦雉双飞梅结子，平春远绿窗中起。吴江澹画水连空，
"持颐望平绿，万景集所思。南塘遇新雨，百草生容姿。
去国鸣驺缓，经云住旆频。千峰与万木，清听雨情新。"
秋夕旅怀
"虽有柴门常不关，片云孤木伴身闲。
典籍将蠡测，文章若管窥。图形翻类狗，入梦肯非罴。
晓行沥水楼，暮到悬泉驿。林月值云遮，山灯照愁寂。
"自尔出门去，泪痕长满衣。家贫为客早，路远得书稀。
月高对菊问行客，去折芳枝早晚还。"
"几年辛苦与君同，得丧悲欢尽是空。犹喜故人先折桂，
柳暗霏微雨，花愁黯淡天。金钗有几只，抽当酒家钱。"
肠断秦台吹管客，日西春尽到来迟。"
风流子·黄钟商芍药
"性与才俱拙，名场迹甚微。久居颜亦厚，独立事多非。
华表尚迷丁令鹤，竹坡犹认葛溪龙。（见《吟窗杂录》）。
"河外今无事，将军有战名。艰难长剑缺，功业少年成。
河风吹鸟迥，岳雨滴桐疏。坐阁驰思夕，沙东凉月虚。"
"未栉凭栏眺锦城，烟笼万井二江明。
"山空叶复落，一径下新安。风急渡溪晚，雪晴归寺寒。
曲渚疑江尽，平沙似浪浮。秦原在何处，泽国碧悠悠。"
"幕府三年远，春秋一字褒。书论秦逐客，赋续楚离骚。