奉寄韦太守陟
"闭目藏真神思凝，杳冥中里见吾宗。
玉皇已自知行止，任汝三彭说是非。"
"一生吟兴僻，方见业精微。事若终难得，乡应不易归。
锦袴穿时忆御衣。鹘子背钻高力士，婵娟翻画太真妃。
微臣多幸逢佳节，得赋殊祥近御帘。"
"津亭虽极望，未称本心闲。白有三江水，青无一点山。
饶伊摇舌先知晓，也待青天明即鸣。"
在夜吟更长，停空韵难绝。幽僧悟深定，归客忘远别。
紫苔封井石，绿竹掩柴关。若到云峰外，齐心去住间。"
侬心犹道青春在，羞看飞蓬石镜中。"
传心莫学罗浮去，后辈思量待扣关。
奉寄韦太守陟拼音解释:
.bi mu cang zhen shen si ning .yao ming zhong li jian wu zong .
yu huang yi zi zhi xing zhi .ren ru san peng shuo shi fei ..
.yi sheng yin xing pi .fang jian ye jing wei .shi ruo zhong nan de .xiang ying bu yi gui .
jin ku chuan shi yi yu yi .gu zi bei zuan gao li shi .chan juan fan hua tai zhen fei .
wei chen duo xing feng jia jie .de fu shu xiang jin yu lian ..
.jin ting sui ji wang .wei cheng ben xin xian .bai you san jiang shui .qing wu yi dian shan .
rao yi yao she xian zhi xiao .ye dai qing tian ming ji ming ..
zai ye yin geng chang .ting kong yun nan jue .you seng wu shen ding .gui ke wang yuan bie .
zi tai feng jing shi .lv zhu yan chai guan .ruo dao yun feng wai .qi xin qu zhu jian ..
nong xin you dao qing chun zai .xiu kan fei peng shi jing zhong ..
chuan xin mo xue luo fu qu .hou bei si liang dai kou guan .
译文及注释
译文
教妻带上小儿女，趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
公务办完后的空闲时间，披着鹤氅，戴着华阳巾，手执一卷《周易》，焚香默坐于楼(lou)中，能排除世俗杂念。这里江山形胜之外，只见轻风扬帆，沙上禽鸟，云烟竹树一片而已。等到酒醒之后，茶炉的烟火已经熄灭，送走落日，迎来皓月，这也是谪居生活中的一大乐事。
丹丘面对苍天，高声谈论着宇宙桑田。
崖高险绝，猿鸟不度，乔木破空。
弓箭沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜。
城下的道路，凄冷的风露，今人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙，连接着成片的蒙葭。昔日漫(man)漫江河流水如今已成陆地，住满了人家。通往长安韵大道，黄尘滚滚，烈日炎炎，疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱，函谷打开又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲？
春水清澈透明见底，花含苞欲放，枝条嫩展，意中人在百尺楼尽目远望，不知道人在不在楼中？我想像者伊人在熏风和煦之时，乘一叶精美的凫舟，荡漾在碧波之中，那倩姿与(yu)涟涟绿水相融；多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏，那该多么惬意呀！假如把东风请来，把自己深深恋情洗涤得更清纯，使它比酒还醇香，比酒更浓酽。
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而流连忘返。
登高遥望远海，招集到许多英才。
千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
年轻力壮射杀山中白额虎，数英雄岂止邺下的黄须儿？
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫，水鹜鸧鹒的鸣声夹杂其间。
山中还有增(zeng)城九重，它的高度有几里？
渔阳叛乱的战鼓震(zhen)耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。
注释
⒁兰蕙：两种香草名。刍：饲草。
36.相佯：犹言徜徉。
⑷但使：只要。醉客：让客人喝醉酒。醉，使动用法。
103、错：通“措”，措施，指先圣之法。
分携：分手，分别。
不知所言：不知道该说些什么话。这是表示自己可能失言。谦词。
16.矜：自夸。就是喜欢拿最好的绢本书看，稍微懂一点就会引以为傲。这两句是说纨素是由于喜爱绨素才翻书，一有所得便向人夸耀。以上写纨素。
赏析
第一段中共有五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
第一部分（前三章），将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来，抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理解日食、月食、地震发生的原因，认为它们是上天对人类的警告，所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者，君象也”，夏末老百姓即以日喻君。日而无光，在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出，使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论，第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述，表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载，《国语·周语》：“幽王二年，西周三川皆震。”“是岁三川竭，岐山崩。”诗中“百川沸腾，山冢崒崩；高岸为谷，深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来，仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写(mo xie)，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。
“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。”赤壁之战(zhi zhan)，曹操用大量军队，深入东吴国土，一心要同周瑜“决”战，“争”雌雄。周瑜虽处于劣势，但能化不利为有利，以火攻取胜，曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典故。“二龙争战”是魏(shi wei)吴相持的象征。下句以突如其来之笔，直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面，构成庞大的水上阵地，自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营，而说在“地”上扎寨，这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画，也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。”赤壁之战，曹操用大量军队，深入东吴国土，一心要同周瑜“决”战，“争”雌雄。周瑜虽处于劣势，但能化不利为有利，以火攻取胜，曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典故。“二龙争战”是魏吴相持的象征。下句以突如其来之笔，直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面，构成庞大的水上阵地，自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营，而说在“地”上扎寨，这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画，也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
该诗当是诗人在至德（唐肃宗年号，公元756年—758年）间任鄂州转运留后，出巡到夏口一带时所作。
本诗可分为五段。第一段写天马的神峻，诗人以此来比喻自己非凡的才能。头一句首写出天马的不凡来历。天马并非产于中土，传说天马出产在西域月支国的山洞中。月支、大宛等国，俱在新疆伊犁河和苏联伊塞克湖一带，故在汉人的眼中，那就是“西极”。这匹天马的背上的毛色就象虎皮的花纹一样，它长着飞龙的翅膀，形象更加神奇。接着，诗人描写天马驰奔的神姿：它嘶声响彻青云，跑起来鬃毛象绿发一样飘荡；它的双目之上兰筋突起，权骨奇异，飞奔起来霎时间就不见了踪影。它从神话中的昆仑山上腾跃而起，跨越了西极的千山万水，四蹄生风，无一闪失。它飞奔的神速简直令人不敢相信。鸡鸣时它还在北方的燕地（北京、河北、辽宁一带）刷洗鬃毛、下午申时（约为三、四点钟）已经奔驰到南(dao nan)方的越地（浙江地区），在那里安详地吃草(chi cao)。它奔走的速度真如电闪流星，一闪即过，使人们来不及看清它的身影，它就消失得无影无踪了。这里诗人以描写天马的神异来喻自己的卓越才能。对于自已的才能，李白一向是非常自负的，甚至于在不了解他的人看来，简直是说大话。而了解他的人，都称他有王霸之才，堪为帝王之佐。
乐毕竟是暂时的，而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景，或许更感到难受，或许更激起作者凄凉的联想，因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影，觉得此地不可久居而赶快离开，倍感凄寒逼人，毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品，归纳起来有这样两条：一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象，可见作者有过人的艺术胆量；二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情，景随情迁，自然地形成一种凄情的艺术境界，这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然，归根结底还是一条，作者这样一个人，巧遇这么一块净土，一拍即合，融为一体，真是天助之也，景助之也。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
作品充满了生活的情调，浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
全文可分两部分：第一部分从篇首至“蟪蛄鸣兮啾啾”。主要描写为追慕桂枝芬芳（象征美德）的王孙在虎豹出没、猿猨哀鸣的深山幽壑间淹留，引起亲朋好友的焦虑与不安，并以春草、秋螀写作者萦回之思和怊怅之情。
“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
第一部分（前三章），将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来，抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理解日食、月食、地震发生的原因，认为它们是上天对人类的警告，所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者，君象也”，夏末老百姓即以日喻君。日而无光，在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出，使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论，第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述，表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载，《国语·周语》：“幽王二年，西周三川皆震。”“是岁三川竭，岐山崩。”诗中“百川沸腾，山冢崒崩；高岸为谷，深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来，仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写(mo xie)，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。
“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。”赤壁之战(zhi zhan)，曹操用大量军队，深入东吴国土，一心要同周瑜“决”战，“争”雌雄。周瑜虽处于劣势，但能化不利为有利，以火攻取胜，曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典故。“二龙争战”是魏(shi wei)吴相持的象征。下句以突如其来之笔，直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面，构成庞大的水上阵地，自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营，而说在“地”上扎寨，这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画，也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。”赤壁之战，曹操用大量军队，深入东吴国土，一心要同周瑜“决”战，“争”雌雄。周瑜虽处于劣势，但能化不利为有利，以火攻取胜，曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典故。“二龙争战”是魏吴相持的象征。下句以突如其来之笔，直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面，构成庞大的水上阵地，自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营，而说在“地”上扎寨，这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画，也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
该诗当是诗人在至德（唐肃宗年号，公元756年—758年）间任鄂州转运留后，出巡到夏口一带时所作。
本诗可分为五段。第一段写天马的神峻，诗人以此来比喻自己非凡的才能。头一句首写出天马的不凡来历。天马并非产于中土，传说天马出产在西域月支国的山洞中。月支、大宛等国，俱在新疆伊犁河和苏联伊塞克湖一带，故在汉人的眼中，那就是“西极”。这匹天马的背上的毛色就象虎皮的花纹一样，它长着飞龙的翅膀，形象更加神奇。接着，诗人描写天马驰奔的神姿：它嘶声响彻青云，跑起来鬃毛象绿发一样飘荡；它的双目之上兰筋突起，权骨奇异，飞奔起来霎时间就不见了踪影。它从神话中的昆仑山上腾跃而起，跨越了西极的千山万水，四蹄生风，无一闪失。它飞奔的神速简直令人不敢相信。鸡鸣时它还在北方的燕地（北京、河北、辽宁一带）刷洗鬃毛、下午申时（约为三、四点钟）已经奔驰到南(dao nan)方的越地（浙江地区），在那里安详地吃草(chi cao)。它奔走的速度真如电闪流星，一闪即过，使人们来不及看清它的身影，它就消失得无影无踪了。这里诗人以描写天马的神异来喻自己的卓越才能。对于自已的才能，李白一向是非常自负的，甚至于在不了解他的人看来，简直是说大话。而了解他的人，都称他有王霸之才，堪为帝王之佐。
乐毕竟是暂时的，而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景，或许更感到难受，或许更激起作者凄凉的联想，因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影，觉得此地不可久居而赶快离开，倍感凄寒逼人，毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品，归纳起来有这样两条：一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象，可见作者有过人的艺术胆量；二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情，景随情迁，自然地形成一种凄情的艺术境界，这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然，归根结底还是一条，作者这样一个人，巧遇这么一块净土，一拍即合，融为一体，真是天助之也，景助之也。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
作品充满了生活的情调，浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
全文可分两部分：第一部分从篇首至“蟪蛄鸣兮啾啾”。主要描写为追慕桂枝芬芳（象征美德）的王孙在虎豹出没、猿猨哀鸣的深山幽壑间淹留，引起亲朋好友的焦虑与不安，并以春草、秋螀写作者萦回之思和怊怅之情。
创作背景
唐文宗开成元年（836），六十四岁的刘禹锡以太子宾客的身份分司东都洛阳，实际上等于退出了政治舞台；此时，他的同龄人白居易以同样的身份留居洛阳也已三年。
赵庚夫( 唐代 )
收录诗词 (9621) 首
简 介
赵庚夫 （1173—1219）宗室，居兴化莆田，字仲白。举进士不第，以宗子取应，得右选。工诗，尝自删取五百首。既殁，刘克庄择百篇整理成《山中集》。
三人成虎
"刺婺廉闽动帝台，唯将清净作梯媒。绿沈枪卓妖星落，
待得天晴花已老，不如携手雨中看。"
卧向白云情未尽，任他黄鸟醉芳春。"
支公放鹤情相似，范泰论交趣不同。有念尽为烦恼相，
砌莎藏坠果，窗雪浸残经。只有归山计，茫茫何所营。"
恤民驱急传，访旧枉征舻。外镇藩条最，中朝顾问殊。
过后弹指空伤悲。"
驿树秋声健，行衣雨点斑。明年从月里，满握度春关。"
病梅馆记
道化随感迁，此理谁能测。
"非神亦非仙，非术亦非幻。天地有终穷，桑田几迁变。
"爪利如锋眼似铃，平原捉兔称高情。
"霞彩剪为衣，添香出绣帏。芙蓉花叶□，山水帔□稀。
公退只应无别事，朱陵后洞看神仙。"
是亨贞吉。反此之徒，天鬼必诛。福先祸始，好杀灭纪，
"至宝不自宝，照古还照今。仙人手胼胝，寥泬秋沈沈。
剑起星奔万里诛，风雷时逐雨声粗。
浣溪沙·争挽桐花两鬓垂
秋钟尽后残阳暝，门掩松边雨夜灯。"
雁南飞不到，书北寄来赊。堪羡神仙客，青云早致家。"
功书唐史满，名到虏庭偏。剑彩浮龙影，衣香袭御烟。
杂沓兮无绪，如彼兮丝棼。丝棼兮可理，妾心兮焉分。
轩辕世代横行后，直隐深岩久觅难。
"秋风吹别袂，客思在长安。若得临觞醉，何须减瑟弹。
"碧水色堪染，白莲香正浓。分飞俱有恨，此别几时逢。
经时邻境战，独夜隔云舂。昨日泉中见，常鱼亦化龙。"
论诗三十首·其六
清宵集我寺，烹茗开禅牖。发论教可垂，正文言不朽。
混迹是非域，纵怀天地间。同讥孔宣父，匿景杳不还。"
老僧相传道是僧繇手，寻常入海共龙斗。
仙驾三山上，龙生二月中。修斋长乐殿，讲道大明宫。
岳精踏雪立屋下。伊余解攀缘，已是非常者。更有叟，
闷驾青牛看十洲。碧洞远观明月上，青山高隐彩云流。
古交如真金，百炼色不回。今交如暴流，倏忽生尘埃。
"当时计拙笑将军，何事安邦赖美人。
六丑·杨花
枯骨纵横遍水湄，尽收为冢碧参差。
"世乱君巡狩，清贤又告亡。星辰皆有角，日月略无光。
"永夜不欲睡，虚堂闭复开。却离灯影去，待得月光来。
幽鸟晚从何处来。笔砚兴狂师沈谢，香灯魂断忆宗雷。
吟成数句赠君辞，不觉便成今与古。"
"荆门归路指湖南，千里风帆兴可谙。
何时得向溪头赏，旋摘菱花旋泛舟。"
君不见金陵风台月榭烟霞光，如今五里十里野火烧茫茫。
论诗三十首·二十五
真气独翛然，轩裳讵能绁。都曹风韵整，纲纪信明决。
"青霄一路少人行，休话兴亡事不成。金榜因何无姓字，
"怨鸯绮，知结几千丝。别后寻交颈，应伤未别时。
寡欲无为合天地。虽立贞碑与众殊，字字皆是吾皇意。
金汤里面境何求，宝殿东边院最幽。栽种已添新竹影，
山僧不厌野，才子会须狂。何处销君兴，春风摆绿杨。
山情来远思，菊意在重阳。心忆华池上，从容鸳鹭行。"
坐来惟觉情无极，何况三湘与五湖。"
石灰吟
越鸟燕鸿叫夕阳。烟月几般为客路，林泉四绝是吾乡。
玉辇金根去不回，湘川秋晚楚弦哀。
"玉皇有诏登仙职，龙吐云兮凤着力。眼前蓦地见楼台，
"高心休拟凤池游，朱绂银章宠已优。
晚立银塘阔，秋栖玉露微。残阳苇花畔，双下钓鱼矶。
玉皇未有天符至，且货乌金混世流。"
见《吟窗杂录》）"
此别不能为后约，年华相似逼衰容。"
大铁椎传
须历尧阶挝谏鼓。恭闻吾皇至圣深无比，推席却几听至理。
"华缄千里到荆门，章草纵横任意论。应笑钟张虚用力，
"荆门前岁使乎回，求得星郎近制来。连日借吟终不已，
"珠殿香輧倚翠棱，寒栖吾道寄孙登。岂应肘后终无分，
命薄相如命，名齐李白名。不知耒阳令，何以葬先生。"
河洛初沸腾，方期扫虹霓。时命竟未合，安能亲鼓鼙。
"荆州连岁滞游方，拄杖尘封六尺光。洗面有香思石熘，
暂赏过千椿，遐龄谁复算。
忆王孙·夏词
何妨笔砚资真性。我亦当年狎儿戏，将谓光阴半虚弃。
"着紫袈裟名已贵，吟红菡萏价兼高。
"绕岳复沿湘，衡阳又耒阳。不堪思北客，从此入南荒。
"百虑片帆下，风波极目看。吴山兼鸟没，楚色入衣寒。
南看闽树花不落，更取何缘了妄情。"
白发老僧听，金毛师子声。同流有谁共，别着国风清。"
愿满事圆归去路，便风相送片帆轻。"
表兄不是严家子，合是三兄与四兄。 ——中表"
古风·庄周梦胡蝶
"寻常看不见，花落树多苔。忽向高枝发，又从何处来。
杳杳冥冥莫问涯，雕虫篆刻道之华。守中绝学方知奥，
经声含石潋，麈尾拂江烟。常说归山意，诛茅庐霍前。"
"贤哉彼沮溺，避世全其真。孔父栖栖者，征途方问津。
□□□□□，□□莫放闲。君闻国风否，千载咏关关。"
帐幕侵奚界，凭陵未可涯。擒生行别路，寻箭向平沙。
"衡岳去都忘，清吟恋省郎。淹留才半月，酬唱颇盈箱。
"西江东注急，孤棹若流星。风浪相随白，云中独过青。