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樵夫

唐代 / 朱焕文

岂无新知者,不及小相得。亦有生岁游,同年不同德。
红旗影动薄寒嘶。渐消酒色朱颜浅,欲话离情翠黛低。
新睡起来思旧梦,见人忘却道胜常。
风樯好住贪程去,斜日青帘背酒家。"
"夜久连观静,斜月何晶荧。寥天如碧玉,历历缀华星。
公文为时师,我亦有微声。而后之学者,或号为韩张。
长眉入鬓何连娟,肌肤白玉秀且鲜。裴回共咏东方日,
前年往罗浮,步戛南海漘.大哉阳德盛,荣茂恒留春。
心寄华亭一双鹤,日陪高步绕池塘。"
合乐来仪凤,尊祠重饩羊。卿材优柱石,公器擅岩廊。
幽异当轩满,清光绕砌回。潭心澄晚镜,渠口起晴雷。
"楚俗不爱力,费力为竞舟。买舟俟一竞,竞敛贫者赇。
独泪起残夜,孤吟望初晨。驱驰竟何事,章句依深仁。"
瓮头清酒我初开。三冬学任胸中有,万户侯须骨上来。
"薝卜林中黄土堆,罗襦绣黛已成灰。芳魂虽死人不怕,


樵夫拼音解释:

qi wu xin zhi zhe .bu ji xiao xiang de .yi you sheng sui you .tong nian bu tong de .
hong qi ying dong bao han si .jian xiao jiu se zhu yan qian .yu hua li qing cui dai di .
xin shui qi lai si jiu meng .jian ren wang que dao sheng chang .
feng qiang hao zhu tan cheng qu .xie ri qing lian bei jiu jia ..
.ye jiu lian guan jing .xie yue he jing ying .liao tian ru bi yu .li li zhui hua xing .
gong wen wei shi shi .wo yi you wei sheng .er hou zhi xue zhe .huo hao wei han zhang .
chang mei ru bin he lian juan .ji fu bai yu xiu qie xian .pei hui gong yong dong fang ri .
qian nian wang luo fu .bu jia nan hai chun .da zai yang de sheng .rong mao heng liu chun .
xin ji hua ting yi shuang he .ri pei gao bu rao chi tang ..
he le lai yi feng .zun ci zhong xi yang .qing cai you zhu shi .gong qi shan yan lang .
you yi dang xuan man .qing guang rao qi hui .tan xin cheng wan jing .qu kou qi qing lei .
.chu su bu ai li .fei li wei jing zhou .mai zhou si yi jing .jing lian pin zhe qiu .
du lei qi can ye .gu yin wang chu chen .qu chi jing he shi .zhang ju yi shen ren ..
weng tou qing jiu wo chu kai .san dong xue ren xiong zhong you .wan hu hou xu gu shang lai .
.zhan bo lin zhong huang tu dui .luo ru xiu dai yi cheng hui .fang hun sui si ren bu pa .

译文及注释

译文
如今却(que)克扣它的草料,什么时候它才能够腾飞跨越青山?
请问大哥你的家在何方。我家是住在建康的横塘。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没(mei)人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独(du)有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖的烟色荒地上面嬉戏,只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐;
如果有朝一日,皇上看中了你,你青云直上的道路就不远了。
笋壳脱落时,听到簌簌悉悉的声音,竹子拔节时,初现疏疏落落的倩影。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声,
时不我待,富贵与神仙两者皆会错肩而过。
一路风沙尘土扑满马汗,晨昏雾气露水打湿衣衫,
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
春社日刚刚过去,你们就在楼阁(ge)的帘幕中间穿飞,屋梁上落满了旧年的灰尘,冷冷清清。分开羽翼想停下来,再试着钻进旧巢双(shuang)栖并宿。好奇地张望雕梁藻井,又呢喃软语商量个不停。倏然间飘然而起掠过花梢,如剪的翠尾划开了红色花影。
当年金谷园二十四友(you),手把金杯听不够。
天色渐晚,它在湘江边凄凉鸣叫,使归家的船只行人悲愁之至。

注释
①元夕:旧历正月十五元宵节。
腻脸:指敷着脂粉的脸。腻,光滑。
4.五色交辉:这里形容石壁色彩斑斓。五色,古代以青黄黑白赤为正色,交辉,指交相辉映。
⑹关山:边塞。旧别:一作“离别”。
(14)矰(zēng)缴(zhuó):捕鸟的用具。
⑵云外:一作“云际”。
光景:风光;景象。
(119)这句说:君主求长生的妄念和迷惑不明相结合,就使臣子们心怀不满,有失为君之道,关于这方面,君主允许我再加以分析。

赏析

  柳絮飘飞的时节,江南水村山郭的一家小酒店里,即将离开金陵的诗人,满怀别绪。骀荡的春风,卷起了垂垂欲下的杨花,轻飞乱舞,扑满店中;当垆的姑娘,捧出新压榨出来的美酒,劝客品尝。这里,柳絮濛濛,酒香郁郁,扑鼻而来,也不知是酒香,还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面,该用许多(xu duo)笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字,就将风光的骀荡,柳絮的精神,以及酒客沉醉东风的情调,生动自然地浮现在纸面之上;而且又极洒脱超逸,不费半分气力,脱口而出,纯任直观,于此,充分显示了李白的才华。
  正当诗人在欲去未去之际,夜风送来了钟声。他翘首南望,只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方,以声音引出画面。展示的虽是远景,但仍然将春山月下特有的情景,用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来,并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
  这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限,其认识还不能离开唯心论的前提。
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。
  在中国诗歌史上,自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后,吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里,我们不谈此诗所具有的高度概括力,也不说此诗质朴无华的语言美,只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为,诗人“形容”(指描摹客观事物)能不拘形似而求得神似,才是精于“形容”者:“离形得似,庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者,其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”,也即不拘于描写对象的外形外貌相似,而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗,笔墨重点不在绘其形,而在传其神。
  作为文体之一的墓志铭自有其体例,例如前需追述墓主先代,后需交代身后安厝及子女情况,这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时,能积极利用体例,又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世,重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力,表现他们生死不变的友情,这些都可与墓主风概相映照,而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说:“噫郁苍凉,墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
  这首诗是评论孟郊的诗,元好问认为他根本不能与韩愈的诗相提并论。孟郊与韩愈同为中唐韩孟诗派的代表,但有不同。孟郊一生沉落下僚,贫寒凄苦,郁郁寡欢,受尽苦难生活的磨难,将毕生精力用于作诗,以苦吟而著称。孟郊的才力不及韩愈雄大,再加上沦落不遇的生活经历也一定程度上限制了他的视野,使得他的怪奇诗风偏向个人贫病饥寒,充满幽僻、清冷、苦涩意象,被称为“郊寒”。而韩愈的诗歌虽有怪奇意象,但却气势见长,磅礴雄大,豪放激越,酣畅淋漓。司空图说他“驱架气势,若掀雷挟电,奋腾于天地之间。”
  纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨,“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出,自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”,后析“理”,双管齐下。论“情”,则由秦及赵丝丝入扣,抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”,则先破后立多方设想,辩清“曲”“直”两字,证明“使舍人怀而逃之,而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后,意有轻重,作者思路清晰可见。
  《流莺》李商隐 古诗,指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句,正面重笔写“流”字。参差,本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子,这里用如动词,犹张翅飞翔。漂荡复参差,是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”,则是在不停地漂荡流转中所经所憩,应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔,究竟是为什么呢?又究竟要漂荡到何时何地呢?诗人对此不作正面交代,只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼,暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运,仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活,是比较平常的比兴寓托,独有这“不自持”三字,融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息:
  说到生于忧患死于安乐,太史公说得好:
  次句“短翼差池不及群”,转说自己,也暗含杜牧。这是一首送别诗。李商隐用“差池”暗寓“伤别”之情。这句是说,自己正如风雨中艰难行进的弱燕,翅短力微,赶不上同群。
  这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞,但并不颓废,支配全诗的,是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调,给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩,达到了绘声绘影的程度,反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
  上文已经(yi jing)说到,此诗的主人公应该是位女子,全诗所抒写的,乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者,也认定是这位女子,那就错了。马茂元先生说得好:“文人诗与民歌不同,其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作,只是在表现游子的苦闷、忧伤时,采用了“思妇词”的“虚拟”方式:“在穷愁潦倒的客愁中,通过自身的感受,设想到家室的离思,因而把一性质的苦闷,从两种不同角度表现出来”(马茂元《论〈古诗十九首〉》)。从这一点看,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
  末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床,以天为帐,饥来即食,困来即眠,无牵无挂,自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么,牧童可能是想舒展下身子,也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来,却有无限的想象空间。
  在华山下望到咸京西面的五畤,也是不可能的,而诗人“思接千载,视通万里”(《文心雕龙》),完全可以感受到此种荡荡大道,西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分,前者着眼客观景物的撷取,后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了,有“顾视清高气深稳”之概;一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字,使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”,灵迹仙踪,联锁成片,更垫厚了结处的“长生”;“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照,驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻,同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”,为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字,前人称为诗眼,其实,两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥,此响彼应。
  李商隐《夜雨寄北》诗云:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”“西窗”二字即暗用李商隐诗中的情事。言外之意是:何日方能归家,与妻室共剪西窗之烛,共话今日云梦馆夜雨之情?
  第一首先写草堂,举其四景:堂西的竹笋,堑北的行椒,园中的梅子,久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中,因看到园中将熟的梅子,便想到待梅熟时邀朱老一同尝新;因看到堂前的松树,便希望和阮生在松(zai song)荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏,以及他对(ta dui)生活的朴素的要求。他久经奔波,只要有一个安身之地就已经满足了。显然,这首诗虽属赋体却兼比兴,于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情,以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂,足证严武在诗人心目中的重要地位,但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武,而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
  杨贵妃佳(fei jia)人绝色,明皇认为她能“倾国倾城”,以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此,危难来时只要玉环使个媚眼,就不愁安禄山不“倾马倾人”,也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  夜里寒霜袭来,本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花,金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时,芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。

创作背景

  这首词写于公元1078年(宋神宗元丰元年)苏轼任徐州知州时。这首词的创作背景据词前小序,已可略知端倪,是一首记梦词。郑文焯《手批东坡乐府》据元本题下注“徐州夜梦觉,此登燕子楼作”认为“燕子楼未必可宿,盼盼何必入梦?东坡居士断不作此痴人说梦之题”。认为傅干《注坡词》所录题注为不可信,而以为王文诰《苏诗总案》所云“戊午十月,梦登燕子楼,翌日往寻其地作”为可从。王文诰断一事为二事,词中难觅佐证。郑文焯所云更多属猜测之词,不足为据。倒是傅注既题作“公旧注”,当不容随意怀疑的,且与词中情事暗合,应可据此解读此词。作者在题记中声称自己夜宿江苏彭城燕子楼,梦到以前居住在这里的唐代张尚书之爱妾盼盼。盼盼,姓关,唐朝人。据传燕子楼就是张尚书为关盼盼所建的。白居易《燕子楼三首》诗序云:“徐州故尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。”白氏所谓“尚书”,后世(包括苏轼)多以为是张建封,但据考证当为张建封之子张愔。盼盼面貌姣好,谈吐不俗。自从张氏死后,盼盼思念故人,于是独居在小楼上十余年不嫁。

  

朱焕文( 唐代 )

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简 介

朱焕文 湖州安吉人,字实甫。弱冠有声国子监。初为迪功郎、池州教授,后以湖州教授致仕。为文明敏清丽,尤善于诗。有《北山稿》。

红蕉 / 壤驷瑞丹

使君谁许唤卿卿。鳌惊震海风雷起,蜃斗嘘天楼阁成。
君辞天子书,放意任体躬。一生不自力,家与逆旅同。
易时不易性,改邑不改名。定如拱北极,莹若烧玉英。
樊子坐宾署,演孔刮老佛。金舂撼玉应,厥臭剧蕙郁。
狒狒啼深竹,老湿沙。宫官烧蜡火,飞烬污铅华。
"汾阳旧宅今为寺,犹有当时歌舞楼。
"淮水出桐柏,山东驰遥遥千里不能休;淝水出其侧,
遂令河南治,今古无俦伦。四海日富庶,道途隘蹄轮。


燕歌行 / 乔芷蓝

"春潭足芳树,水清不如素。幽人爱华景,一一空山暮。
何以荡悲怀,万事付一觞。"
落落出俗韵,琅琅大雅词。自非随氏掌,明月安能持。
长令人吏远趋走,已有蛙黾助狼藉。"
邀福祷波神,施财游化城。妻约雕金钏,女垂贯珠缨。
"龟,汝灵于人,不灵于身,致网于津。吾灵于身,
既富以强。谓公吾父,孰违公令。可以师征,不宁守邦。
"江上楼高二十梯,梯梯登遍与云齐。


清平乐·风光紧急 / 磨凌丝

"天下昔崩乱,大君识贤臣。众木尽摇落,始见竹色真。
醉乡风景独游多。散金疏傅寻常乐,枕麹刘生取次歌。
酒旗相望大堤头,堤下连樯堤上楼。日暮行人争渡急,桨声幽轧满中流。江南江北望烟波,入夜行人相应歌。桃叶传情竹枝怨,水流无限月明多。春堤缭绕水徘徊,酒舍旗亭次第开。日晚出帘招估客,轲峨大艑落帆来。
"美人来去春江暖,江头无人湘水满。浣沙石上水禽栖,
陪班看出降恩书。去回在路秋尘里,受诏辞归晓漏初。
"东风花树下,送尔出京城。久抱伤春意,新添惜别情。
齿牙嚼啮舌腭反,电光ze磹赪目fu,顼冥收威避玄根,
异政徒云仰,高踪不可攀。空劳慰憔悴,妍唱剧妖娴。"


送杨寘序 / 范姜敏

微风吹木石,澎湃闻韶钧。夜半起下视,溟波衔日轮。
"秦云攀窈窕,楚桂搴芳馨。五色岂徒尔,万枝皆有灵。
更见峰西幽客说,云中犹有两三家。"
雕镂心偏许,缄封手自开。何年相赠答,却得到中台。"
草檄嫖姚幕,巡兵戊己屯。筑台先自隗,送客独留髡。
逐客憔悴久,故乡云雨乖。禽鱼各有化,予欲问齐谐。"
"闻道谿阴山水好,师行一一遍经过。
太行耸巍峨,是天产不平。黄河奔浊浪,是天生不清。


扫花游·西湖寒食 / 腾申

风叶乱辞木,雪猿清叫山。南中多古事,咏遍始应还。"
江陵南北道,长有远人来。死别登舟去,生心上马回。
莎台乘晚上,竹院就凉眠。终日无忙事,还应似得仙。
垂钩钓得王馀鱼,踏芳共登苏小墓。此事今同梦想间,
故吏犹应记姓名。万顷水田连郭秀,四时烟月映淮清。
"蓬转星霜改,兰陔色养违。穷泉百死别,绝域再生归。
文魄既飞越,宦情唯等闲。羡他白面少,多是清朝班。
子其听我言,可以当所箴。既获则思返,无为久滞淫。


大林寺 / 乙紫蕙

"胡马崩腾满阡陌,都人避乱唯空宅。宅边青桑垂宛宛,
晚荷犹展卷,早蝉遽萧嘹。露叶行已重,况乃江风摇。
我云以病归,此已颇自由。幸有用馀俸,置居在西畴。
潴为七百里,吞纳各殊状。自古澄不清,环混无归向。
渭水不可浑,泾流徒相侵。俗侣唱桃叶,隐士鸣桂琴。
"镜里秋宵望,湖平月彩深。圆光珠入浦,浮照鹊惊林。
昨夜梦得剑,为君藏中肠。会将当风烹,血染布衣裳。
灾罢云日晚,心惊视听殊。高灰辨廪庾,黑土连闉阇.


眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇 / 司寇志鹏

子行诚艰难,我去未穷极。临别且何言,有泪不可拭。
"一身清净无童子,独坐空堂得几年。
坛边松在鹤巢空,白鹿闲行旧径中。手植红桃千树发,满山无主任春风。
不敢唾汴水,汴水入东海。污泥龙王宫,恐获不敬罪。
经太山,绝大海,一长吁。西摩月镜,东弄日珠。
"凤衔新诏降恩华,又见旌旗出浑家。故吏来辞辛属国,
蜀纸封巾报云鬓,晚漏壶中水淋尽。"
曲头驻马闻新声。马蹄逶迟心荡漾,高楼已远犹频望。


初春济南作 / 太史惜云

劳君远问龙城地,正北三千到锦州。"
初如遗宦情,终乃最郡课。人生诚无几,事往悲岂奈。
命者道之本,死者天之平。安问远与近,何言殇与彭。
"晓禁苍苍换直还,暂低鸾翼向人间。
剑用雄开匣,弓闲蛰受弢.凤姿尝在竹,鷃羽不离蒿。
更喜往还相去近,门前减却送书人。"
"紫霄仙客下三山,因救生灵到世间。龟鹤计年承甲子,
"中宵天色净,片月出沧洲。皎洁临孤岛,婵娟入乱流。


琐窗寒·玉兰 / 西门世豪

"孟郊死葬北邙山,从此风云得暂闲。
"东方殊未明,暗室虫正飞。先觉忽先起,衣裳颠倒时。
冰齿相磨啮,风音酸铎铃。清悲不可逃,洗出纤悉听。
有花必同寻,有月必同望。为文先见草,酿熟偕共觞。
和鸣忽相召,鼓翅遥相瞩。畏我未肯来,又啄翳前粟。
"朝服归来昼锦荣,登科记上更无兄。寿觞每使曾孙献,
宋齐纷祸难,梁陈成寇雠。钟鼓长震耀,鱼龙不得休。
勤勤酒不进,勉勉恨已仍。送君出门归,愁肠若牵绳。


书洛阳名园记后 / 司马新红

"东方半明大星没,独有太白配残月。嗟尔残月勿相疑,
献可通三略,分甘出万钱。汉南趋节制,赵北赐山川。
却下龙门看渐远,金峰高处日微明。"
"阴深山有瘴,湿垫草多虻。众噬锥刀毒,群飞风雨声。
昨者到京城,屡陪高车驰。周行多俊异,议论无瑕疵。
再登科第旧名高。去程江上多看堠,迎吏船中亦带刀。
"欲上千级阁,问天三四言。未尺数十登,心目风浪翻。
蜀纸封巾报云鬓,晚漏壶中水淋尽。"