满江红·豫章滕王阁
"汉主新丰邑，周王尚父师。云符沛童唱，雪应海神期。
鸟飞争向夕，蝉噪已先秋。烦暑自兹适，清凉何所求。"
心化便无影，目精焉累烦。忽而与霄汉，寥落空南轩。"
二贤诚逸足，千里陪征驾。古树枳道傍，人烟杜陵下。
无人荐子云，太息竟谁辨。"
尚裴回兮落晖。岸上火兮相迎，将夜入兮边城。
白发乱生相顾老，黄莺自语岂知人。"
"云锦淙者，盖激熘冲攒，倾石丛倚，鸣湍叠濯，喷若雷风，
猿声湘水静，草色洞庭宽。已料生涯事，唯应把钓竿。"
云路俄平入，台阶忽上凌。秉钧调造化，宣綍慰黎烝.
满江红·豫章滕王阁拼音解释:
.han zhu xin feng yi .zhou wang shang fu shi .yun fu pei tong chang .xue ying hai shen qi .
niao fei zheng xiang xi .chan zao yi xian qiu .fan shu zi zi shi .qing liang he suo qiu ..
xin hua bian wu ying .mu jing yan lei fan .hu er yu xiao han .liao luo kong nan xuan ..
er xian cheng yi zu .qian li pei zheng jia .gu shu zhi dao bang .ren yan du ling xia .
wu ren jian zi yun .tai xi jing shui bian ..
shang pei hui xi luo hui .an shang huo xi xiang ying .jiang ye ru xi bian cheng .
bai fa luan sheng xiang gu lao .huang ying zi yu qi zhi ren ..
.yun jin cong zhe .gai ji liu chong zan .qing shi cong yi .ming tuan die zhuo .pen ruo lei feng .
yuan sheng xiang shui jing .cao se dong ting kuan .yi liao sheng ya shi .wei ying ba diao gan ..
yun lu e ping ru .tai jie hu shang ling .bing jun diao zao hua .xuan fu wei li zheng .
译文及注释
译文
柳荫深处传出乌鸦的(de)啼鸣，我掀起小帘，站在朱门之内，身穿单衫凝神伫立。半亩大的庭院里开满了桐花，静静地笼(long)罩着庭院，阴雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上，竟彻夜未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛，谈心。今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔，江风吹得灯火昏暗，说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
如果能够像牛郎织女一样，于天河相见，即(ji)使抛却荣华富贵也心甘。
白天用金丸射落飞鸟，夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁？何必独守首阳山，挨饿受冻。
平生的抱负全部落空，忧愁歌吟，决不是想优游退隐。
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。
熏笼玉枕有如容颜憔悴，静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿内捣衣声响彻夜阑，夜里霜重还记起君王御衣寒。
厨房里有出不完的腐败肉，库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
燕国有个勇士秦武阳，十二岁的时候就杀过人，人们不敢同他正眼相看，于是叫秦武阳做助手。
柳才甦（sū）、雨方停，川流悠悠远去，不觉春天已(yi)徐徐到来。稚柳在雨中苏醒，春寒料峭，春意无多，冷暖不定。稚柳刚披上一层轻柔的绿纱，那老枝上自然还带着雪袭霜欺的痕迹驼褐色，初阳的微温还被浅浅的树荫遮挡，令人爱怜的初春的太阳，刚刚洒放出一些温暖，便被浅浅的树荫拚死遮挡。四十年来经历的人情世事，皆已随秋去春来的孤鸿疾飞而去，自身也与塘中的蒲苇一齐衰老枯黄，怎能知道将要去的地方前途如何，长久地沉思着站立在平坦的沙岸，追忆四十年前还是朱颜乌发的翩翩少年的时候，曾经游过的地方，这次重来令人思绪万千。
水上柔嫩的苹叶，衬着岸边洁的杏花；翠红美丽的鸳鸯(yang)，拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船，添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
风中的落叶时聚时散，寒鸦本已栖息，又被明月惊起。
登高远望天地间壮观景象，
曼卿的诗清妙绝伦，可他更称道秘演的作品，以为典雅劲健，真有诗人的意趣。秘演相貌雄伟杰出，他的胸中又存有浩然正气。然而已经学了佛，也就没有可用之处了，只有他的诗歌能够流传于世。可是他自己又懒散而不爱惜，已经老了，打开他的箱子，还能得到三、四百首，都是值得玩味的好作品。
注释
38、欤：表反问的句末语气词。
12、鸾刀：刀柄缀有鸾铃的屠刀。
谢朓诗：“合沓与云齐。”吕向注：“合沓，高貌。”
77. 乃：（仅仅）是。
3.“汝能灌园乎?”答曰：“如得灌园以就食，何幸！” 孝基使灌园。其子稍自力，
赏析
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患(wai huan)频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。此时物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。
“父耕原上田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档(nan dang)，就打开北(kai bei)边的窗户，以透进丝丝凉意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物(shi wu)互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。
“雕弓夜宛转，铁骑晓参驔”，进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓，晨不离鞍，随时准备飞矢跃马，追奔逐北。比起“枕戈待旦”，“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”，既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情，又充满了必胜的信心。
这是一首起眼绝句，第一句诗中“萧萧”说明风很大，而“北风”即北方吹来的风，北方吹来的风都是非常寒冷的，所以风很大，而且很冷。在这种环境之下，在城上守卫的将士（健儿），自然会很冷，冷到什么程度呢？冷到连耳朵都快被萧萧寒风吹落。所以第二句紧接着就写了守城将士在此种恶劣环境下的状况。在颈联中作者再次突出天气之寒冷，将军在帐篷中都还要穿着貂鼠大衣才能御寒。在这时候，将军面对这样的天气和环境也能能持酒望着帐外飞雪而已。尾联即将军的反应。
景一：十里长亭路，相思慢慢行
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
黄庭坚是北宋著名的诗人、书法家，“苏门四学士”之首。黄庭坚诗、书、文均有极高造诣，与苏轼并称“苏黄”。他的一生风波跌宕，饱受磨难。在北宋党争中，他属旧党，屡遭贬谪。但无论处于何种艰难的境地，他都以气节自励。此文就是他高尚品德的流露。他以自己的实际行为，达到了“文如其人、人如其文”的至高境界。
“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。此时物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。
“父耕原上田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档(nan dang)，就打开北(kai bei)边的窗户，以透进丝丝凉意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物(shi wu)互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。
“雕弓夜宛转，铁骑晓参驔”，进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓，晨不离鞍，随时准备飞矢跃马，追奔逐北。比起“枕戈待旦”，“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”，既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情，又充满了必胜的信心。
这是一首起眼绝句，第一句诗中“萧萧”说明风很大，而“北风”即北方吹来的风，北方吹来的风都是非常寒冷的，所以风很大，而且很冷。在这种环境之下，在城上守卫的将士（健儿），自然会很冷，冷到什么程度呢？冷到连耳朵都快被萧萧寒风吹落。所以第二句紧接着就写了守城将士在此种恶劣环境下的状况。在颈联中作者再次突出天气之寒冷，将军在帐篷中都还要穿着貂鼠大衣才能御寒。在这时候，将军面对这样的天气和环境也能能持酒望着帐外飞雪而已。尾联即将军的反应。
景一：十里长亭路，相思慢慢行
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
黄庭坚是北宋著名的诗人、书法家，“苏门四学士”之首。黄庭坚诗、书、文均有极高造诣，与苏轼并称“苏黄”。他的一生风波跌宕，饱受磨难。在北宋党争中，他属旧党，屡遭贬谪。但无论处于何种艰难的境地，他都以气节自励。此文就是他高尚品德的流露。他以自己的实际行为，达到了“文如其人、人如其文”的至高境界。
创作背景
绍圣四年（1097年）仲春，新党为了将旧党（元祐党人）赶尽杀绝，朝廷对“元祐党人”的贬地作了一次大规模的调整。所有被贬外地的元祐党人，根据贬所再向更远之地贬一次。因为苏轼在旧党中的地位，已经被贬广东的苏轼，再次被贬到了海南。秦观由郴州转徙到更远的横州(今广西横县)。
王融( 魏晋 )
收录诗词 (6855) 首
简 介
王融 （467—493）南朝齐琅邪临沂人，字元长。王僧达孙。博涉有文才。举秀才，累迁太子舍人。竟陵王萧子良特相友好，为“西邸八友”之一。欲兴家业，上书武帝求自试，迁秘书丞。帝幸芳林园，禊宴朝臣，使融为《曲水诗序》，文藻富丽，当世称之。后子良复奉融为宁朔将军、军主。及武帝病笃，融欲矫诏立子良，事败，郁林王即位，收狱赐死。融文辞捷速，为永明体代表作家。今存《王宁朔集》辑本。
咏零陵
遂为西峙岳，雄雄镇秦京。大君包覆载，至德被群生。
"聊上君兮高楼，飞甍鳞次兮在下。俯十二兮通衢，
"知掩山扉三十秋，鱼须翠碧弃床头。
"乱军交白刃，一骑出黄尘。汉节同归阙，江帆共逐臣。
暮馆花微落，春城雨暂寒。瓮间聊共酌，莫使宦情阑。"
苍苍金陵月，空悬帝王州。天文列宿在，霸业大江流。绿水绝驰道，青松摧古丘。台倾鳷鹊观，宫没凤凰楼。别殿悲清暑，芳园罢乐游。一闻歌玉树，萧瑟后庭秋。
攻伐若振藁，孰云非神明。嘉谋即天意，骤胜由师贞。
风雪积深夜，园田掩荒蹊。幸蒙相思札，款曲期见携。"
骢马
远县分诸郭，孤村起白烟。望云思圣主，披雾隐群贤。
门前宫槐陌，是向欹湖道。秋来山雨多，落叶无人扫。
"倾盖洛之滨，依然心事亲。龙门何以峻，曾是好词人。
彷徨庭阙下，叹息光阴逝。未作仲宣诗，先流贾生涕。
古来壮台榭，事往悲陵阜。寥落几家人，犹依数株柳。
初登翠微岭，复憩金沙泉。践苔朝霜滑，弄波夕月圆。
本家陇西人，先为汉边将。功略盖天地，名飞青云上。
削去府县理，豁然神机空。自从三湘还，始得今夕同。
望湘人·春思
"始罢永阳守，复卧浔阳楼。悬槛飘寒雨，危堞侵江流。
正好饮酒时，怀贤在心目。挂席拾海月，乘风下长川。
插羽两相顾，鸣弓新上弦。射麋入深谷，饮马投荒泉。
"玉碗金罍倾送君，江西日入起黄云。
巢林只有鹪鹩分。主人庭中荫乔木，爱此清阴欲栖宿。
"江上调玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，万木澄幽阴。
"谁道此水广，狭如一匹练。江夏黄鹤楼，青山汉阳县。
雪下天山白，泉枯塞草黄。伫闻河陇外，还继海沂康。"
郊行即事
王程遽尔迫，别恋从此始。浊酒未暇斟，清文颇垂示。
江上何人复吹笛。横笛能令孤客愁，渌波淡淡如不流。
蟠螭吐火光欲绝。"
"南谯古山郡，信是高人居。自叹乏弘量，终朝亲簿书。
"天宫水西寺，云锦照东郭。清湍鸣回溪，绿水绕飞阁。
仙鸟时可闻，羽人邈难视。此焉多深邃，贤达昔所止。
丹壑常含霁，青林不换秋。图书空咫尺，千里意悠悠。"
忆昔终南下，佳游亦屡展。时禽下流暮，纷思何由遣。"
登飞来峰
"常闻玉泉山，山洞多乳窟。仙鼠如白鸦，倒悬清溪月。
郡中卧病久，池上一来赊。榆柳飘枯叶，风雨倒横查。
岛夷传露版，江馆候鸣驺。卉服为诸吏，珠官拜本州。
"山景寂已晦，野寺变苍苍。夕风吹高殿，露叶散林光。
潺湲写幽磴，缭绕带嘉树。激转忽殊流，归泓又同注。
寄谢山中人，可与尔同调。"
远海动风色，吹愁落天涯。南星变大火，热气余丹霞。光景不可回，六龙转天车。荆人泣美玉，鲁叟悲匏瓜。功业若梦里，抚琴发长嗟。裴生信英迈，屈起多才华。历抵海岱豪，结交鲁朱家。复携两少妾，艳色惊荷葩。双歌入青云，但惜白日斜。穷溟出宝贝，大泽饶龙蛇。明主倘见收，烟霄路非赊。时命若不会，归应炼丹砂。
"对酒灞亭暮，相看愁自深。河边草已绿，此别难为心。
渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首
留连一日空知非。江潭岁尽愁不尽，鸿雁春归身未归。
一生不及双黄鹄。朝去秋田啄残粟，暮入寒林啸群族。
"石窌恩荣重，金吾车骑盛。将朝每赠言，入室还相敬。
"銮舆上碧天，翠帟拖晴烟。绝崿纡仙径，层岩敞御筵。
纳凉风飒至，逃暑日将倾。便就南亭里，馀尊惜解酲。"
长驱塞上儿，深入单于垒。旌旗列相向，箫鼓悲何已。
时炎道远无行车。夫子如何涉江路，云帆袅袅金陵去。
岚气肃兮岩翠冥，空阴虚兮户芳迎。披蕙帐兮促萝筵，
谒金门·春又老
"都尉今无事，时清但闭关。夜霜戎马瘦，秋草射堂闲。
西掖方掌诰，南宫复司春。夕燕华池月，朝奉玉阶尘。
春水不生烟，荒冈筠翳石。不应朝夕游，良为蹉跎客。"
环回从所泛，夜静犹不歇。澹然意无限，身与波上月。"
"结发屡辞秩，立身本疏慢。今得罢守归，幸无世欲患。
汉皇修雅乐，乘舆临太学。三老与五更，天王亲割牲。
流水无情去，征帆逐吹开。相看不忍别，更进手中杯。
既怜沧浪水，复爱沧浪曲。不见眼中人，相思心断续。"
梅圣俞诗集序
初贞正喜固当然，往蹇来誉宜可俟。盈虚用舍轮舆旋，
畏瘦疑伤窄，防寒更厚装。半啼封裹了，知欲寄谁将。"
道妙苟为得，出处理无偏。心当同所尚，迹岂辞缠牵。"
返葬金符守，同归石窌妻。卷衣悲画翟，持翣待鸣鸡。
"东郊暮草歇，千里夏云生。立马愁将夕，看山独送行。
"鸣棹下东阳，回舟入剡乡。青山行不尽，绿水去何长。
"置酒延落景，金陵凤凰台。长波写万古，心与云俱开。
"白露变时候，蛩声暮啾啾。飘飘洛阳客，惆怅梁园秋。
从军行七首
落日开乡路，空山向郡城。岂令冤气积，千古在长平。"
览镜怜双鬓，沾衣惜万行。抱愁那去国，将老更垂裳。
"岁月转芜漫，形影长寂寥。仿佛觏微梦，感叹起中宵。
沸汤空谷数道水，融盖阴崖几年雪。两京贫病若为居，
听猿收泪罢，系雁待书稀。蛮貊虽殊俗，知君肝胆微。"
碣石海北门，馀寇惟朝鲜。离离一寒骑，袅袅驰白天。
"杳杳袅袅清且切，鹧鸪飞处又斜阳。
客心仍在楚，江馆复临湘。别意猿鸟外，天寒桂水长。
南浦别
"近作新婚镊白髯，长怀旧卷映蓝衫。
"云华满高阁，苔色上钩栏。药草空阶静，梧桐返照寒。
"往日长安路，欢游不惜年。为贪卢女曲，用尽沈郎钱。
洞有仙人箓，山藏太史书。君恩深汉帝，且莫上空虚。"
傲吏方见狎，真僧幸相携。能令归客意，不复还东溪。"
俨若神仙去，纷从霄汉回。千春奉休历，分禁喜趋陪。"
舞成苍颉字，灯作法王轮。不觉东方日，遥垂御藻新。"
向郭青山送，临池白鸟看。见君能浪迹，予亦厌微官。"