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梦微之

明代 / 严鈖

"念尔辛勤岁已深,乱离相失又相寻。
瀑锁瑶台路,溪升钓浦船。鳌头擎恐没,地轴压应旋。
钟声已断泉声在,风动茅花月满坛。"
纵横冲口发。昨来示我十馀篇,咏杀江南风与月。
穷居无公忧,私此长夏日。蚊蝇如俗子,正尔相妒嫉。
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老,子山操赋恨何深。
又挂朝衣一自惊,始知天意重推诚。青云有路通还去,
"三衢正对福星时,喜得君侯妙抚绥。甲士散教耕垄亩,
河长随鸟尽,山远与人齐。觐省波涛县,寒窗响曙鸡。"
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位,朱云直去指三公。
"天末去程孤,沿淮复向吴。乱离何处甚,安稳到家无。
"阴山冰冻尝迎夏,蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老,
时果曾沾赐,春闱不挂情。灯前犹恶睡,寤语读书声。"
"马嵬烟柳正依依,重见銮舆幸蜀归。
"在家能子必能臣,齐将功成以孝闻。
一径寻村渡碧溪,稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识,
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂,日照衫光瑞色鲜。
麟脯随重酿,霜华间八珍。锦囊霞彩烂,罗袜砑光匀。


梦微之拼音解释:

.nian er xin qin sui yi shen .luan li xiang shi you xiang xun .
pu suo yao tai lu .xi sheng diao pu chuan .ao tou qing kong mei .di zhou ya ying xuan .
zhong sheng yi duan quan sheng zai .feng dong mao hua yue man tan ..
zong heng chong kou fa .zuo lai shi wo shi yu pian .yong sha jiang nan feng yu yue .
qiong ju wu gong you .si ci chang xia ri .wen ying ru su zi .zheng er xiang du ji .
ba sui neng shi xiang zuo yin .li guang bu hou shen jian lao .zi shan cao fu hen he shen .
you gua chao yi yi zi jing .shi zhi tian yi zhong tui cheng .qing yun you lu tong huan qu .
.san qu zheng dui fu xing shi .xi de jun hou miao fu sui .jia shi san jiao geng long mu .
he chang sui niao jin .shan yuan yu ren qi .jin sheng bo tao xian .han chuang xiang shu ji ..
ying wu neng yan que ru long .liu hui qi xian ju xia wei .zhu yun zhi qu zhi san gong .
.tian mo qu cheng gu .yan huai fu xiang wu .luan li he chu shen .an wen dao jia wu .
.yin shan bing dong chang ying xia .zhe hu yun lei zhi dai chun .lv wang qi xian chui diao lao .
shi guo zeng zhan ci .chun wei bu gua qing .deng qian you e shui .wu yu du shu sheng ..
.ma wei yan liu zheng yi yi .zhong jian luan yu xing shu gui .
.zai jia neng zi bi neng chen .qi jiang gong cheng yi xiao wen .
yi jing xun cun du bi xi .dao hua xiang ze shui qian qi .yun zhong si yuan qing nan shi .
san tai reng jie yu lian qian .hua fu jiu ying tong xia lan .ri zhao shan guang rui se xian .
lin fu sui zhong niang .shuang hua jian ba zhen .jin nang xia cai lan .luo wa ya guang yun .

译文及注释

译文
锲(qiè)而舍之
绿(lv)树绕着村庄,春水溢满池塘,淋浴着东风,带着豪兴我信步而行。小园很(hen)小,却收尽春光。桃花正红,李花雪白,菜花金黄。
横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人,俯下身子甘愿为老百姓做孺子牛。
  当初,霍氏奢侈(chi),茂陵徐生说:“霍氏一定得死。人奢侈就不谦(qian)虚,不谦虚就一定玷辱皇上;此人也就是背叛天道。他的地位比别人高,大家一定忌妒他。霍氏掌权很久了,忌妒他的人很多了。全部人都忌妒他,而他又背天道而行,不等待死等什么?”于是上疏皇上说:“霍氏宽裕昌盛,皇上您即使想厚待他,应当适时抑制他,不要让他最后到死亡的地步。”上书三次,才听到。
南京城上西楼,倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕(xi)阳下流去。公元1127年(宋钦宗靖康二年)金人侵占中原,官僚们散了,什么时候收复国土?试请悲风吹泪过扬州。
皎洁的月光洒满了深秋的夜,东壁的蟋蟀在低吟着。
应当趁年富力强之时勉励自己,光阴流逝,并不等待人。
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节,通往(wang)咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照,眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。
不要再给北面朝廷上书,让我回到南山(shan)破旧茅屋。
  定星十月照空中,楚丘动土筑新宫。度量日影测方向,楚丘造房正开工。栽种榛树和栗树,还有梓漆与椅桐。成材伐作琴瑟用。
船行中流突然现匡庐,威镇九江气势正豪雄。
你要去的地方远在巍峨高耸的缙云山外,此去路途苍莽,有几千里之遥。
薄暮夕阳下,江上孤帆远去;太湖之南碧草如茵,绵延万里。
家家户户都在一边观赏秋月,一边《乞巧》林杰 古诗(对月穿针),穿过的红线都有几万条了。
清澈的颍水向东流淌,我满怀愁绪地看着江上若隐若现的孤帆远去。在这(zhe)凄清的贬谪之地,青山之下白浪飞翻,你我万里相隔实难望见。想到就这样白白辜负当年的归隐之约,如今卧床听雨也是这般萧瑟。唉!深憾此生总与你匆匆相别,这种无奈的感觉不禁让我白发虚增。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来,扬起马鞭急切地赶路,好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别,风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。
内心自省:挂冠辞官是正确做法,追溯往事叹何时公平。
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马步行,为我指着山隅为我介绍情况:

注释
②了自:已经明了。
⑶随处改:(山峰)随观看的角度的变化而变化。
长平之事:公元前260年,白起大破赵军于长平(今山西高平西北),欲乘势灭赵,派卫先生回秦向昭王要增兵增粮。秦相范雎从中阻挠,害死卫先生。
①天际:天边。
②揆(音葵):测度。日:日影。
⑥虎旗:即熊虎旗,古时主将的军旗。
⑤曾孙:曾孙是神仙对众乡人的称呼,因为神仙的年龄小者几百岁,大者上千岁,所以这样称呼。这同样也出自《武夷山》李商隐 古诗神话传说“幔亭招宴”:相传秦始皇二年八月十五日,武夷君与皇太姥、魏王子骞等,于幔亭峰顶设彩屋、幔亭数百间,大会乡人。应召男女二千余人,沿着跨空虹桥,鱼贯而上。众乡人听见空中赞礼人称他们为“曾孙”,并命按男女分东西列坐。亭之东幄内奏“宾云左仙”之曲,西幄内奏“宾云右仙”之曲。接着饮酒,数巡之后,又命歌师彭令昭唱“人间可哀”之曲。歌罢,彩云四合。又听空中赞礼人说:曾孙可告辞回去。乡人下了山,忽然风雨暴至,虹桥飞断。回顾山顶岑寂,葱翠峭拔如初。“生毛竹”、“曾孙”这两则神话传说,宋人祝穆在《《武夷山》李商隐 古诗记》里均有记载。

赏析

  以上几小段,从初到野外的第一印象写起,进而逐层展示春水之美,春山之美,杨柳之美,麦苗之美,构成了一幅北国郊原的早春风光图,令人目不暇接,心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
  前三句虽属三个范畴,而它们偏于物理的辩证法,唯有末句专指人情言之,是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人,在一起就是一个人,分开则形同陌路,甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的,特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看,夫妻是世界上相互距离最近的,因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的,伉俪情深固然有之,貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私,也有冲突,也有反目成仇的案例,正所谓“爱有多深,恨有多深”,不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的,因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲,男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系;父母之命,媒妁之言造成了没有爱情的婚姻,而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义,则末句之妙,专在针砭世情,极为冷峻。
  三、四两句直接写离情。咏柳惜别,诗人们一般都从折枝相赠上着想(xiang),如“伤见路旁杨柳春,一重折尽一重新。今年还折去年处,不送去年离别人”(施肩吾《折杨柳》);“曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。遥忆青青江岸上,不知攀折是何人”(白居易《忆江柳》)等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句,而从折枝上翻出新意。“若为丝不断,留取系郎船”,诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别,倒希望柳丝绵绵不断,以便把情人的船儿系住,永不分离。这一方面是想得奇,说出了别人没有说过的语句,把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化;同时,这种想象又是很自然的,切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中,船只来往如梭;堤岸上,烟柳丝丝弄碧;柳荫下画船待发,枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合,情因景生,此时此刻,萌发出“系郎船”的天真幻想,合情合理,自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字,但痴情到要用柳条儿系住郎船,则离愁之重,别恨之深,已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字,而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”(温庭筠《杨柳枝》)的独(de du)特形象,也是鲜明如画。至此,“古堤边”三字才有了着落,全诗也浑然一体了。
  从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出,梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节,在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材,或在写前人写过的题材上翻新,开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平,用意深远而出之淡然,感情深厚而语句平淡,寓奇峭于朴素,外枯中膏,淡而有味,这是梅诗的创造与追求,也是宋诗的审美取向。
  其四
  诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受,比较常见;整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗,注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
  中国古代,自孟子开始,创天子、官员要有与民同乐,乐民之乐的思想。写这种作品的人很多,但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一,苏轼的此篇文章则表现得更好,好就好在落实、不空。
  《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景,以一位普通战士的视角,叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受,来发出对战争的思考和对人民的同情。
  第三联是景语,也是情语,是用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。“桂岭瘴来云似墨”,写柳州地区山林瘴气弥漫,天空乌云密布,象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”,遥想行人所去之地,春尽洞庭,水阔天长,预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬,蕴愁其中:由于桂岭洞庭,一南一北,山川阻隔,以后兄弟相见恐怕就非常不易了。因而在这稍见亮色的描述中先笼罩了一层哀愁,十分巧妙地为尾联的表情达意伏下一笔。
  此诗结构极其精巧。起承转合,自然从容。写景写人,浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》,内容与此诗相关,可以互相参照。
  瞬息之间,“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快,那便显得笨拙;而这个“轻”字,却别有一番意蕴。三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下,行船轻如无物,船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入坦途,诗人历尽艰险、进入康庄旅途(lv tu)的快感,也自然而然地表现出来了。这最后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦。
  全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活,用语平淡无奇,叙事自然流畅,没有渲染的雕琢的痕迹,然而感情真挚,诗意醇厚,有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美学情趣,从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
  “孺子可教”的典故即源于张良圯上受兵书之事。这个故事具有一定的神话色彩,以司马迁的才华慧识,以神怪入史且于篇末加以评注,常令后人对太史公秉笔直录产生怀疑。其实,早在宋代就有苏轼写了一篇《《留侯论》苏轼 古诗》,对此作了合乎情理的解释和发挥。
  第六章赋兼比兴,在抒情中叙事,当初他们相恋时,有说有笑;男子则“信誓旦旦”,表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨,而且无法挽回。这里用了两个比喻:浩浩汤汤的淇水,总有堤岸;广阔连绵的沼泽,也有边际。言外之意是:我的痛苦为什么竟没有到头的时候?《诗集传》指出“此则兴也”,其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻,强烈地抒发了一腔怨愤,诉说了弃妇无边无际的痛苦。为了摆脱这些痛苦,她下决心与那男子割断感情上的联系:“反是不思,亦已焉哉!”从此后不再希望他回心转意,算了,算了。然而她果真能做到吗?方玉润认为:“虽然口纵言已,心岂能忘?”(《诗经原始》)是的,从这女子一贯钟情的性格来看,她对男子不可能在感情上一刀两断,这就是今天常说的悲剧性格。
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联(fu lian)想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  许浑是中唐诗人,目睹国力衰敝,百姓苦于战乱,所以其笔下的边塞诗以反战题材为主,大多透露出浓重的悲凉色彩。
  原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫,颂圣德,美升平。它紧扣主题,构思精巧,堂皇得体,颇费工夫,也见出诗人的才能技巧。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  全诗感情奔放,痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗,浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”(《读杜心解》)。

创作背景

  杜甫在唐代宗大历元年(766年)夏迁居夔州,夔州有武侯庙,江边有《八阵图》杜甫 古诗,传说为三国时诸葛亮在夔州江滩所设。向来景仰诸葛亮的杜甫用了许多笔墨记咏古迹抒发情怀。《《八阵图》杜甫 古诗》便是其中一首。

  

严鈖( 明代 )

收录诗词 (6165)
简 介

严鈖 严鈖,字迪周,号笛舟,桐乡人。咸丰辛酉拔贡,历官左州知州。有《香雪斋诗钞》。

对酒春园作 / 战初柏

夏谷雪犹在,阴岩昼不分。唯应嵩与华,清峻得为群。"
五色呈祥须得处,戛云仙掌有金盘。"
积云开去路,曙雪叠前峰。谁即知非旧,怜君忽见容。"
正是落花寒食夜,夜深无伴倚南楼。"
"素节轻盈珠影匀,何人巧思间成文。闲垂别殿风应度,
"鹤信虽然到五湖,烟波迢递路崎岖。玉书分薄花生眼,
"深山道者家,门户带烟霞。绿缀沿岩草,红飘落水花。
直待门前见幢节,始应高惬圣君怀。"


飞龙引二首·其一 / 澹台勇刚

"哀猿听未休,禅景夜方幽。暂得同僧静,那能免客愁。
躞蹀马摇金络脑,婵娟人坠玉搔头。
"盛德已图形,胡为忽构兵。燎原虽自及,诛乱不无名。
如今冷笑东方朔,唯用诙谐侍汉皇。"
终须康庶品,未爽漱寒流。议在归群望,情难恋自由。
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。
南溪有仙涧,咫尺非人间。泠泠松风下,日暮空苍山。
"因论沈湎觉前非,便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使,


大雅·文王 / 谭申

我与源公旧相识,遗言潇洒有人传。"
"万乘凄凉蜀路归,眼前朱翠与心违。
涉水渡溪南,迢遥翠微里。石磴千叠斜,峭壁半空起。
散客出门斜月在,两眉愁思问横塘。"
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看,暮风吹落绕栏收。
只今筋骨浑全在,春暖莎青放未迟。"
"下马天未明,风高雪何急。须臾路欲迷,顷刻山尽白。
气激雷霆怒,神驱岳渎忙。功高分虎节,位下耻龙骧。


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 芒婉静

长安十二槐花陌,曾负秋风多少秋。"
"月落灯前闭北堂,神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异,
"风紧日凄凄,乡心向此迷。水分平楚阔,山接故关低。
"梁武年高厌六龙,繁华声色尽归空。
"谪下三清列八仙,获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近,
"相欢虽则不多时,相别那能不敛眉。蜀客赋高君解爱,
"九华山色真堪爱,留得高僧尔许年。
却驱羸马向前去,牢落路岐非所能。"


卖残牡丹 / 子车煜喆

"庐阜东林寺,良游耻未曾。半生随计吏,一日对禅僧。
"令节争欢我独闲,荒台尽日向晴山。浑无酒泛金英菊,
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝,已经三字入精求。
半酣相顾似衰翁。关山月皎清风起,送别人归野渡空。
冻犬眠干叶,饥禽啄病梨。他年白莲社,犹许重相期。"
争奈爱山尤恋阙,古来能有几人休。"
烛焰风销尽,兰条露湿空。又须从此别,江上正秋鸿。"
桂和秋露滴,松带夜风吟。冥寞知春否,坟蒿日已深。"


朝中措·代谭德称作 / 羊舌志玉

是知阳报由阴施,天爵昭然契日彰。"
"南朝三十六英雄,角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦,
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织,梁间栖燕欲双飞。
"东堂第一领春风,时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤,
烧惊山象出,雷触海鳌沉。为问南迁客,何人在瘴林。"
"白发太无情,朝朝镊又生。始因丝一缕,渐至雪千茎。
鹊印提新篆,龙泉夺晓霜。军威徒逗挠,我武自维扬。
即须西掖草妍词。紫光称近丹青笔,声韵宜裁锦绣诗。


八月十五夜玩月 / 第五哲茂

"和烟和露雪离披,金蕊红须尚满枝。
都缘有意重熏裛,更洒江毫上玉堂。"
依旧曹溪念经处,野泉声在草堂东。"
"楼殿层层佳气多,开元时节好笙歌。
"青山烹茗石,沧海寄家船。虽得重吟历,终难任意眠。
频频强入风流坐,酒肆应疑阮步兵。"
从道长陵小市东,巧将花貌占春风。
门下十年耕稼者,坐来偏忆翠微峰。"


和宋之问寒食题临江驿 / 德作噩

寒益轻裯饶美寝,出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉,
柱石林公远,缣缃故国饶。奇踪天骥活,遗轴锦鸾翘。
有雨难澄镜,无萍易掷钩。鼓宜尧女瑟,荡必蔡姬舟。
"一岁几盈亏,当轩重此期。幸无偏照处,刚有不明时。
"绝代佳人何寂寞,梨花未发梅花落。东风吹雨入西园,
一箸鲈鱼千古美,后人终少继前踪。"
"轻财重义见英奇,圣主贤臣是所依。
"若以名场内,谁无一轴诗。纵饶生白发,岂敢怨明时。


大招 / 法木

未合白头今已白,自知非为别愁生。"
但得中兴知己在,算应身未老樵渔。"
峨峨秦氏髻,皎皎洛川神。风月应相笑,年年醉病身。"
有人曾见洞中仙,才到人间便越年。金鼎药成龙入海,
"迎愁敛黛一声分,吊屈江边日暮闻。
"含香高步已难陪,鹤到清霄势未回。遇物旋添芳草句,
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使,到日援毫定外方。
"握兰将满岁,栽菊伴吟诗。老去慵趋世,朝回独绕篱。


杵声齐·砧面莹 / 瑞乙卯

岁月消于酒,平生断在诗。怀才不得志,只恐满头丝。"
文教从今日萧索。若更无人稍近前,把笔到头同一恶。
世间无比催摇落,松竹何人肯更看。"
可怜鹦鹉矜言语,长闭雕笼岁月赊。"
可怜比屋堪封日,若到人间是众人。"
"小阁惬幽寻,周遭万竹森。谁知一沼内,亦有五湖心。
只知断送豪家酒,不解安排旅客情。(《闻笛》。
贪膏附热多相误,为报飞蛾罢拂来。"