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渔父·云溪湾里钓鱼翁

唐代 / 张端

命酒一临泛,舍鞍扬棹讴。放回岸傍马,去逐波间鸥。
"长安盈尺雪,早朝贺君喜。将赴银台门,始出新昌里。
灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门,夜集巴儿扣空木。
柳眼开浑尽,梅心动已阑。风光好时少,杯酒病中难。
"城下巴江水,春来似麹尘。软沙如渭曲,斜岸忆天津。
"百花亭上晚裴回,云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽,
道路日乖隔,音信日断绝。因风欲寄语,地远声不彻。
凤引曾辞辇,蚕休昔采桑。阴灵何处感,沙麓月无光。"
"缚戎人,缚戎人,耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀,
胡为月轮灭缺星fU盯,呜唿不得真宰情,
九州雍为首,群牧之所遵。天下率如此,何以安吾民。
仙籍聊凭检,浮名复为占。赤诚祈皓鹤,绿发代青缣。


渔父·云溪湾里钓鱼翁拼音解释:

ming jiu yi lin fan .she an yang zhao ou .fang hui an bang ma .qu zhu bo jian ou .
.chang an ying chi xue .zao chao he jun xi .jiang fu yin tai men .shi chu xin chang li .
deng xie an piao zhu su su .shan shen hu heng guan wu men .ye ji ba er kou kong mu .
liu yan kai hun jin .mei xin dong yi lan .feng guang hao shi shao .bei jiu bing zhong nan .
.cheng xia ba jiang shui .chun lai si qu chen .ruan sha ru wei qu .xie an yi tian jin .
.bai hua ting shang wan pei hui .yun ying yin qing yan fu kai .ri se you yang ying shan jin .
dao lu ri guai ge .yin xin ri duan jue .yin feng yu ji yu .di yuan sheng bu che .
feng yin zeng ci nian .can xiu xi cai sang .yin ling he chu gan .sha lu yue wu guang ..
.fu rong ren .fu rong ren .er chuan mian po qu ru qin .tian zi jin lian bu ren sha .
hu wei yue lun mie que xing fUding .wu hu bu de zhen zai qing .
jiu zhou yong wei shou .qun mu zhi suo zun .tian xia lv ru ci .he yi an wu min .
xian ji liao ping jian .fu ming fu wei zhan .chi cheng qi hao he .lv fa dai qing jian .

译文及注释

译文
但风雨嫉妒鲜花的美(mei)丽,时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
背着斗笠披着斜阳,独回青山渐行渐远。
红漆髹墙壁丹砂涂护版,还有黑玉一般的大屋粱。
  春水(shui)清澈透明见底,花含苞欲放,枝条嫩展,意中人在百尺楼尽目远望,不知道人在不在楼中?我想像者伊人在熏风和煦之时,乘一叶精美的凫舟,荡漾在碧波之中,那倩姿与涟涟绿水相融;多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳(liu)下做双陆游戏,那该多么惬意呀(ya)!假如把东风请来,把自己深深恋情洗涤得更清纯,使它比酒还醇香,比酒更浓酽。
细雨霏霏,浸湿了光阴,芳草萋萋,年复一年,与离恨一起生长。凤楼深深,多少情事如烟,封存在记忆之中。恍如隔世呦,望着饰有鸾鸟图案的铜镜,绣着鸳鸯的锦被,思念往事,寸断肝肠。
伤心(xin)啊伤心,自从池塘分别后无日不黯然销魂。想当年同游的地方连绿草都妒忌她的罗裙。那时候他携着她的手,在花丛柳絮之中,在翠绿香茵上信步徜徉。如今她的容颜虽已渐渐老去,但心中情意仍像芳草一样年年常新。她要再游遍绿野,忘情嬉戏酣饮,不辜负这珍贵的年少青春。
  人离去后西楼就变得空空如也,鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦(meng)境。我和你站立在河桥上,倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完,却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀,天才刚刚拂晓,楚山迷蒙不清。
想弯弧射天狼,挟着弓却不敢张开,怕祸及自己。
四方中外,都来接受教化,
千呼万唤她才缓缓地走出来,怀(huai)里还抱着琵琶半遮着脸面。
我很惭愧,你对我情意宽厚,我深知你待我一片情真。
但是他却因此被流放,长期漂泊。
青山好像图画,流溪仿佛镜中回旋。

注释
10.臧(zāng)生:指臧武仲。《论语·宪问》:“子曰:臧武仲,以防求为后于鲁。虽曰不要君,吾不信也。”臧:一作“庄”。防:是武仲的封地。武仲凭借其防地来要挟鲁君。武仲:臧孙氏,名纥,官为司寇,在贵族中有“圣人之称”(《左传·襄公二十二年》杜氏注:“武仲多知,时人谓之圣”)。诈圣:欺诈圣人。甯(nìng)子:指甯武子。《论语·公冶长》:“甯武子,邦有道则知,邦元道则愚。其知可及也,其愚不可及也。”荀悦《汉记·王商论》:“甯武子佯愚(装傻)。”甯:今亦作“宁”。知:同“智”。此二句意谓:世人只是上了假圣人的当,去爱臧武仲那样的人,哪知道世间还有甯武子那样装呆作傻的人呢?
⑵楚天:古时长江中下游一带属楚国。故用以泛指南方的天空。
⑴洞仙歌:词牌名。
(18)清荣峻茂:水清,树荣(茂盛),山高,草盛。
⑸明时:对当时朝代的美称。
(24)腊:岁终祭祀。这里用作动词,指举行腊祭。
孔悲:甚悲。孔:很。

赏析

  这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后,长期战乱,象洪水横流,给人民带来了无边的灾难;山“空”庭“荒”,正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者,而寄希望于新当政的代宗李豫,希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神,重振山河,把国家治理好。
  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老(de lao)人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切(yi qie)生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色,那么“喧鸟覆春洲,杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛,各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静,遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来,而人却离乡远去,何况故乡正满目春色如画,直教人流连难舍。
  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。
  此篇共四章,第一、二两章章六句,第三、四两章章四句。(按:毛诗分五章,章四句,不甚合理,兹从鲁诗)第一章写建造《灵台》佚名 古诗。《灵台》佚名 古诗自然是台,但究竟是什么台,今所流行的各家注译本中多不作解释。按郑玄笺云:“天子有《灵台》佚名 古诗者所以观祲象,察气之妖祥也。”陈子展《诗经直解》也说:“据孔疏,此《灵台》佚名 古诗似是以观天文之雏型天文台,非以观四时施化之时台(气象台),亦非以观鸟兽鱼鳖之囿台(囿中看台)也。”这一章通过“经之”、“营之”、“攻之”、“成之”连用动词带同一代词宾语的句式,使得文气很连贯紧凑,显示出百姓乐于为王效命的热情,一如方玉润《诗经原始》说:“民情踊跃,于兴作自见之。”而第五句“经始勿亟”与第一句“经始《灵台》佚名 古诗”在章内也形成呼应之势。
  第一句当头喝起,“莫言下岭便无难”,这是一个富于包孕的诗句,它包含了下岭前艰难攀登的整个上山过程,以及对所经历困难的种种感受。正因为上山艰难,人们便往往把下山看得容易和轻松。开头一句,正像是对这种普遍心理所发的棒喝。“莫言”二字,像是自诫,又像是提醒别人,耐人寻味。
  “新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法,应付了难局,使得事情的发展带有戏剧性,甚至富有诗趣,像王建的这首诗所写的,即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松,妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
  上片写登临怀古,忧心国事。“七朝”三句,写作者登上赏心亭,看到江山依旧,而文物已非,想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实,又想到宋灭南唐完成统一,而北宋后期却国势渐衰,前车之鉴,意义尤深,故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色,却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感(de gan)情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句,“斜阳”除写景之外,又有抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字,自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南,心恋京阙,坐罪遭贬,欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意,“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家,商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景,以景寓情。与友人盘桓至深夜,秦淮月亮格外明朗,照人无眠,听到水上传来音乐声,更是感慨万千。开头以“更”字领起,意为前句的斜阳,江山已足以使人伤怀,再加上月夜、旧曲,情何以堪(yi kan)?
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  唐人的送行诗很多。但送行有种种情况,诗的情味也就大不(da bu)一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父,而他的叔父,又是那里的州官。恰逢时节在初春,正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来说,游历可以开阔眼界,增长见闻。因此无论从哪方面说,这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情,但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
  沈德潜说:“七言绝句,以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
  陆文华《诗酒李太白》中说,此诗极写峨眉之雄奇无匹,真令人有人间仙境之感,这就难怪诗人会飘飘然有出世之思了。他甚至幻想能遇到仙人葛由,跟着他登上绝顶,得到成仙。当然,当时的李白实际上并不想出世,他有着远大的抱负,正想干一番经国济世的大业,峨眉奇景只是暂时淡化了他的现实功利心。不过,由此也不难看出,名山之游对李白超功利审美情趣的形成有着不容低估的影响。
  “麻苎衣衫鬓发焦”一句,抓住“衣衫”、“鬓发”这些最能揭示人物本质的细节特征,简洁而生动地刻画出寡妇那贫困痛苦的形象:身着粗糙的麻布衣服,鬓发枯黄,面容憔悴,肖其貌而传其神。从下文“时挑野菜”、“旋斫生柴”的描写来看,山中寡妇应该还是青壮年妇女,照说她的鬓发色泽该是好看的,但由于苦难的熬,使她鬓发早已焦黄枯槁,显得苍老了。简洁的肖像描写,衬托出人物的内心痛苦,写出了她那饱经忧患的身世。

创作背景

  《毛诗序》曰:“《羔裘》,大夫以道去其君也。国小而迫,君不用道,好洁其衣服,逍遥游燕,而不能自强于政治,故作是诗也。”验之于诗,庶几可信。桧国为西周初期周武王封置的礹姓侯爵小国,在今河南省密县东北,为高辛氏火正祝融之后,历经唐尧虞舜至夏商周,文化底蕴丰厚,但高贵的出身,枕在头下的深厚文化积淀,最终没有挽救其衰亡的命运。由于统治者骄奢淫逸,国势日渐衰微,平王东迁后不久,即被郑武公所灭。

  

张端( 唐代 )

收录诗词 (4123)
简 介

张端 (?—1383)元江阴州人,字希尹,号沟南。博学好修。历官江浙行枢密院都事。人称沟南先生。有《沟南漫存稿》。

夜坐吟 / 微生彬

今来此地赏,野意潜自适。金马门内花,玉山峰下客。
君兮君兮愿听此,欲开壅蔽达人情,先向歌诗求讽刺。"
仰摘枝上果,俯折畦中葵。足以充饥渴,何必慕甘肥。
想到京国日,懒放亦如斯。何必冒风水,促促赴程归。"
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答,直词三道共经纶。
争奈结根深石底,无因移得到人家。"
我受狷介性,立为顽拙身。平生虽寡合,合即无缁磷。
合口便归山,不问人间事。"


马上作 / 续歌云

"平生相见即眉开,静念无如李与崔。
想得刘君独骑马,古堤愁树隔中桥。"
安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。
仍诏江淮马价缣,从此不令疏短织。合罗将军唿万岁,
渥泽深难报,危心过自操。犯颜诚恳恳,腾口惧忉忉。
至丽物难掩,遽选入君门。独美众所嫉,终弃出塞垣。
宾客不见绨袍惠,黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧,
唯有襭纱幌,尘埃日夜侵。馨香与颜色,不似旧时深。


双双燕·咏燕 / 拓跋涵桃

自吾谪江郡,漂荡三千里。为感长情人,提携同到此。
上受顾盼恩,下勤浇溉力。实成乃是枳,臭苦不堪食。
归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。
中怀苟有主,外物安能萦。任意思归乐,声声啼到明。"
"依仁台废悲风晚,履信池荒宿草春。
文律操将柄,兵机钓得钤。碧幢油叶叶,红旆火襜襜.
秋庭不扫携藤杖,闲蹋梧桐黄叶行。"
省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。


人月圆·玄都观里桃千树 / 公冶永龙

啼鸡拍翅三声绝。握手相看其奈何,奈何其奈天明别。"
满江风雨独醒时。心超几地行无处,云到何天住有期。
风黖秋茅叶,烟埋晓月轮。定应玄发变,焉用翠毛珍。
命偶风云会,恩覃雨露霶.沾枯发枝叶,磨钝起锋铓。
"纤干未盈把,高条才过眉。不禁风苦动,偏受露先萎。
回看世间苦,苦在求不得。我今无所求,庶离忧悲域。"
相去二千里,诗成远不知。"
道着姓名人不识。"


水调歌头·细数十年事 / 东方羽墨

凝情看丽句,驻步想清尘。况是寒天客,楼空无主人。"
举目争能不惆怅,高车大马满长安。"
醉后歌尤异,狂来舞不难。抛杯语同坐,莫作老人看。"
才展凌云翅,俄成失水鳞。葵枯犹向日,蓬断即辞春。
今日嘉川驿楼下,可怜如练绕明窗。
岂惟玩景物,亦欲摅心素。往往即事中,未能忘兴谕。
青春讵几日,华实潜幽蠹。秋月照潘郎,空山怀谢傅。
"不改延洪祚,因成揖让朝。讴歌同戴启,遏密共思尧。


次韵舒尧文祈雪雾猪泉 / 剧碧春

主人宾客去,独住在门阑。"
权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。
起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。
莫遣沉愁结成病,时时一唱濯缨歌。
帝城送春犹怏怏,天涯送春能不加惆怅。莫惆怅,
乃命罢进献,乃命赈饥穷。宥死降五刑,责己宽三农。
"碧涧去年会,与师三两人。今来见题壁,师已是前身。


始闻秋风 / 公羊丙午

"悠悠一别已三年,相望相思明月天。
应被众疑公事慢,承前府尹不吟诗。"
无如饮此销愁物,一饷愁消直万金。"
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果,阳焰如何更觅鱼。
何由得似周从事,醉入人家醒始还。"
语言诸夏异,衣服一方殊。捣练蛾眉婢,鸣榔蛙角奴。
谋身诚太拙,从宦苦无媒。处困方明命,遭时不在才。
"不厌东南望,江楼对海门。风涛生有信,天水合无痕。


明月逐人来 / 桐癸

因为南昌检仙籍,马君家世奉还丹。"
舞旋红裙急,歌垂碧袖长。甘心出童羖,须一尽时荒。"
"厌听秋猿催下泪,喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发,
独寻秋景城东去,白鹿原头信马行。"
岂是因巫假神祜。尔巫,尔巫,尔独不闻乎。与其媚于奥,
"邮亭壁上数行字,崔李题名王白诗。
"昏昏老与病相和,感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短,
嗟嗟笼下鸡,及彼池中雁。既有稻粱恩,必有牺牲患。"


卖油翁 / 井忆云

惭愧稻粱长不饱,未曾回眼向鸡群。
人生百岁期,七十有几人。浮荣及虚位,皆是身之宾。
"谢安山下空携妓,柳恽洲边只赋诗。
所恨凌烟阁,不得画功名。"
春明门前别,金氏陂中遇。村酒两三杯,相留寒日暮。
各是天涯为刺史,缘何不觅九江来。"
"酒盏酌来须满满,花枝看即落纷纷。
蕙惨偎栏避,莲羞映浦藏。怯教蕉叶战,妒得柳花狂。


谒金门·春半 / 宇文淑霞

勿嫌村酒薄,聊酌论心素。请君少踟蹰,系马门前树。
左顾短红袖,右命小青娥。长跪谢贵客,蓬门劳见过。
坠叶推前事,新芽察未形。尧年始今岁,方欲瑞千龄。"
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患,细念因缘尽是魔。
一落蕃中四十载,遣着皮裘系毛带。唯许正朝服汉仪,
翠羽偷鱼入,红腰学舞回。春愁正无绪,争不尽残杯。"
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
相去复几许,道里近三千。平地犹难见,况乃隔山川。"