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赵威后问齐使

清代 / 张同甫

其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜,不称衰容我自知。
犷俗诚堪惮,妖神甚可虞。欲令仁渐及,已被疟潜图。
前年辞紫闼,今岁抛皂盖。去矣鱼返泉,超然蝉离蜕。
系缆步平岸,回头望江州。城雉映水见,隐隐如蜃楼。
心惊睡易觉,梦断魂难续。笼委独栖禽,剑分连理木。
不然秋月春风夜,争那闲思往事何。"
"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。
慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
"道傍一石妇,无记复无铭。传是此乡女,为妇孝且贞。
烧处愁云梦,波时忆洞庭。春畬烟勃勃,秋瘴露冥冥。
水巷风尘少,松斋日月长。高闲真是贵,何处觅侯王。"
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
集贤雠校无闲日,落尽瑶花君不知。"
遇酒逢花还且醉,若论惆怅事何穷。"
始嫌梧桐树,秋至先改色。不爱杨柳枝,春来软无力。


赵威后问齐使拼音解释:

qi ru peng bin bai cheng si .qie tan bao feng jun ying xi .bu cheng shuai rong wo zi zhi .
guang su cheng kan dan .yao shen shen ke yu .yu ling ren jian ji .yi bei nue qian tu .
qian nian ci zi ta .jin sui pao zao gai .qu yi yu fan quan .chao ran chan li tui .
xi lan bu ping an .hui tou wang jiang zhou .cheng zhi ying shui jian .yin yin ru shen lou .
xin jing shui yi jue .meng duan hun nan xu .long wei du qi qin .jian fen lian li mu .
bu ran qiu yue chun feng ye .zheng na xian si wang shi he ..
.ji huan xin qi zhong .qi fu guo zhou gong .yang huo dao qi zheng .qi quan zhi guo ming .
shen wu qin li xi .chang xu jiu man ping .da du cong ci qu .yi zui bu yi xing ..
.dao bang yi shi fu .wu ji fu wu ming .chuan shi ci xiang nv .wei fu xiao qie zhen .
shao chu chou yun meng .bo shi yi dong ting .chun yu yan bo bo .qiu zhang lu ming ming .
shui xiang feng chen shao .song zhai ri yue chang .gao xian zhen shi gui .he chu mi hou wang ..
zui ai jin chuang wo .qiu feng zhi you sheng ..
ji xian chou xiao wu xian ri .luo jin yao hua jun bu zhi ..
yu jiu feng hua huan qie zui .ruo lun chou chang shi he qiong ..
shi xian wu tong shu .qiu zhi xian gai se .bu ai yang liu zhi .chun lai ruan wu li .

译文及注释

译文
我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来(lai)放松一下心情。
落花随风漫天飞舞,缤纷地飞入四周的(de)帐幕中。
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子(zi)飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无(wu)边无际的春寒(han),还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想(xiang)见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
  况且清扫了道路而后行车,驰骋在大路中间,尚且不时会出现拉断了马嚼子、滑出了车钩心之类的事故。何况在密层层的草丛里穿过,在小丘土堆里奔驰,前面有猎获野兽的快乐在引诱,心里却没有应付事故的准备,这样造成祸害也就不难了。看轻皇帝的贵重不以为安逸,乐于外出到可能发生万一的危险道路上去以为有趣,臣子以为陛下这样不可取。
我想辞去官职丢弃符节,拿起竹篙自己动手撑船。
天命从来反复无常,何者受惩何者得佑?
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光,金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
  我清晨从长安出发,回头东望,离秦川已经很远了,太阳从东峰上冉冉升起。天气晴朗,远处的山水明洁清净,可清清楚楚地看见;长安城蜿蜒曲折,重重叠(die)叠宏伟壮丽。秋风吹起,家家户户的竹林飒飒作响,五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。我有归去的感叹,这里霜寒露冷,还是回去吧。
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,被美景陶醉而流连忘返。
我打马在兰草水边行走,跑上椒木小山暂且停留。
寒风飘飘,冷雨潇潇,就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀,伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫,渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
一时间云彩与高峰相聚,与峰间青松不明的样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩,一样的与天交接。
  鲁地老叟谈论《五经》,白发皓首只能死守章句。问他经国济世的策略,茫茫然如同坠入烟雾。脚穿远游的文履,头戴方山的头巾。沿着直道缓援迈步,还没抬脚,已掀起了尘(chen)土。秦相李(li)斯不重用儒生,你也不是达于时变的通儒叔孙通,和我原本就不是同流。什么适合时代的形势都未晓得,还是回到汶水边去躬耕吧。
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。

注释
⑵首二句从鲍照《登黄鹤矶》“木落江渡寒,雁还风送秋”句脱化而来。
13、由是:从此以后
63、七国:战国七雄,即齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦。
⑺蚕眠:蚕蜕皮时,不食不动,像睡眠一样。
⑷高唐:战国时楚国台馆名,在云梦泽中,楚王游猎之所,一说在江汉平原。宋玉《高唐赋》:“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台,望高唐之观。其上独有云气,玉曰:‘昔者先王尝游高唐,怠而昼寝,梦见一妇人,曰:妾巫山之女也,为高唐之客.闻君游高唐,愿荐枕席。王因幸之。去而辞曰;‘妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。旦暮视之如言。故为立庙,号曰朝云。”
④缟(gǎo 稿):白色;素白绢。綦(qí 其)巾:暗绿色头巾。
①卿云:一种彩云,古以为祥瑞的象征。卿,通“庆”。

赏析

  最后四句为第三段。说王郎的弟弟能替他管理家事,妻子能烹制美餐孝敬婆婆,儿子能读诗书,女儿能织丝麻,家中无内顾之忧,可以好好烹茶读书,安居自适。王郎曾经考进士不第,这时又没有做官,闲居家中,所以结尾用这四句话劝慰他。情调趋于闲适,组句仍求精炼,表现了黄诗所追求的“理趣”。
  “美酒(mei jiu)成都堪送老,当垆仍是卓文君”,末联紧扣“蜀中离席”的诗题,话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语,如此美好的成都生活,何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述,看似宽慰或向往美好的生活,却是反衬诗人生活漂泊,家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲,一些人却沉迷于于酒色,流连忘返,着实让人不齿。从表面看是赞美,但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外,在最后一句中用上卓文君这个典故,也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律,而蓄无弦琴一张,每酒适,辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里(li)没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的(qing de)痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  诗分前后两部分。前部分四句,描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏,环境是那么优美宁静。相如白天无事,不免又对着知音文君弹起琴来,那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得,充满了一片天伦之乐,实际却吐露出(lu chu)一种怀才不遇的深深寂寞和感慨,正如鲍照在《拟行路难》其六中所写:“弃置罢官去,还家自休息。……弄儿床前戏,看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
  一联写同伴归尽,只有大雁独自飞翔,写“离群”切题。二联写孤雁神态,先写失群原因,再写失群后的仓皇。三联写失群的苦楚。尽管振羽奋飞,仍然是只影无依,凄凉寂寞。四联写疑虑受箭丧生,表达诗人的良好愿望和矛盾心情。徐培均认为,这首诗“字字珠玑,没有一处是闲笔;而且余音袅袅,令人回味无穷,可称五律诗中的上品。”
  “微雨”以下四句,转笔描绘江南五月的自然景色,蒙蒙细雨,时作时停,寺院的小窗,清幽妍丽,四面环山,如坐盆中,山多障日,故少见天日。草木郁郁葱葱,自生自长,苍然一片。苏轼本人对此四句诗很欣赏,自谓“非至吴越,不见此景”(见《苕溪渔隐丛话》前集)。这四句诗捕捉到了湖州五月的景物特点。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其(dan qi)创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
  郑文宝的《《柳枝词》郑文宝 古诗》是写离恨,用了反衬手法,“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时,诗人还描绘了一个生活画面:“酒半酣”酒只半酣,船却起锚,多么的不舍和无奈啊!三四句,字面上是说行人“不管烟波与风雨”,依然远去,实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
  这首抒写旅愁乡思的小诗,诗人在寥寥二十个字中,巧妙地借景抒情,表现出了一种悲凉浑壮的气势,创造了一个情景交融的开阔的意境。
  刚好他有了一个实地观察的机会,他先问当地寺僧,寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信,决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面,地处偏僻,文中说“余方心动欲还”,“舟人大恐”。再加上风险浪恶,又是盛夏涨水季节,一叶扁舟夜航确是很危险的,所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相,不避艰险,亲身探访,是难能可贵的。虽然由于种种原因,他考察得出的结论,不完全正确,但这种精神是值得肯定的。
  诗一、二两句,切“曹侍御过象县见寄(经过象县的时候作诗寄给作者)”;三、四两句,切“酬(作诗酬答)”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那(wang na)种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。

创作背景

  由于这首词没有编写时间,但依据《全宋词》所载的顺序,此篇当于苏轼被贬任密州(今山东诸城)太守时所作。

  

张同甫( 清代 )

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简 介

张同甫 张同甫,字孟庄,仙居(今属浙江)人。理宗端平二年(一二三五)进士。事见清光绪《仙居志》卷一一。今录诗二首。

齐安郡后池绝句 / 刘梁嵩

"花落鸟嘤嘤,南归称野情。月宜秦岭宿,春好蜀江行。
葛衣御时暑,蔬饭疗朝饥。持此聊自足,心力少营为。
等闲弄水浮花片,流出门前赚阮郎。"
白头徒侣渐稀少,明日恐君无此欢。
辛苦尘土间,飞啄禾黍丛。得食将哺母,饥肠不自充。
处处伤心心始悟,多情不及少情人。"
动植飞沉皆遂性,皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资,
朝经韩公坡,夕次蓝桥水。浔阳近四千,始行七十里。


江夏赠韦南陵冰 / 廖毅

病添心寂寞,愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少,秋阶日上多。
"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
"园杏红萼坼,庭兰紫芽出。不觉春已深,今朝二月一。
自言有奇中,裴相未相时。读书灵山寺,住处接园篱。
迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"
麹糵调神化,鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴,车服奖庸功。
避地鸟择木,升朝鱼在池。城中与山下,喧静暗相思。"


鹤冲天·黄金榜上 / 刘元徵

霜菊花萎日,风梧叶碎时。怪来秋思苦,缘咏秘书诗。
一种钱唐江畔女,着红骑马是何人。"
闻道秋娘犹且在,至今时复问微之。"
一朝持斧斤,手自截其端。万叶落头上,千峰来面前。
"昔君梦游春,梦游仙山曲。怳若有所遇,似惬平生欲。
左命大迦叶,右召桓提因。千万化菩萨,百亿诸鬼神。
鸡栖篱落晚,雪映林木疏。幽独已云极,何必山中居。"
唯是改张官酒法,渐从浊水作醍醐。"


狱中赠邹容 / 张惟赤

犬吠村胥闹,蝉鸣织妇忙。纳租看县帖,输粟问军仓。
"洞房门上挂桑弧,香水盆中浴凤雏。
闲忙各有趣,彼此宁相见。昨日闻慕巢,召对延英殿。"
衙门排晓戟,铃阁开朝锁。太守水西来,朱衣垂素舸。
宽于蜗舍足容身。疏通竹径将迎月,扫掠莎台欲待春。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。
"五年不入慈恩寺,今日寻师始一来。
如何持此将干谒,不及公卿一字书。"


蜀中九日 / 九日登高 / 平步青

建簴崇牙盛,衔钟兽目嗔。总干形屹崒,戛敔背嶙峋。
澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。
五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"
万里携归尔知否,红蕉朱槿不将来。"
犯羽含商移调态,留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来,
何如暖被日高眠。唯惭老病披朝服,莫虑饥寒计俸钱。
我今题此诗,欲悟迷者胸。凡为大官人,年禄多高崇。
遥知别后西楼上,应凭栏干独自愁。"


落花时·夕阳谁唤下楼梯 / 吴子孝

倏忽青春度,奔波白日颓。性将时共背,病与老俱来。
藉草朱轮驻,攀花紫绶垂。山宜谢公屐,洲称柳家诗。
截枝扶为杖,软弱不自持。折条用樊圃,柔脆非其宜。
预怕为蚕病,先忧作麦伤。惠应施浃洽,政岂假揄扬。
梦乡迁客展转卧,抱儿寡妇彷徨立。山鹧鸪,
相去幸非远,走马一日程。"
若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"
"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。


采桑子·轻舟短棹西湖好 / 彭焻

尊前花下歌筵里,会有求来不得时。"
金宝潜砂砾,芝兰似草莱。凭君毫发鉴,莫遣翳莓苔。"
上自非相顶,下及风水轮。胎卵湿化类,蠢蠢难具陈。
还乡无他计,罢郡有馀资。进不慕富贵,退未忧寒饥。
"冬旦寒惨澹,云日无晶辉。当此岁暮感,见君晨兴诗。
祸患如棼丝,其来无端绪。马迁下蚕室,嵇康就囹圄。
非求宫律高,不务文字奇。惟歌生民病,愿得天子知。
人人共恶难回跋,潜遣飞龙减刍秣。银鞍绣韂不复施,


灵隐寺 / 陈用原

其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。
常恐岁月满,飘然归紫烟。莫忘蜉蝣内,进士有同年。"
"小庭亦有月,小院亦有花。可怜好风景,不解嫌贫家。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"
斧刃迎皆碎,盘牙老未萎。乍能还帝笏,讵忍折吾支。
"偶献子虚登上第,却吟招隐忆中林。
更无平地堪行处,虚受朱轮五马恩。"
终朝饱饭餐,卒岁丰衣服。持此知愧心,自然易为足。"


登乐游原 / 堵霞

花林好住莫憔悴,春至但知依旧春。
披裘箕踞火炉前。老眠早觉常残夜,病力先衰不待年。
临风独长叹,此叹意非一。半百过九年,艳阳残一日。
广狭八九丈,湾环有涯涘。浅深三四尺,洞彻无表里。
病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
"洪涛白浪塞江津,处处邅回事事迍。世上方为失途客,
"世路重禄位,栖栖者孔宣。人情爱年寿,夭死者颜渊。
昨日输残税,因窥官库门。缯帛如山积,丝絮如云屯。


李云南征蛮诗 / 欧大章

今来云雨旷,旧赏魂梦知。况乃江枫夕,和君秋兴诗。"
秋开已寂寞,夕陨何纷纷。正怜少颜色,复叹不逡巡。
花纸瑶缄松墨字,把将天上共谁开。
共遇升平代,偏惭固陋躯。承明连夜直,建礼拂晨趋。
尧舜留得神圣事,百代天子有典章。仲尼留得孝顺语,
"吴中白藕洛中栽,莫恋江南花懒开。
马蹄蹋沙虽净洁,牛领牵车欲流血。右丞相,
入视中枢草,归乘内厩驹。醉曾冲宰相,骄不揖金吾。