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襄阳曲四首

元代 / 秋学礼

不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。
何言家尚贫,银榼提绿醪。勿谓身未贵,金章照紫袍。
"荔枝新熟鸡冠色,烧酒初开琥珀香。
"行行觅路缘松峤,步步寻花到杏坛。白石先生小有洞,
别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。
"鹦心明黠雀幽蒙,何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里,
"昨夜凉风又飒然,萤飘叶坠卧床前。
还似初生三日魄,嫦娥满月即成珠。
我来高其事,咏叹偶成诗。为君题石上,欲使故山知。"
未无筋力寻山水,尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆,
始知驾鹤乘云外,别有逍遥地上仙。"
斑竹盛茶柜,红泥罨饭炉。眼前无所阙,身外更何须。


襄阳曲四首拼音解释:

bu wen ge chui yi zhou nian .qiao tou shui geng kan xin yue .chi pan you ying bo jiu chuan .
he yan jia shang pin .yin ke ti lv lao .wu wei shen wei gui .jin zhang zhao zi pao .
.li zhi xin shu ji guan se .shao jiu chu kai hu po xiang .
.xing xing mi lu yuan song jiao .bu bu xun hua dao xing tan .bai shi xian sheng xiao you dong .
bie chuang pu zhen xi .dang mian zhi xia ci .qie mao ying you zai .jun qing ju ruo si .
.ying xin ming xia que you meng .he shi xiang jiang jin ru long .jun bi hai jing jing lang li .
.zuo ye liang feng you sa ran .ying piao ye zhui wo chuang qian .
huan si chu sheng san ri po .chang e man yue ji cheng zhu .
wo lai gao qi shi .yong tan ou cheng shi .wei jun ti shi shang .yu shi gu shan zhi ..
wei wu jin li xun shan shui .shang you xin qing ting guan xian .xian kai xin jiu chang shu zhan .
shi zhi jia he cheng yun wai .bie you xiao yao di shang xian ..
ban zhu sheng cha gui .hong ni yan fan lu .yan qian wu suo que .shen wai geng he xu .

译文及注释

译文
我拖拖沓沓地穿过田间小路,不见人烟,到(dao)处一片萧条。
伤心望见颍河,已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年,都是难得的贤才。再远的地方也不难到达,也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告,但愿你以笏记下。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡(dang)然无存,只有菜花在开放。
四重酿制的美酒已醇,不涩口也没有刺激性。
昨天夜里西风惨烈,凋零了绿树。我独自登上(shang)高楼,望尽那消失在天涯的道路。想给(gei)我的心上人寄一封信。但是高山连绵,碧水无尽,又不知道我的心上人在何处。
游赏黄州的山水,闲云倒影在水中,让人赏心悦目,闲来吟啸抒怀,日子倒也过得闲适自得。
我登上小船仰望明朗的秋月,徒然地怀想起东晋谢尚将军。
详细地表述了自己的苦衷。
  汉文帝后元六年,匈奴大规模侵入汉朝边境。于是,朝廷委派(pai)宗正官刘礼为将军,驻军在霸上;祝兹侯徐厉为将军,驻军在棘门;委派河内郡太守周亚夫为将军,驻军细柳,以防备匈奴侵扰。  皇上亲自去慰劳军队。到了霸上和棘门的军营,驱驰而入,将军及其属下都骑着马迎送。随即来到了细柳军营,只见官兵都披戴盔甲,手持锋利的兵器,开弓搭(da)箭,弓拉满月,戒备森严。皇上的先行卫队到了营前,不准进入。先行的卫队说:“皇上将要驾到。”镇守军营的将官回答:“将军有令:‘军中只听从将军的命令,不听从天子的命令。’”过了不久,皇上驾到,也不让入军营。于是皇上就派使者拿符节去告诉将军:“我要进营慰劳军队。”周亚夫这才传令打开军营大门。守卫营门的官兵对跟从皇上的武官说:“将军规定,军营中不准驱车奔驰。”于是皇上的车队也只好拉住缰绳,慢慢前行。到了大营前,将军周亚夫手持兵器,双手抱拳行礼说:“我是盔甲在身的将士,不便跪拜,请允许我按照军礼参(can)见。”皇上因此而感动,脸上的神情也改变了,俯身扶着横木上,派人致意说:“皇帝敬重地慰劳将军。”劳军礼仪完毕后辞去。  出了细柳军营的大门,许多大臣都深感惊诧。文帝感叹地说:“啊!这才是真正的将军。先前的霸上、棘门的军营,简直就像儿戏一样,匈奴是完全可以通过偷袭而俘虏那里的将军,至于周亚夫,岂是能够侵犯他吗?”长时间对周亚夫赞叹不已。
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着,
赵毋恤得到宝符而为太子,建立了获取山河的功业。
你张弓可摧南山虎,伸臂手接太行飞猱
泰山不能损坏毫发,颜渊无意羡慕老聃和彭祖。

注释
172. 过:经过,与上文“过客”“有所过”等的“过”,含义不同。
⑴柳州:今属广西。
175、惩:戒止。
③嘈:即喧闹,嘈杂。
⑵渡头:犹渡口。过河的地方。行客:过客;旅客。《淮南子·精神训》:“是故视珍宝珠玉犹砾石也,视至尊穷宠犹行客也。”
(16)牧童樵叟:放牧和砍柴之人。

赏析

  古代家训,大都浓缩了作者毕生的生活经历、人生体验和学术思想等方面内容,不仅他的子孙从中获益颇多,就是今人读来也大有可借鉴之处。三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”,他的《《诫子书》诸葛亮 古诗》也可谓是一篇充满智慧之语的家训,是古代家训中的名作。文章阐述修身养性、治学做人的深刻道理,读来发人(fa ren)深省。它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结,后来更成为修身立志的名篇。
  这是一首纪行诗,全诗明快自然,极富有生活韵味。写诗人行于三衢山道中的见闻感受。首句点明此行的时间,“梅子黄时”正是江南梅雨时节(黄梅天),难得有这样“日日晴”的好天气,因此诗人的心情自然也为之一爽,游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行,溪尽而兴不尽,于是舍舟登岸,山路步行。一个“却”字,道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”,写绿树荫浓,爽静宜人,更有黄鹂啼鸣,幽韵悦耳,渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程,“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓,故能注意到归途有黄鹂助兴,由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。
  诗人在激烈的牛、李党争中被搞得心疲力尽,漂泊的生活,孤独的处境,使他感到生活在红尘中的不幸,迫切需要接触一下清净的佛家天地。
  第六章写双方的战斗形势进一步发展。密人“侵自阮疆,陟我高冈”,已经进入境内了。文王对密人发出了严重的警告,并在“岐之阳”、“渭之将”安扎营寨,严正对敌。写出情况十分严峻,使读者如临其境。
  通观全诗,可以发现,这首船歌虽然(sui ran)以兰溪之夜作为背景,但它着重表现的并非夜的静谧朦胧,而是兰溪夜景的清新澄澈,生趣盎然。而这,正体现出这首诗独特的民歌气韵,渔家的欢乐之情。
  “海人无家海里住”,诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己的家,常下水作业,大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长,劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业,以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重,工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔,对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日,运珠之途常常是山陡路仄,坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作,毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入,用语简洁生动,形象鲜明,通俗明晰。
  全诗六章,章十二句,为整齐的四言体,每章内容各有重点,按人物的活动依次叙述,脉络连贯,层次清楚。
  这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  第二首诗,着重言情。通篇是以“我”观物,缘情写景,使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”,这首一开头就揭出“愁”字,说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
  “兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行,不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗,诗人才联想到连日春雨,兰溪水涨,滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中,似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声,诗人又不禁想到,这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水,在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时,每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨,能使江水上涨,却不会使水色变浑,所以次句有水清如镜的描写,如果是北方的桃花汛,则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟,夜色本来比较黯淡朦胧,这里特意选用“桃花雨”的字面,感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩;夜间本来比较宁静,这里特意写到鲤鱼上滩的声响,遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上,这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景,前者因滩声喧哗而有此联想,后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素,诗情便显得更为浓郁。
  开头两句“昔看黄菊与君别,今听玄蝉我却回”,就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”,即诗题中的“秋风”,亦即“秋”的象征。当她重返人间,就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别,而此刻一听到秋蝉的鸣叫,便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗人采取拟人手法,从对方着墨,生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据《礼记·月令》,菊黄当在季秋,即秋去冬来之际;蝉鸣当在孟秋,即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”,形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。
  下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪,三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移,“隅”指东南角,“在隅”表示“夜久矣”,“在户”则指“至夜半”。
  “谁家玉笛暗飞声”,谁家的玉笛,在静夜里悄悄地响起?诗人或许正在读书、闲坐,或做着其他的事,一曲笛声不期然响起,夜深人静,笛声清远而动听。他被吸引住了,循声望去,却辨不清笛声来自哪里。“玉笛”,指玉制的笛,或笛子美称,或羌笛的代称,不确定,存疑。
  第五句的“往”,指梦中的魂“往”到京城与欧相见,是承“千里梦”而来的。“言犹在”是梦后记忆。杜甫的梦李白,写梦李白来;此诗则写诗人“往”;杜甫对梦中情景描写较多;而此则仅以“言犹在”三字概括过。这是因为两诗所要表现的重点不同,详略自异。梦中“言犹在耳”,顷刻间却只剩下“残月”、鸡声,这使诗人想到“人生如梦”,因之而觉得得失“可齐”之“理”。这就是第六句“浮生理可齐”的含意。关于“人生如梦”,有人斥为消极,但这只是一方面;从身在官场者说,看轻(kan qing)富贵功名之得失,才能保持廉节、操守,因而还是未可厚非的。
  “缅思桃源内,益叹身世拙。”诗人遥想桃源中人避乱世外,深叹自己身世遭遇艰难。这是全诗伴随着忧国忧民主题思想而交织起伏的个人感慨,也是诗人自我形象的重要特征。肃宗皇帝放他回家探亲,其实是厌弃他,冷落他。这是诗人心中有数的,但他无奈,有所怨望,而只能感慨。他痛心而苦涩地叙述、议论、描写这次皇恩放回的格外优遇:在国家危难、人民伤亡的时刻,他竟能有闲专程探亲,有兴观赏秋色,有幸全家团聚。这一切都违反他爱国的志节和爱民的情操,使他哭笑不得,尴尬难堪。因而在看到山间丛生的野果时,他不禁感慨天赐雨露相同,而果实苦甜各别;人生于世一样,而安危遭遇迥异;他自己却偏要选择艰难道路,自甘其苦。所以回到家中,诗人看到妻子儿女穷困的生活,饥瘦的身容,体会到老妻和爱子对他的体贴,天真幼女在父前的娇痴,回想到他自己舍家赴难以来的种(de zhong)种遭遇,不由得把一腔辛酸化为生聚的欣慰。这里,诗人的另一种处境和性格,一个艰难度日、爱怜家小的平民当家人的形象,便生动地显现出来。
  荷花是一种多年生水生草本植物,又名莲、芙蕖,古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性,素来为诗人墨客们所赞颂,用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
  天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并不觉得它荒诞,反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实,幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国,燕子归来,相对呢喃(ne nan)如语;这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败,《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也很能反映燕子的眼中所见,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来,把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的境界,增强了诗的表现力,给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
  如汉初朝廷准允民间铸钱,贾谊就上书反对,他认为民间铸钱有三弊:一、将有许多假钱;二、各地所铸的钱会轻重不一,不利流通;三、铸钱利厚,若吸引大量劳力投向铸钱,便会影响农业生产。可惜意见未得到采纳。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而(fu er)耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。

创作背景

  《琵琶行》(pí pa xíng)创作于元和十一年(公元816年),为七言古诗。白居易任谏官时,直言敢谏,同情民间疾苦,写了大量的讽谕诗,触怒了唐宪宗,得罪了权贵。元和十年,宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客,触犯了权贵的利益,被指责越职奏事,贬为江州刺史;又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”,再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”,江州司马虽然名义上是刺史的佐史,实际上是一种闲散职务,这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案,他连遭打击,心境凄凉,满怀郁愤。次年(既元和十一年)送客湓浦(pén pǔ)口,遇到琵琶女,创作出这首传世名篇。

  

秋学礼( 元代 )

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简 介

秋学礼 秋学礼,字立亭,浙江山阴人。干隆己酉举人,官秀水训导。有《补斋集》。

塞鸿秋·代人作 / 汗晓苏

一夫心醉万物变。何况蚩尤之蹴蹋,安得不以熊罴战。
泓澄动阶砌,澹泞映户牖。蛇皮细有纹,镜面清无垢。
"梁王开佛庙,云构岁时遥。珠缀飞闲鸽,红泥落碎椒。
兴发宵游寺,慵时昼掩关。夜来风月好,悔不宿香山。"
曾沾几许名兼利,劳动生涯涉苦辛。"
凭君一咏向周师。"
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤,整顿衣裳颇闲散。
我来一登眺,目极心悠哉。始见江山势,峰叠水环回。


吕相绝秦 / 载幼芙

"离离暑云散,袅袅凉风起。池上秋又来,荷花半成子。
遥思毗陵馆,春深物袅娜。波拂黄柳梢,风摇白梅朵。
"庆吊经过懒,逢迎跪拜迟。不因时节日,岂觉此身羸。
"有松百尺大十围,生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝,
"褐绫袍厚暖,卧盖行坐披。紫毡履宽稳,蹇步颇相宜。
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。
浮生同过客,前后递来去。白日如弄珠,出没光不住。
飞来庭树上,初但惊儿童。老巫生奸计,与乌意潜通。


自常州还江阴途中作 / 亢寻菡

掇蜂杀爱子,掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望,赵高谋李斯。
遂令高卷幕,兼遣重添酒。起望会稽云,东南一回首。
"静爱青苔院,深宜白鬓翁。貌将松共瘦,心与竹俱空。
日入多不食,有时唯命觞。何以送闲夜,一曲秋霓裳。
葛巾竹稍挂,书卷琴上阁。沽酒过此生,狂歌眼前乐。
褒县驿前境,曲江池上情。南堤衰柳意,西寺晚钟声。
同归谏院韦丞相,共贬河南亚大夫。
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。


北上行 / 操俊慧

一音无差别,四句有诠次。欲使第一流,皆知不二义。
百年夜分半,一岁春无多。何不饮美酒,胡然自悲嗟。
莫责寻常吐茵吏,书囊赤白报君侯。"
何如决雍顺众流,女遣从夫男作吏。"
"艳极翻含怨,怜多转自娇。有时还暂笑,闲坐爱无憀.
不如守贫贱,贫贱可久长。传语宦游子,且来归故乡。
岂独吾拙好,古人多若斯。嗜诗有渊明,嗜琴有启期。
久为山水客,见尽幽奇物。及来湖亭望,此状难谈悉。


渭川田家 / 杭谷蕊

不须惆怅从师去,先请西方作主人。"
"筋力年年减,风光日日新。退衙归逼夜,拜表出侵晨。
"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓,城上行慵倚女墙。
贤者为生民,生死悬在天。谓天不爱人,胡为生其贤。
"停骖问前路,路在秋云里。苍苍县南道,去途从此始。
黄茅冈头秋日晚,苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄,
其间气味都相似。紫绶朱绂青布衫,颜色不同而已矣。


生查子·侍女动妆奁 / 都子

莫近红炉火,炎气徒相逼。我有两鬓霜,知君销不得。
远戍宗侣泊,暮烟洲渚昏。离心讵几许,骤若移寒温。
公今在何处,守都镇三川。旧宅留永乐,新居开集贤。
常慕古人道,仁信及鱼豚。见兹生恻隐,赎放双林园。
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
勤操丹笔念黄沙,莫使饥寒囚滞狱。
前夕宿三堂,今旦游申湖。残春三百里,送我归东都。"
春尽忆家归未得,低红如解替君愁。


阴饴甥对秦伯 / 蒲大荒落

风柳结柔援,露梅飘暗香。雪含樱绽蕊,珠蹙桃缀房。
始知解爱山中宿,千万人中无一人。"
汉日大将军,少为乞食子。秦时故列侯,老作锄瓜士。
"今年到时夏云白,去年来时秋树红。
彼此业缘多障碍,不知还得见儿无。
少有人知菩萨行,世间只是重高僧。"
小器不知容几许,襄阳米贱酒升宽。"
"高卧深居不见人,功名斗薮似灰尘。


共工怒触不周山 / 来瑟罗湿地

晨无朝谒劳,夜无直宿勤。不知两掖客,何似扁舟人。
入视中枢草,归乘内厩驹。醉曾冲宰相,骄不揖金吾。
圣明驭英雄,其术亦如斯。鄙语不可弃,吾闻诸猎师。"
箭倒南山虎,鹰擒东郭su.翻身迎过雁,噼肘取回鹑。
气序凉还热,光阴旦复晡。身方逐萍梗,年欲近桑榆。
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑,酒伴衰颜只暂红。
忘怀日已久,三度移寒暑。今日一伤心,因逢旧乳母。
感此涕汍澜,汍澜涕沾领。所伤觉梦间,便觉死生境。


采莲令·月华收 / 司寇曼霜

畏老老转迫,忧病病弥缚。不畏复不忧,是除老病药。
新月才到地,轻河如泛云。萤飞高下火,树影参差文。
"曲江有病客,寻常多掩关。又闻马死来,不出身更闲。
但问主人留几日,分司宾客去无程。"
饮过君子争,令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪,颠狂舞鸲鹆。
卷舒莲叶终难湿,去住云心一种闲。
孟尝平居时,娱耳琴泠泠。雍门一言感,未奏泪沾缨。
兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主,定有笙歌伴酒仙。


人月圆·山中书事 / 百里丙午

楼额题鳷鹊,池心浴凤凰。风枝万年动,温树四时芳。
才小分易足,心宽体长舒。充肠皆美食,容膝即安居。
龙宫变闾里,水府生禾麦。坐添百万户,书我司徒籍。"
佳人不在此,恨望阶前立。忽厌夏景长,今春行已及。
望涛楼上得双鱼。万言旧手才难敌,五字新题思有馀。
"年来私自问,何故不归京。佩玉腰无力,看花眼不明。
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
野麋林鹤是交游。云生涧户衣裳润,岚隐山厨火烛幽。