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敝笱

唐代 / 李永圭

莫言此去难相见,怨别徵黄是顺流。"
度日山空暮,缘溪鹤自鸣。难收故交意,寒笛一声声。"
闻师却到乡中去,为我殷勤谢酒家。"
如矢者仆,如弦者磔;如吹者喑,如行者惕。
"见说金台客,相逢只论诗。坐来残暑退,吟许野僧知。
莫问吴趋行乐,酒旗竿倚河桥。
"离人到此倍堪伤,陂水芦花似故乡。身事未知何日了,
"高情不与俗人知,耻学诸生取桂枝。荀宋五言行世早,
何意忽归十二城。露滴谁闻高叶坠,月沉休藉半阶明。
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去,四时黍稷荐惟馨。
金尊酒满,共客弹琴。取之自足,良殚美襟。"
滩吹白石上渔矶。陵风舴艋讴哑去,出水鸬鹚薄泊飞。
"广狭偶然非制定,犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪,
非穷非达非高尚,冷笑行藏只独知。


敝笱拼音解释:

mo yan ci qu nan xiang jian .yuan bie zheng huang shi shun liu ..
du ri shan kong mu .yuan xi he zi ming .nan shou gu jiao yi .han di yi sheng sheng ..
wen shi que dao xiang zhong qu .wei wo yin qin xie jiu jia ..
ru shi zhe pu .ru xian zhe zhe .ru chui zhe yin .ru xing zhe ti .
.jian shuo jin tai ke .xiang feng zhi lun shi .zuo lai can shu tui .yin xu ye seng zhi .
mo wen wu qu xing le .jiu qi gan yi he qiao .
.li ren dao ci bei kan shang .bei shui lu hua si gu xiang .shen shi wei zhi he ri liao .
.gao qing bu yu su ren zhi .chi xue zhu sheng qu gui zhi .xun song wu yan xing shi zao .
he yi hu gui shi er cheng .lu di shui wen gao ye zhui .yue chen xiu jie ban jie ming .
wei bi fu cha ji you ling .ba yue feng bo piao bu qu .si shi shu ji jian wei xin .
jin zun jiu man .gong ke dan qin .qu zhi zi zu .liang dan mei jin ..
tan chui bai shi shang yu ji .ling feng ze meng ou ya qu .chu shui lu ci bao bo fei .
.guang xia ou ran fei zhi ding .you jiang fang cun xiang cang ming .yi hong chun shui wu duo lang .
fei qiong fei da fei gao shang .leng xiao xing cang zhi du zhi .

译文及注释

译文
在她们的背后能看见什么呢?珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
春日暖暖的阳光,像在抚弄着杨柳轻柔的枝条,在花园的小径上,涌动着浓浓的香气。可过了清明节(jie)天却阴了起来,云雾笼罩着红楼,好似是把它锁住,那往事,真是不堪回首!
如(ru)同疾风骤雨一样,飒飒惊(jing)魂。又像花飞雪飘飘扬扬,一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔,字大如斗(dou)。
发船渡海正是三更时分,参星横挂在天上,北斗七星的斗柄已转得很低。连绵(mian)下个不止的阴雨,总有停的时候;成天刮个不停的风,也总有止住的时候。
虽然还没有佩挂六国的相(xiang)印,门前豪华轩车如奔马飞龙。
  绿色纯粹,盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触(chu)近柴扉。(湖面)水波荡漾,白鸥飞舞,眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心(与世无争)。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去,(朋友离别)故人渐渐离去。夕阳西下,湖面晚霞遥送(我的)渔船回家,水中鳜鱼正肥(落花人独立之感)。
我的辞赋能与扬雄匹敌,我的诗篇可跟曹植相近。
春天的景象还没装点到城郊,    
我不愿意追随长安城中的富家子弟,去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
我离开洛城之后便四处漂泊,远离它已有四千里之遥,安史之乱叛军长驱直入中原也已经有五六年了。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。
贺兰山下战士们列阵如云,告急的军书日夜频频传闻。

注释
9. 寓:寄托。
(9)琼蕤(ruí)玉树:指美好的花草树木。琼:美玉。蕤:草木的花下垂的样子。
何所似:像什么。何,什么;似,像。
(12)生人:生民,百姓。
⑹蓑衣:用草或棕毛编织成的,披在身上的防雨用具,用来遮风挡雨。
9.凤凰儿:指绣有凤凰花饰的丝织品。这里指饰有凤凰图形的或制成风凰形状的香炉。
270.久余是胜:阖庐常战胜我们。余:我楚国。
1.朕:我,屈原自指。

赏析

  认真阅读,全诗处处写蝉,实际是处处写自己,让人有一种悲哀之感。那么,我们又是怎样获得这样的深层意义和感受的呢?只要回到首联去感知,就会发现“避雀乔枝里,飞空华殿曲”很难解释,也就是说,很难和知足常乐联系起来。而知足常乐也很难和中间两联的“天寒”、“响屡嘶”、“日暮”、“声愈促”等联系起来。所以,后三联对蝉原本的意义和声音的描述,在首联大背景暗示下,发生了变化,产生了言外之意,变成了诗人对自己生存境况的深深的忧虑。中间两联写蝉声,不仅仅渲染了一种悲凉的氛围,而且还寄寓了对生命流逝的伤感以及对自己处境艰难的悲哀之情。尾联诗人以蝉自喻,蝉栖高树,饮晨露,不是为了故意显示自己的清雅高洁;自己为官清廉,也非故意显示与众不同,而是自己知道知足常乐;但“知足”这个词语来自于《老子》,“祸莫大于不知足”,由于有了首联实写的提示,可见诗人在“知足”背后潜藏着一种悲哀,在悲哀中还杂糅着一种畏祸的心态,隐含的意思是知足为避祸全身。这首诗的意义就是这样相互生成的。
  作者写出此种妙句,亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人,偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格,林逋就是这些诗人之一。另外,《山园小梅》格局未免太小,后面自命清高的标榜,也实在有唯恐不为人知的味道。
  这首诗的写作时间较难确定,清吴淇认为可能作于齐粱替革之际,但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》:“东风解冻,蛰虫始振,鱼上冰,鸿雁来。”春天到了,江南湖中的群雁飞举,振翅往北,准备还回故乡。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法(zhang fa)上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景,所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景,所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系,其实不是这样。这两句承上,写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”,布幔闲卷,舟中寂寥,所以蝴蝶翩跹,穿空而过。“急湍”指江水中的急流,片片白鸥轻快地逐流飞翔,远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色,才易于对比,引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思,向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价:“蝶鸥自在,而云山空望,所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
  这首词虚实相生,情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景,属实写;后三句写情属虚写。虚实相生,善于抓住时序变化,描绘了特定环境中的景色,奠定了全词的抒情基调。下片则相反,前五句抒情,属虚写;后五句写景,属实写,以景结情,情景交融。这种交错的布局,不仅使整体结构富于变化,而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词,如“一叶”、“残蝉”等;以及叠韵词,如“荒凉”、“旷望”等;多处句间用韵,如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用,从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承,严谨含蓄;景凄情哀,铺叙有致;意境开阔,格调清雅,气韵浑厚;语言清丽,音律谐婉,悲楚动人,是一首优秀的长调慢词。
  第一句中,“雨里鸡鸣一两家”。诗的开头就大有山村风味。这首先与“鸡鸣”有关,“鸡鸣桑树颠”乃村居特征之一。在雨天,晦明交替似的天色,会诱得“鸡鸣不已”。但倘若是平原大坝,村落一般不会(bu hui)很小,一鸡打鸣会引来群鸡合唱。山村就不同了,地形使得居民点分散,即使成村,人户也不会多。“鸡鸣一两家”,恰好写出山村的特殊风味。
  就写《筹笔驿》罗隐 古诗说,李商隐诗的开头:“猿鸟犹疑畏简书,风云长为护储胥。”何焯批:“起二句即目前所见,觉武侯英灵奕奕如在。”看到《筹笔驿》罗隐 古诗上的猿鸟还像在畏筒书,风云长期在保护营栅,极力写出诸葛亮(ge liang)的英灵如在。这个开头是既切题又推尊诸葛亮,写得非常有力,不是罗隐的多情永傍驿流所能比的。
  诗人对怀想中的京城的描写仅是浮光掠影似的凌空一笔,而且还是由眼前冷漠、凄寒之景联想而生,其他的笔墨都重重涂抹在对绝域之地的迷茫、苍凉之景的描绘上。这凌空一笔恰如黑暗中的一道闪电,令人更加感到黑暗的恐怖,但正是这一闪给人无穷的希望和勇气,也正是这一点光亮激励着诗人继续努力向前,立功异域,荣归故里。
  《毛诗序》云:“《《下武》佚名 古诗》,继文也,武王有圣德,复受天命,能昭先人之功焉。”郑笺云:“继文者,继文王之业而成之。”陈奂《诗毛氏传疏》补充说明:“文,文德也。文王以上,世有文德,武王继之,是之谓继文。”宋代自吕祖谦、朱熹以后,释《《下武》佚名 古诗》另有说法,如严粲《诗缉》、戴溪《续吕氏家塾读诗记》,或以为《下武》佚名 古诗乃不尚武,有偃武之意,或以为《下武》佚名 古诗即世修文德,以武为下。清代的经学家解此诗,陈启源《毛诗稽古编》、戴震《诗经补注》、胡承珙《毛诗后笺》等均坚守毛、郑之说,而翁方纲《诗附记》、桂馥《札朴》等则赞同宋儒之说。按验诗歌文本,毛、郑之说不误,“不尚武”、“以武为下”云云,过于迂远,不可信。今人陈子展《诗经直解》说:“此诗如非史臣之笔,则为贺者之辞。”其说出自陆奎勋《陆堂诗学》。陆氏以《尚书》等经文印证此诗,谓“‘《下武》佚名 古诗维周’,犹《长发》之‘濬哲维商’也”,“周公之戒成王者曰(zhe yue)‘永言配命,自求多福’,故继言之曰‘永言配命,成王之孚’也”,“‘昭哉嗣服’,即《顾命》所云‘命汝嗣训,临君周邦’也;‘绳其祖武’,即所云‘答扬文武之光训’也;‘四方来贺’,即《康王诰》所云‘诸侯皆布乘黄朱,奉圭兼币’也;‘不遐有佐’即所云‘太保率西方诸侯入应门左,毕公率东方诸侯入应门右’也”。陈氏以为其所析“以经证经”,“不为无据”。
  第五句以下,写主人公因感于生命短促而及时行乐。“斗酒”虽“薄”(兼指量少、味淡),也可娱乐,就不必嫌薄,姑且认为厚吧!驽马虽劣,也可驾车出游,就不必嫌它不如骏马。借酒销忧,由来已久;“驾言出游,以写我忧”(《诗经·邶风·泉水》),也是老办法。这位主人公,看来是两者兼用的。“宛”(今河南南阳)是东汉的“南都”,“洛”(今河南洛阳)是东汉的京城。这两地,都很繁华,何妨携“斗酒”,赶“驽马”,到那儿去玩玩。接下去,用“何郁郁”赞叹洛阳的繁华景象,然后将笔触移向人物与建筑。“冠带”,顶冠束带者,指京城里的达官显贵。“索”,求访。“冠带自相索”,达官显贵互相探访,无非是趋势利,逐酒食,后面的“极宴娱心意”,就明白地点穿了。“长衢”(大街),“夹巷”(排列大街两侧的胡同),“王侯第宅”,“两宫”,“双阙”,都不过是“冠带自相索”,“极言娱心意”的场所。主人公“游戏”京城,所见如此,必会有感想。结尾两句,就是抒发感想的,可是歧解纷纭,各有会心,颇难作出大家都感到满意的阐释。有代表性的歧解是这样的:
  第三,“萎蕤吹雉葆”,“萎蕤”,旗名,也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”,就是羽葆,古时用鸟毛装饰的车盖;也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》:“羽盖威蕤”。雉,是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇,也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”,是说春风吹动着这些仪仗,就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡,更写出了春风的质感。可以说,这些葆羽,正是因春风才显得这样流动而有生气的。

创作背景

  这首诗是天宝十三载(754)岑参第二次前往北疆之前在长安写作的送行篇章。

  

李永圭( 唐代 )

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简 介

李永圭 李永圭,字春史,朝鲜人。光绪十七年充贡使。

南乡子·登京口北固亭有怀 / 滕千亦

终年未必有家归。青蝉渐傍幽丛噪,白鸟时穿返照飞。
篱疏从绿槿,檐乱任黄茅。压酒移谿石,煎茶拾野巢。
年年纵有春风便,马迹车轮一万重。"
清斋若见茅司命,乞取朱儿十二斤。"
树隔高关断,沙连大漠空。君看河外将,早晚拟平戎。"
"师克由来在协和,萧王兵马固无多。
叶寒凋欲尽,泉冻落还迟。即此天明去,重来未有期。"
鹭听独寂寞,鱼惊昧来往。尽水无所逃,川中有钩党。"


酹江月·驿中言别友人 / 钮经义

看取明年春意动,更于何处最先知。
树下星沉月欲高,前溪水影湿龙毛。
"秋萤一点雨中飞,独立黄昏思所知。三岛路遥身汩没,
"虚抛南楚滞西秦,白首依前衣白身。退鹢已经三十载,
万乘不可谒,千钟固非茂。爰从景升死,境上多兵候。
不然快作燕市饮,笑抚肉枅眠酒垆。"
"明家不要买山钱,施作清池种白莲。松桧老依云外地,
"百尺高台勃勃州,大刀长戟汉诸侯。征鸿过尽边云阔,


虞美人·有美堂赠述古 / 斋自强

"路入高阳感郦生,逢时长揖便论兵。
绣凤不教金缕暗,青楼何处有寒砧。
试裁疑是水仙衣。毫端白獭脂犹湿,指下冰蚕子欲飞。
"秋来一度满,重见色难齐。独坐犹过午,同吟不到西。
首甚资功济,终难弭宴游。空怀龙舸下,不见锦帆收。
杖斑花不一,尊大瘿成双。水鸟行沙屿,山僧礼石幢。
空忆去年春雨后,燕泥时污太玄经。"
何以谢徐君,公车不闻设。"


古艳歌 / 巫曼玲

移取碧桃花万树,年年自乐故乡春。"
"自说归山人事赊,素琴丹灶是生涯。床头残药鼠偷尽,
"柳下江餐待好风,暂时还得狎渔翁。
"惊波常不定,半日鬓堪斑。四顾疑无地,中流忽有山。
"月满西园夜未央,金风不动邺天凉。
满山明月东风夜,正是愁人不寐时。"
贱子生桂州,桂州山水清。自觉心貌古,兼合古人情。
"日月不并照,升沈俱有时。自媒徒欲速,孤立却宜迟。


夜坐吟 / 西门静薇

波殿郑妲醉,蟾阁西施宿。几转含烟舟,一唱来云曲。
今日凤凰池畔客,五千仞雪不回头。"
"绣岭花残翠倚空,碧窗瑶砌旧行宫。
故人知是几时回。泉经华岳犹应冻,花到梁园始合开。
江上残阳瘦马嘶。说与众佣同版筑,吕将群叟共磻溪。
早终册礼朝天阙,莫遣虬髭染塞霜。"
"朔野正秋风,前程见碛鸿。日西身独远,山转路无穷。
步入松香别岛春。谁肯暂安耕钓地,相逢谩叹路岐身。


醉太平·堂堂大元 / 申屠贵斌

虎爪拏岩稳,虬身脱浪欹。槎头秃似刷,枿觜利于锥。
尽泻判狂药,禁敲任浩歌。明朝与君后,争那玉山何。"
灞上家殊远,炉前酒暂醺。刘郎亦多恨,诗忆故山云。"
何似全家上船去,酒旗多处即淹留。"
别来十二月,去到漏天边。不是因逢闰,还应是隔年。
将命礼且洁,所祈年不凶。终当以疏闻,特用诸侯封。"
"忍事敌灾星。(以下《困学纪闻》)
"市朝束名利,林泉系清通。岂知黄尘内,迥有白云踪。


送童子下山 / 欧阳家兴

"谁云郎选不由诗,上相怜才积有时。却是龙钟到门晚,
旧曾闻说林中鸟,定后长来顶上巢。"
"天赐胭脂一抹腮,盘中磊落笛中哀。
数尺游丝堕碧空,年年长是惹东风。
"从容心自切,饮水胜衔杯。共在山中长,相随阙下来。
年少不禁随尔行。玉桂影摇乌鹊动,金波寒注鬼神惊。
娇儿未十岁,枵然自啼哭。一钱买粔籹,数里走病仆。
妾命何太薄,不及宫中水。时时对天颜,声声入君耳。


大德歌·春 / 张廖娜

"吴都涵汀洲,碧液浸郡郭。微雨荡春醉,上下一清廓。
既逐隐龙去,道风由此残。犹闻绛目草,往往生空坛。
"数步荒榛接旧蹊,寒江漠漠草凄凄。
不知阑楯上,夜有越人镞。君王掩面死,嫔御不敢哭。
杯酒有时有,乱罹无处无。金庭在何域,回首一踟蹰。"
长剑一寻歌一奏,此心争肯为鲈鱼。"
不须轻列宿,才可拟孤灯。莫倚隋家事,曾烦下诏征。"
不是狂奴为故态,仲华争得黑头公。"


减字木兰花·斜红叠翠 / 诸葛军强

叠见云容衬,棱收雪气昏。裁诗曾困谢,作赋偶无孙。
岂伊烦恼骨,合到清凉域。暗得胡蝶身,幽期尽相识。
"栾郄门风大,裴王礼乐优。班资冠鸡舌,人品压龙头。
绝壁云衔寺,空江雪洒船。萦回还此景,多坐夜灯前。"
我真鱼鸟家,尽室营扁舟。遗名复避世,消夏还消忧。"
"才高登上第,孝极殁庐茔。一命何无定,片言徒有声。
"登岸还入舟,水禽惊笑语。晚叶低众色,湿云带繁暑。
不觉悲同楚大夫。岩畔早凉生紫桂,井边疏影落高梧。


杨柳枝五首·其二 / 聊大荒落

"坐来丛木大,谁见入岩年。多病长留药,无忧亦是禅。
"昨日草枯今日青,羁人又动望乡情。
"春草绵绵岱日低,山边立马看摩笄。
"古邑猿声里,空城只半存。岸移无旧路,沙涨别成村。
"江上晚沈沈,烟波一望深。向来殊未至,何处拟相寻。
遥知贼胆纵横破,绕帐生犀一万株。"
天意最饶惆怅事,单栖分付与春寒。
溪上月沈人罢舂。远别只愁添雪鬓,此生何计隐云峰。