奉寄韦太守陟
君知天地中宽窄，雕鹗鸾皇各自飞。
疏芜南岸草，萧飒西风树。秋到未几时，蝉声又无数。
人烦马蹄跙，劳苦已如此。"
绕郭高高冢，半是荆王墓。后嗣炽阳台，前贤甘荜路。
乘胜同三捷，扶颠望一词。希因送目便，敢恃指纵奇。
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面，使君无计奈春何。"
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪，心绪逢秋一似灰。
宝界留遗事，金棺灭去踪。钵传烘玛瑙，石长翠芙蓉。
不知明日休官后，逐我东山去是谁。"
"凉风起禁掖，新月生宫沼。夜半秋暗来，万年枝袅袅。
"五年不入慈恩寺，今日寻师始一来。
而我两不遂，三十鬓添霜。日暮江上立，蝉鸣枫树黄。
奉寄韦太守陟拼音解释:
jun zhi tian di zhong kuan zhai .diao e luan huang ge zi fei .
shu wu nan an cao .xiao sa xi feng shu .qiu dao wei ji shi .chan sheng you wu shu .
ren fan ma ti ju .lao ku yi ru ci ..
rao guo gao gao zhong .ban shi jing wang mu .hou si chi yang tai .qian xian gan bi lu .
cheng sheng tong san jie .fu dian wang yi ci .xi yin song mu bian .gan shi zhi zong qi .
bu si su zhou liu zui duo .xu pu bai tou tiao fu mian .shi jun wu ji nai chun he ..
yu sheng xiao sa du jiang lai .bin mao yu bing shuang ru xue .xin xu feng qiu yi si hui .
bao jie liu yi shi .jin guan mie qu zong .bo chuan hong ma nao .shi chang cui fu rong .
bu zhi ming ri xiu guan hou .zhu wo dong shan qu shi shui ..
.liang feng qi jin ye .xin yue sheng gong zhao .ye ban qiu an lai .wan nian zhi niao niao .
.wu nian bu ru ci en si .jin ri xun shi shi yi lai .
er wo liang bu sui .san shi bin tian shuang .ri mu jiang shang li .chan ming feng shu huang .
译文及注释
译文
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
我们官军攻取相州，日夜盼望收复其地。
“魂啊回来吧！
山上的古松高耸入云天，远远望去，离天不过几尺。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下，似与华山争高。
极目远眺四方，缥缈的长空万里，云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月，青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖，云树葱笼，幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城，美人西施就藏娇(jiao)馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭，凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉，沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响，不知是美人穿着木屐走在响廊(lang)的余音，还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。
不要去理睬添(tian)愁助恨的棹声紧紧催促，要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过重，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁啊。
别用遥远处的西江水，空口许诺给(gei)快要渴死的东海溟臣。
侧目见到了两只华丽的翠鸟，在华美的三珠树上栖息。
待我尽节报效明主之后，我要与君一起隐居南山，同卧白云。
天空明月隐蔽在青青的桂花树丛，愁猿的哀啼笼罩着翠绿的枫林。
如今碰上乱世都成幻梦，夕阳西下只见江水东流。
春天的夜晚，即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕(lv)缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴影。
注释
16.乃：是。
⑹“暂止”二句：写草堂禽鸟之适。将：率领。
⑩垂叶：低垂的树叶。
14、并介之人：兼济天下而又耿介孤直的人。山涛为“竹林七贤”之一，曾标榜清高，后又出仕，这里是讥讽他的圆滑处世。
179. 勉之：努力。之：为凑足一个音节，无义。矣：吧，表祈使语气。
2. 劲气：《初学记》中又作“朔气”，凛冽的寒气。
赏析
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
在这清闲、清静的城中一隅，诗人是“带病吟虽苦，休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病，带点小病，旧时往往成为士大夫的风雅事；病而不废吟咏，更显得闲情雅致。现今“休官”，连小小的职务也不担任之后，真是梦境也感到很清闲，很清静了。写来步步幽深，益见静境。唐人由于受佛家思想影响，有所谓更高一层的境界，就是把生活逃遁于“禅”，所以第四联作者自问：“何当学禅观，依止古先生？”何时能摒除一切萦心的俗务，求古先生（指佛）学这种禅观呢？观，即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界，就是禅观（即禅理、禅道），是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境，表现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情，成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
“百二关河草不横，十年戎马暗秦京”。元好问身在南阳，却心系失陷的岐阳，写岐阳失陷，又回顾了十年战乱带来的惨状，可谓思绪悠长。“暗”字巧妙渲染出战地暗无天日的场面。
在华山下望到咸京西面的五畤，也是不可能的，而诗人“思接千载，视通万里”（《文心雕龙》），完全可以感受到此种荡荡大道，西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分，前者着眼客观景物的撷取，后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了，有“顾视清高气深稳”之概；一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字，使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”，灵迹仙踪，联锁成片，更垫厚了结处的“长生”；“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照，驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻，同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”，为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字，前人称为诗眼，其实，两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥，此响彼应。
《《夜宴谣》温庭筠 古诗》不仅形式华美，思想内容也是深刻的。只是它不像《卖炭翁》那样，将要表达的思想明摆在了外面，而就是要人从他的形式后面去细心地探求。这大约是时代到了晚唐，走向没落的封建统治阶级那种能容纳“补时阙”的胆略，也随之逐渐地衰落了之故。是以这才产生了“温李”这样华丽而隐晦的作品。学者们既在政治和经济上划分出中唐和晚唐，却要求这两个不同时代的作家风格一致，这本身就已违反了历史的逻辑。其实晚唐的诗，也是别有一番风味的。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
在这首诗中，元好问实际上是继承前人的观点，批评《再游玄都观》及其诗序的怨刺失度。元好问认为，如果说刘禹锡的《戏赠看花诸君子》一诗是戏赠之作，尚无伤大雅，但《再游玄都观》一诗就怨刺失度了，尤其是诗序中所谓“重游玄都，荡然无复一树，唯有兔葵燕麦动摇于春风耳”，将所有当权者斥为兔葵、燕麦，打击面太(mian tai)大，贬损太过，不免流于刻薄。前两句概括刘禹锡创作《再游玄都观》的背景，“乱后”指刘禹锡被贬十四年间皇权迭变、宦官专权、藩镇割据的动乱时局， “失故基”指刘禹锡诗前小序所说“荡然无复一树”的衰败景象，看花诗指《戏赠看花诸君子》一诗。这两句诗认为当时一切只值得悲伤，不应该再出怨刺之语。后两句是全诗的关键，“刘郎”一句，借用刘诗“前度刘郎今又来”之语，说刘禹锡也是凡人。“枉向”一句，拈出《再游玄都观》诗序为批评重点。“枉”是“错”的意思，与“枉著书生待鲁连”（《论诗三十首》）的“枉”字同意。两句连在一起，是说刘禹锡也是凡人，不能免俗，却错将所有人都指斥为东风中的兔葵、燕麦一类，加以嘲讽。可见，这首诗着重批评《再游玄都观》尤其是诗序的怨刺失当。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
最后两句写到达边塞：“萧关逢候骑，都护在燕然”。到了边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线。
明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思道和杨素的军旅诗差，但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话：“子余庆官至司门郎。越王侗称制，为国子祭酒。”此处提到的那位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官，听说隋帝杨广被勒死，便在自己控制下的洛阳称起了皇帝，还自改国号为“皇泰”，结果还不满一年，便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢，就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”，其出路和运程可想而知。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
可以断定李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》是一首情诗，可是他究竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗：“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的，而且这场爱情是失败的，让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗？要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感，最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”，李写给她们的爱情诗里用的是桃：《月夜重寄宋华阳姊妹》
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
唐张九龄赞美桂花是：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比，赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法，衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质，其诗采用一问一答的方式，颇具特色，“问春桂，桃李正芬华，年光随处满，何事独无花。春桂答：春华讵能久，风霜摇落时，独秀君知不？”
首句的“回望高城落晓河"中，高城指汴州(bian zhou)城，晓河指破晓时分的银河。回望汴州方向，原先斜贯中天、高悬在城头上的银河，此刻已经黯淡了，西移垂地。在破晓时分微微发白的天幕背景下，正隐现出高城的朦胧暗影。这对一年一相逢的情侣，曾经在这座高城中度过一段难忘的时光，所以分别之际，不免怀着留恋和怅惘的心情翘首回望，彼此都感到刚刚逝去的日子仿佛是一场遥远的梦，正像宋代秦观在一首别词中所写的那样，“多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷”（出自《满庭芳》）。“落晓河”，既明点题内“晓”字，又暗寓牛女期会已过，离别在即。而这对情侣在分离的前夜依恋话别，彻夜不眠的情景也不难想象。
诗的起始两句：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。”写冬去春来，但仍春寒料峭，那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象，诗人也只好在长堤上信马闲行，颇为无奈地消磨时光。但春天
宋濂少时勤苦好学，元时曾受业于文豪吴莱、柳贯、黄之门，得其薪传。于书无所不窥；自少至老，未尝一日释卷，故学识、文才俱登峰造极。及事明太祖，凡国家祭祀、朝会、诏谕、封赐之文，多出其手。相传明太祖尝以文学之臣问于刘基，基对曰：“当今文章第一，舆论所属，实在翰林学士臣濂，华夷无间言者。其次臣基，不敢他有听让。”（《跋张孟兼文稿序后》）当时日本、高丽使臣来京朝贡者，每问“宋先生安否”，且以重金购其文集而归。著有《宋学士集》《宋文宪全集》并行于世。宋濂文雍容高华，醇厚演迤(yan yi)，而多变化。《四库全书总目提要》谓：“濂文雍容浑穆，如天闲良骥，鱼鱼雅雅，自中节度。”刘基于其所著《宋景濂学士文集序》中引欧阳玄赞濂之言曰：“先生天分极高，极天下之书无不尽读；以其所蕴，大肆厥辞。其气韵沈雄，如淮阴出师，百战百胜，志不少慑；其神思飘逸，如列子御风，飘然骞举，不沾尘土；其词调清雅，如殷卣周彝，龙纹漫灭，古意独存。其态度多变，如晴霁终南，众驺前陈，应接不暇，非具众长，识迈千古，安能与此!”他在文学上主张崇实务本，“必有其实，而后文随之”；强调“随物赋形”、“人能养气则情深文明，气盛而化神”（《文原》）。著名篇章有《秦士录》《王冕传》《胡长孺传》《李疑传》《环翠亭记》《看松庵记》等，《送东阳马生序》也是他的代表作之一。
本文通篇以「义」字作线眼，旨在表彰范文正公自奉俭约，购置义田，以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式，略可分为叙述、议论与补述三大部分，又可细分为六段：
创作背景
晚唐时期社会矛盾各种进一步激化，民穷财尽、国力衰弱，战乱绵亘，知识分子普遍感到前途茫茫、对未来失去信心，多数人为全身远祸得过且过，上层官僚集团和豪商巨贾则征逐秦楼楚馆尽情享乐，一些知识分子也在倚红偎翠中消磨岁月，韦庄于唐懿宗咸通三年（862）参加春试落第，约咸通七年（866）再赴考，屡试不第，此后黄巢起义时期在南方避乱流寓很久[19] ，大半生曾到过江南及赣、湘、鄂、蜀等地，过着漂泊的生活。黄巢乱后，中原文士多往归西蜀克保偏安之局，韦庄两度入蜀，后为王建赏识，卜居成都，王建建国称帝后，官至门下侍郎同平章事（宰相），治号小康，得以余力从事于文艺，《古今词话》称：“庄有宠人，资质艳丽，兼善词翰。建闻之，托以教内人为词，强夺去。”韦词牵涉此事者甚多。
可惜今朝山最好，强能骑马出来无。"
逝者不复见，悲哉长已矣。存者今如何，去我皆万里。
冬衣殊未制，夏服行将绽。何以迎早秋，一杯聊自劝。"
绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼，末下刀圭搅麹尘。
非专爱颜色，同恨阻幽遐。满眼思乡泪，相嗟亦自嗟。"
树暖枝条弱，山晴彩翠奇。峰攒石绿点，柳宛麹尘丝。
君同鸾凤栖荆棘，犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐，
山里犹难觅，人间岂易逢。仍闻移住处，太白最高峰。"
两片红旌数声鼓，使君艛艓上巴东。"
争及湖亭今日会，嘲花咏水赠蛾眉。"
腾蹋游江舫，攀缘看乐棚。和蛮歌字拗，学妓舞腰轻。
面上今日老昨日，心中醉时胜醒时。天地迢遥自长久，
随富随贫且欢乐，不开口笑是痴人。
须臾群动息，掩琴坐空庭。直至日出后，犹得心和平。
去去我移马，迟迟君过桥。云势正横壑，江流初满槽。
时丰实仓廪，春暖葺庖厨。更作三年计，三年身健无。"
"大隐住朝市，小隐入丘樊。丘樊太冷落，朝市太嚣喧。
郊庙登歌赞君美，乐府艳词悦君意。若求兴谕规刺言，
月影侵床上，花丛在眼前。今宵正风雨，空宅楚江边。"
"晓景丽未热，晨飚鲜且凉。池幽绿苹合，霜洁白莲香。
怅望天澹澹，因思路漫漫。吟为别弟操，闻者为辛酸。
"君赋此诗夜，穷阴岁之馀。我和此诗日，微和春之初。
主人诚可恋，其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群，年深损标格。
岂无旧交结，久别或迁易。亦有新往还，相见多形迹。
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔，老看镜面愧华簪。
辽阳春尽无消息，夜合花前日又西。"
回雁峰前雁，春回尽却回。联行四人去，同葬一人来。
妖狐变美女，社树成楼台。黄昏行人过，见者心裴回。
"洛阳谁不死，戡死闻长安。我是知戡者，闻之涕泫然。
遥泪陈根草，闲收落地花。庾公楼怅望，巴子国生涯。
"池月夜凄凉，池风晓萧飒。欲入池上冬，先葺池上閤.
千里嘉陵江水声，何年重绕此江行。
又被新年劝相忆，柳条黄软欲春风。"
"忠万楼中南北望，南州烟水北州云。
丹灶炽东序，烧香罗玉书。飘飘魂神举，若骖鸾鹤舆。
客来伤寂寞，我念遗烦鄙。心迹两相忘，谁能验行止。"
无妨长福是单贫。老龟岂羡牺牲饱，蟠木宁争桃李春。
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间，上陵下替谪见天。
梦中几许事，枕上无多时。款曲数杯酒，从容一局棋。
暮景牵行色，春寒散醉颜。共嗟炎瘴地，尽室得生还。"
"食饱拂枕卧，睡足起闲吟。浅酌一杯酒，缓弹数弄琴。
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中，心是主人身是客。
"翰林江左日，员外剑南时。不得高官职，仍逢苦乱离。
北渚寒留雁，南枝暖待莺。骈朱桃露萼，点翠柳含萌。
白旄黄钺定两京。擒充戮窦四海清，二十有四功业成。
魏武铜雀妓，日与欢乐并。一旦西陵望，欲歌先涕零。
仙亭日登眺，虎丘时游豫。寻幽驻旌轩，选胜回宾御。
形容意绪遥看取，不似华阳观里时。"
半面瘴烟色，满衫乡泪痕。此时无一醆，何物可招魂。"
日高始就食，食亦非膏粱。精粗随所有，亦足饱充肠。
"巧者力苦劳，智者心苦忧。爱君无巧智，终岁闲悠悠。
濛濛润衣雨，漠漠冒帆云。不醉浔阳酒，烟波愁杀人。"
所遇皆如此，顷刻堪愁绝。回念入坐忘，转忧作禅悦。
君知天地中宽窄，雕鹗鸾皇各自飞。
饱暖饥寒何足道，此身长短是空虚。"
天涯地角无禁利，熙熙同似昆明春。"
千房万叶一时新，嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸，
毛鬓早改变，四十白髭生。谁教两萧索，相对此江城。"
"南家桃树深红色，日照露光看不得。树小花狂风易吹，
开眉笑相见，把手期何处。西寺老胡僧，南园乱松树。
自嗟还自哂，又向杭州去。"
五年炎凉凡十变，又知此身健不健。好去今年江上春，
矧予东山人，自惟朴且疏。弹琴复有酒，且慕嵇阮徒。
一酌池上酒，数声竹间吟。寄言东曹长，当知幽独心。"
"积善坊中前度饮，谢家诸婢笑扶行。
白鸥毛羽弱，青凤文章异。各闭一笼中，岁晚同憔悴。"
迢递麒麟阁，图功未有期。区区尺素上，焉用写真为。"
远路事无限，相逢唯一言。月色照荣辱，长安千万门。
不知山下东流水，何事长须日夜流。
"贤愚类相交，人情之大率。然自古今来，几人号胶漆。
富家女易嫁，嫁早轻其夫。贫家女难嫁，嫁晚孝于姑。
寄言为臣者，可以鉴于斯。"
采蘩 / 蒿南芙
"阴阴花院月，耿耿兰房烛。中有弄琴人，声貌俱如玉。
南望鹿门山，蔼若有馀芳。旧隐不知处，云深树苍苍。"
壮者不耐饥，饥火烧其肠。肥者不禁热，喘急汗如浆。
彼因稀见贵，此以多为轻。始知无正色，爱恶随人情。
"使君一朝去，遗爱在人口。惠化境内春，才名天下首。
暗被歌姬乞，潜闻思妇传。斜行题粉壁，短卷写红笺。
"晚日未抛诗笔砚，夕阳空望郡楼台。
响馀群动息，曲罢秋夜深。正声感元化，天地清沉沉。"