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点绛唇·蹴罢秋千

元代 / 杨端叔

大道垂珠箔,当垆踏锦茵。轩车隘南陌,钟磬满西邻。
杭州五千里,往若投渊鱼。虽未脱簪组,且来泛江湖。
"气敌三人杰,交深一纸书。我投冰莹眼,君报水怜鱼。
左右有兼仆,出入有单车。自奉虽不厚,亦不至饥劬。
"瘴地风霜早,温天气候催。穷冬不见雪,正月已闻雷。
气浊星难见,州斜日易晡。通宵但云雾,未酉即桑榆。
纵使得如羊叔子,不闻兼记旧交情。"
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,
"寒食非长非短夜,春风不热不寒天。
长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时,言将此乐感神祇.
梁栋尽空虚,攻穿痕不露。主人坦然意,昼夜安寝寤。
坐在头时立在掌。有客有客名丘夏,善写仪容得恣把。
门以招贤盛,家因好事贫。始知豪杰意,富贵为交亲。"


点绛唇·蹴罢秋千拼音解释:

da dao chui zhu bo .dang lu ta jin yin .xuan che ai nan mo .zhong qing man xi lin .
hang zhou wu qian li .wang ruo tou yuan yu .sui wei tuo zan zu .qie lai fan jiang hu .
.qi di san ren jie .jiao shen yi zhi shu .wo tou bing ying yan .jun bao shui lian yu .
zuo you you jian pu .chu ru you dan che .zi feng sui bu hou .yi bu zhi ji qu .
.zhang di feng shuang zao .wen tian qi hou cui .qiong dong bu jian xue .zheng yue yi wen lei .
qi zhuo xing nan jian .zhou xie ri yi bu .tong xiao dan yun wu .wei you ji sang yu .
zong shi de ru yang shu zi .bu wen jian ji jiu jiao qing ..
.zi qing jia lai duo shao ri .wu xun guang jing si xu yu .yi pan dao lao wei kuang ke .
.han shi fei chang fei duan ye .chun feng bu re bu han tian .
chang ling er bei diao gong zheng .yuan qiu hou tu jiao si shi .yan jiang ci le gan shen qi .
liang dong jin kong xu .gong chuan hen bu lu .zhu ren tan ran yi .zhou ye an qin wu .
zuo zai tou shi li zai zhang .you ke you ke ming qiu xia .shan xie yi rong de zi ba .
men yi zhao xian sheng .jia yin hao shi pin .shi zhi hao jie yi .fu gui wei jiao qin ..

译文及注释

译文
  严先(xian)生是光武帝的老朋友,他们之间以道义互相推崇。后来光武帝得到预言天命所归的《赤伏符》,乘驾着(zhuo)六龙的阳气,获得了登极称帝的时机。那时他统治着千千万万的人民,天下有谁能比得上呢?只有先生能够以节操方面来尊崇他。后来先生与光武帝同床而卧触动了天上的星象,后来又归隐江湖,回到富春江畔隐居,清操自守,鄙弃禄(lu)位,达到了圣人自然清静的境界。先生视官爵为泥土,天下又有谁比得上呢?只有光武帝能够用礼(li)节对待他。
山河将存在万古千秋,城郭却哲时落入敌手。
今日相见虽然欢笑如旧,可惜人已苍老鬓发斑斑。
我在高大的古树阴下拴好了小船;拄着拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美(mei)丽的春光。
酒糟中榨出清酒再冰冻,饮来醇香可口遍体清凉。
先举杯祭酹造酒的祖师,是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
南门城外的一片郁郁葱葱,高大的树木叶茂枝繁。
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两(liang)个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
和我一起携手同游的好友中,有些已先飞黄腾达了。
醉后失去了天和地,一头扎向了孤枕。
在南方,有一位美丽的女子,她的面容若桃花般芳艳,如李花般清丽。
  如有不逐日进贡的,天子就修省内心;有不按月进贡的,天子就修明法令;有不按季进贡的,天子就修明礼仪;有不进岁贡的,天子就修明尊卑名分;有不朝见的,天子就修明德行。这几个方面依次做到而仍有不来的,天子就修明刑法。这时就有惩罚不逐日进贡的,讨伐不按月进贡的,征讨不按季进贡的,责备不进岁贡的,晓谕不来朝见的。这时也就有惩治的法律,有攻伐的军队,有征讨的装备,有严厉谴责的命令,有用文字晓喻的文告。发布命令,公布文告,而再有不来的,天子就在德行上增强修养,不让百姓到远方去受苦。
  梅花的香气从小径那边悠然飘来,雪花纷纷而落。晚风浮动,晨(chen)风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢,于是早早的(先)在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了(说作者心里的春天),早早的开放,却是已经迟了呢。看那开烦的花朵,也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾(未开)有的含苞(欲开),就像红唇的淡雅的女子,只轻轻的扫了些许脂粉。我啊,喝醉了,迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵(见上面)花呀你不要嫉恨我啊,要知道:你这一身的(浑)淡雅,高洁,又有谁相知呢?
李白坐上小船刚刚要离开,忽然听到岸上传来告别的歌声。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐,冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音,越发觉得长夜漫漫。
我想排解紧紧缠绕的愁怨,可它总是自己寻觅到我心上;原本与老年没有约定,它却不知不觉地向我入侵。
年纪轻轻就离别了家乡,到边塞显身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身,下苦功练就了一身武艺。

注释
22.临汝:即汝州(今河南临汝)。
长门:指宋帝宫阙。
[16]酾(shī诗):疏导。
⒂沧浪:水名,汉水的支流,在湖北境内。或谓沧浪为水清澈的样子。"沧浪之水清兮"四句:这首《沧浪歌》也见于《孟子·离娄上》,二"吾"字皆作"我"字。
⑴伊:发语词。
⑻德音:好名誉。
(5)澄霁:天色清朗。
(21)大造:大功。西:指秦国。
4、遮:遮盖,遮挡。

赏析

  事出突然,事先没有征兆,只听得隆隆雷声,由远及近,人们惊异,但不知原因。一会儿,桌子摇动,杯子倾倒,屋梁有声,人们你看我,我看你,大惊失色,但不知何故。过了好一会儿,才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了!才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时,一时惊慌失措,理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
  “只为来时晚,花开不及春”,此句历来被人称颂,成为了感叹怀才不遇或大材小用的名句 。
  以上三首都集中绘写景(xie jing)物中的某一个点,有如电影中的特色镜头;而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之,置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景,着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
  其实此诗与《四月》、《北山》等诗表达了类似的情感,即感慨征戍久役、劳逸不均。所谓“共人”应该是与诗人一样效命王室、忠于职守的人,因而想到他们,就会油然而生一种同病相怜、眷然怀恋之情,“涕零如雨”、“睠睠怀顾”就是这种情绪的体现。“兴言出宿”则表现诗人在怨艾之后仍起身踏上征途。“念彼共人”的复叠之词展示出诗人情感演变的轨迹:虽然忧伤孤独,疲于奔命,但对王事还是不敢懈怠,有“彼共人”作为榜样,他也只能席不暇暖,奔走四方。有了这样的铺垫,下面转入对“君子”的劝勉也就顺理成章了。揣摩诗意,这四、五两章当是诗人对在上者的劝戒。“君子”不是指一般人,而是那些(na xie)身居高位的统治者。“嗟尔君子,无恒安处”实在有着无穷的感喟,在这声声敦劝中不难体会到诗人的怨嗟。“无恒安处”的言外无疑意味着这些“君子”的安居逸乐,它和诗人的奔波劳碌、不遑宁处正好形成了鲜明的对比。诗人劝勉这些“君子”勤政尽职,正说明他们未能像“共人”那般一心为社稷黎民操劳。“神之听之”的声声祝愿中不能说没有告诫的弦外之音在回响。
  诗人李白通过丰富的想象,用男女情爱的方式以抒写志同道合的友情,给予抽象的“愁心”以物的属性,它竟会随风逐月到夜郎西。本来无知无情的明月,竟变成了一个了解自己,富于同情的知心人,她能够而且愿意接受自己的要求,将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西,交给那不幸的迁谪者。
  诗从“狗吠”落笔,引出“吏来”,猛然扯开了一场逼租逼税惨剧的序幕。首句劈空而至,来得突然、紧张,颇有“山雨欲来风满楼”之势。“何暄喧”既点明狗吠声大而杂,又暗示了悍吏唯恐“猎物”躲逃而“奇袭”的凶暴淫威。
  “醉云”两句,言词人因为与恋人别离,精神颓唐,整常借酒浇愁,以致神志恍惚,常处在梦幻之中。而在梦幻中,词人正好追寻到恋人的倩影,和她亲亲热热,恰如楚襄王之云雨巫山也。“倦蜂”四句,以物拟人,聊解相思。“双桨”,这里是借代船。言词人的内心经常激发起一阵阵动荡的情思,他非常希望能获得一个温馨甜蜜的居处,但如今却像一只疲倦的蜜蜂,刚停到一朵洁白的梨花上想要吮蜜,却被一阵狂风吹得四处飘荡,无法存身。因此这种想要能与恋人长守一起过着平静(ping jing)的生活,只是自己的一厢情愿的单相思罢了。眼前见到的只有秋水中随风哆嗦的枯荷及一两朵蔫萎的荷花,和送人离去的行船。而词人的单相思和眼中所见的“冷波叶舞愁红,送人双桨”却又适成对照:一边是词人深深的相思苦;一边却是落花无情随流水,无知双桨送人去。上片是词人自伤别情。
  头二句写昏镜的制作材料和透明度差,徒有镜子之形而无镜子之实,揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成,“美金”即指精铜。“非美金”,是说镜子本要用“美金”——精铜制成,而昏镜则不然。“丧其晶”,是说制镜本要讲求晶莹明亮,透明度高,而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段,便构成美丑的强烈对比,造语简练之极而表现效果鲜明突出,颇为精妙。“漠然”,形容昏镜暗淡的样子。
  诗的前两句抒情叙事,在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面,离别是忧伤的,毕竟自己寓居京城多年,故友如云,往事如烟;另一方面,离别是轻松愉快的,毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼,可以回到外面的世界里另有一番作为。这样,离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起,既有“浩荡离愁”,又有“吟鞭东指”;既有白日西斜,又有广阔天涯。这两个画面相反相成,互为映衬,是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻,表明自己的心志,在形象的比喻中,自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”,诗人是这样说的,也是这样做的。鸦片战争爆发(bao fa)后,他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信,商讨国事,并希望参加他的幕府,献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院(年仅50岁),无从实现他的社会理想了,令人叹惋。
  毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语,便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句,写幼女下床穿新衣,初次学着“小姑”(此处指新娘)成婚时拜堂。这里,由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作,并在“学小姑拜”之前着一“初”字,便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”,旨在描绘其心态,故诗中并未具体描绘她学拜的情景,这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转,以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”,这是直接点明幼女害羞,怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”,这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”,就得“低头”,其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态,语言质朴自然,看似信手拈来,实却颇见功力。读之,给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下,佯看罗袜掩啼痕”(《所闻》),写一个给豪门侍宴的“娇女”(侍女),在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”,以及她失去亲人(亲人被战火夺去生命)后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照,或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
  这首诗;《毛诗序》谓“美”,郝敬谓“讽”,二说视角不同,自然见解相反,然也有共同点,那就是皆着眼于此诗的言外之意,非诗中的基本内容。见仁见智,各有所取,此姑且不论,如果就诗说诗,当以朱熹说为胜。
  “去年米贵阙军食,今年米贱太伤农。”据《旧唐书·代宗纪》记载,公元767年(大历二年)夏历十月,减京官职田三分之一充军粮。又十一月,率百官京城士庶,出钱以助军。这首诗作于公元768年冬,因此说“去年”。安史之乱平定后,随之而来的是与吐蕃作战,加之地方军阀叛乱,生产破坏,军粮不足,米价上涨,人民不堪其苦。这年眼见丰收,米价又太贱,“谷贱伤农”。“高马达官厌酒肉,此辈杼柚茅茨空。”厌,同餍,吃饱喝足。此辈,指农家夫妇。杼柚,织布机上的两个部件。茅茨,即茅草屋。高车驷马的达官贵人吃厌了酒肉,男耕女织的农民终年辛勤却一无所有,这就深刻地暴露了统治阶级的腐朽,道出了人间的不平。前四句伤穷民之渔猎者,此四句又伤穷民之耕织者,再以民生为念,令人感泣。
  这首七律《《蜀相》杜甫 古诗》,抒发了诗人对诸葛亮才智品德的崇敬和功业未遂的感慨。全诗熔情、景、议于一炉,既有对历史的评说,又有现实的寓托,在历代咏赞诸葛亮的诗篇中,堪称绝唱。
  此诗的作者,就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的,但在比比倾诉之时,却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
  此诗借日常生活中常见的事物起兴,且重章叠句,反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。

创作背景

  这首词当是作于绍圣二年(1095年),时周邦彦40岁。

  

杨端叔( 元代 )

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简 介

杨端叔 杨端叔,字子正,江阴(今属江苏)人。宁宗嘉定十年(一二一七)进士。官终江东宪干。着有《自嬉集》,已佚。事见明嘉靖《江阴县志》卷一四、一七。今录诗二首。

伤春怨·雨打江南树 / 巩丰

软美仇家酒,幽闲葛氏姝。十千方得斗,二八正当垆。
三尺青蛇不肯蟠。客有心,剑无口,客代剑言告鸦九。
一夜思量十年事,几人强健几人无。
苦乏衣食资,远为江海游。光阴坐迟暮,乡国行阻修。
"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,
且灭嗔中火,休磨笑里刀。不如来饮酒,稳卧醉陶陶。"
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住,江南风月会重游。
雨露施恩广,梯航会葬遥。号弓那独切,曾感昔年招。


登江中孤屿赠白云先生王迥 / 潭溥

各有诗千首,俱抛海一边。白头吟处变,青眼望中穿。
"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。
"未勘银台契,先排浴殿关。沃心因特召,承旨绝常班。
对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
有鸟有鸟谓白鹇,雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩,
我能进若神之前,神不自言寄予口。尔欲见神安尔身,
"头陀独宿寺西峰,百尺禅庵半夜钟。
谁能头白劳心力,人道无才也是闲。"


谒金门·闲院宇 / 丁执礼

忽遇山光澈,遥瞻海气真。秘图推废主,后圣合经纶。
本立空名缘破妄,若能无妄亦无空。"
楼中老太守,头上新白发。冷澹病心情,暄和好时节。
劝君虽老大,逢酒莫回避。不然即学禅,两途同一致。"
门迥暮临水,窗深朝对山。云衢日相待,莫误许身闲。"
"阙塞龙门口,祇园鹫岭头。曾随减劫坏,今遇胜缘修。
岩寒松柏短,石古莓苔厚。锦坐缨高低,翠屏张左右。
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑,似遇良臣久凄恻。


玉楼春·东风又作无情计 / 赵作舟

遣闷多凭酒,公心只仰胡。挺身唯直指,无意独欺愚。
张家伯仲偏相似,每见清扬一惘然。"
雪岸犹封草,春江欲满槽。饯筵君置醴,随俗我餔糟。
"三杯嵬峨忘机客,百衲头陀任运僧。
他时万一为交代,留取甘棠三两枝。"
把酒思闲事,春娇何处多。试鞍新白马,弄镜小青娥。
"司空爱尔尔须知,不信听吟送鹤诗。羽翮势高宁惜别,
地虽生尔材,天不与尔时。不如粪土英,犹有人掇之。


鹦鹉洲送王九之江左 / 耿仙芝

我年五十七,荣名得非少。报国竟何如,谋身犹未了。
今日嘉川驿楼下,可怜如练绕明窗。
"岁暮风动地,夜寒雪连天。老夫何处宿,暖帐温炉前。
并受夔龙荐,齐陈晁董词。万言经济略,三策太平基。
他生莫忘灵山别,满壁人名后会稀。"
贵仍招客宿,健未要人扶。闻望贤丞相,仪形美丈夫。
"西江流水到江州,闻道分成九道流。我滴两行相忆泪,
懵然与化俱,混然与俗同。谁能坐自苦,龃龉于其中。


满江红·建康史帅致道席上赋 / 方君遇

岂唯鸟有之,抑亦人复然。张陈刎颈交,竟以势不完。
灯前便是观心处,要似观心有几人。"
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。
各有诗千首,俱抛海一边。白头吟处变,青眼望中穿。
"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。
夜深不语中庭立,月照藤花影上阶。"
"四弦不似琵琶声,乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒,
"火急欢娱慎勿迟,眼看老病悔难追。


丽人行 / 谢驿

旧游疑是梦,往事思如昨。相忆春又深,故山花正落。"
自惭禄仕者,曾不营农作。饥食无所劳,何殊卫人鹤。"
赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。
他生莫忘灵山别,满壁人名后会稀。"
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
"五年不入慈恩寺,今日寻师始一来。
岂有吟诗客,堪为持节臣。不才空饱暖,无惠及饥贫。
"故人对酒叹,叹我在天涯。见我昔荣遇,念我今蹉跎。


丁香 / 商倚

兴馀望剧酒四坐,歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我,
流年似江水,奔注无昏昼。志气与形骸,安得长依旧。
慷慨临歧重相勉,殷勤别后加餐饭。
安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。
不如作中隐,隐在留司官。似出复似处,非忙亦非闲。
湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿,小航船亦画龙头。
左顾短红袖,右命小青娥。长跪谢贵客,蓬门劳见过。
何处春深好,春深方镇家。通犀排带胯,瑞鹘勘袍花。


写情 / 武衍

三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
朝餐云母散,夜吸沆瀣精。空山三十载,日望辎輧迎。
"以道治心气,终岁得晏然。何乃戚戚意,忽来风雨天。
谁能截得曹刚手,插向重莲衣袖中。"
翠华不来岁月久,墙有衣兮瓦有松。吾君在位已五载,
尧用咸池凤巢阁。大夏濩武皆象功,功多已讶玄功薄。
本性便山寺,应须旁悟真。"
朱颜销不歇,白发生无数。唯有山门外,三峰色如故。"


小儿不畏虎 / 张日损

策目穿如札,锋毫锐若锥。繁张获鸟网,坚守钓鱼坻。
行客舟已远,居人酒初醒。袅袅秋竹梢,巴蝉声似磬。"
芰叶迎僧夏,杨花度俗春。空将数行泪,洒遍塔中尘。"
红粒香复软,绿英滑且肥。饥来止于饱,饱后复何思。
"过夏衣香润,迎秋簟色鲜。斜支花石枕,卧咏蕊珠篇。
"苦竹林边芦苇丛,停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨,
掩镜望东寺,降心谢禅客。衰白何足言,剃落犹不惜。"
我亦君之徒,郁郁何所为。不能发声哭,转作乐府诗。