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送杨少尹序

唐代 / 胡霙

"万里逢归雁,乡书忍泪封。吾身不自保,尔道各何从。
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦,杜鹃无赖伴春愁。
伴钓歌前浦,随樵上远冈。鹭眠依晚屿,鸟浴上枯杨。
山城多晓瘴,泽国少晴春。渐远无相识,青梅独向人。"
帘拂鱼钩动,筝推雁柱偏。棋图添路画,笛管欠声镌。
窟宅分三岛,烟霞接五城。却怜饶药物,欲辨不知名。"
"长途酒醒腊春寒,嫩蕊香英扑马鞍。
"本是安期烧药处,今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月,
良田本芜秽,着地成弃物。人生行不修,何门可容膝。
拍手相思惟大笑,我曹宁比等闲人。"
不会苍苍主何事,忍饥多是力耕人。"
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑,碧筹回处掷金船。
浮名如纵得,沧海亦终归。却是风尘里,如何便息机。"
空有还珠烟水流。江句行人吟刻石,月肠是处象登楼。
猎近昆仑兽,吟招碛石僧。重输右藏实,方见左车能。
"曾伴元戎猎,寒来梦北军。闲身不计日,病鹤放归云。
夜槽压酒银船满。细丝摇柳凝晓空,吴王台榭春梦中。


送杨少尹序拼音解释:

.wan li feng gui yan .xiang shu ren lei feng .wu shen bu zi bao .er dao ge he cong .
yu lei tong liang kong jiu you .hu die you qing qian wan meng .du juan wu lai ban chun chou .
ban diao ge qian pu .sui qiao shang yuan gang .lu mian yi wan yu .niao yu shang ku yang .
shan cheng duo xiao zhang .ze guo shao qing chun .jian yuan wu xiang shi .qing mei du xiang ren ..
lian fu yu gou dong .zheng tui yan zhu pian .qi tu tian lu hua .di guan qian sheng juan .
ku zhai fen san dao .yan xia jie wu cheng .que lian rao yao wu .yu bian bu zhi ming ..
.chang tu jiu xing la chun han .nen rui xiang ying pu ma an .
.ben shi an qi shao yao chu .jin lai gai zuo zuo chan gong .shu seng fan xiang man lou yue .
liang tian ben wu hui .zhuo di cheng qi wu .ren sheng xing bu xiu .he men ke rong xi .
pai shou xiang si wei da xiao .wo cao ning bi deng xian ren ..
bu hui cang cang zhu he shi .ren ji duo shi li geng ren ..
liang mian qing e chai rui lian .qing guan che shi zhen yu xu .bi chou hui chu zhi jin chuan .
fu ming ru zong de .cang hai yi zhong gui .que shi feng chen li .ru he bian xi ji ..
kong you huan zhu yan shui liu .jiang ju xing ren yin ke shi .yue chang shi chu xiang deng lou .
lie jin kun lun shou .yin zhao qi shi seng .zhong shu you cang shi .fang jian zuo che neng .
.zeng ban yuan rong lie .han lai meng bei jun .xian shen bu ji ri .bing he fang gui yun .
ye cao ya jiu yin chuan man .xi si yao liu ning xiao kong .wu wang tai xie chun meng zhong .

译文及注释

译文
楚宣王问群臣,说:“我听说北方诸侯都害怕楚令尹昭奚恤,果真是这样吗?”群臣无人回答。
回头看横亘的远山,已看不见(jian)城中的人影,只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔,亭亭伫立,迎送往来的客人。
高大的树木拂晓看来尚未凋零,阳光下遥望远山层次格外分明。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她(ta)中意欣赏?
幽怨的情怀无所寄托,哀叹情人天涯远隔,音书渺茫无着落。纵然有妙手,能解开连环(huan)套索,摆脱感情纠葛,双方的情意也会冷漠,像风雨一样消散,云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍,灰暗的尘埃封锁了,满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过,往日全是,她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
两处美好的春光,在同一天消尽;此时,家里人思念着出门在外的亲人,出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
  但怎么也想不到他们不能始终如一,就象青黄反覆,如墨翟之悲素丝,如杨朱之泣(qi)歧路。刚到山中来隐居,忽然又染上凡心,开始非常贞介,后来又变而为肮脏,多么荒谬啊!唉,尚子平、仲长统都已成为过去,高人隐居的山林显得非常寂寞,千秋万年,还有谁来欣赏!
不要想身外无数的事情,先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
(孟子)说:“使人民安定才能称王,没有人可以抵御他。”
  申伯勤勉能力强,王委重任理南疆。分封于谢建新(xin)邑,南方藩国有榜样。周王下令给召伯,申伯新居来丈量。申伯升为南国长,子孙继承福祚享。
官府粮仓里的老鼠,肥大得像量米的斗一样,看见人来开启粮仓也不逃走(zou)。
在霜风凌厉、大漠草凋之际,胡人又背着精坚的弓箭,骑着骄悍的战马入侵了。
不是脚下没有浮云翻滚的喧闹,只是兰花不愿去理睬它们,不知道它们什么时候来到,更不会在它们离去时去挽留。
在天愿为比翼双飞鸟,在地愿为并生连理枝。
回头看那一起生活过的故乡,路途显得那么无边无际。
树前点上明烛亮如白昼,身处美女群中忘掉春秋。

注释
解(jie):知道。
志:立志,志向。
⑸红袖:妇女红色的衣袖。黦(yuè):黑黄色。此指红袖上斑斑点点的泪痕。晋周处《风土记》:“梅雨沾衣,皆败黦。”
⑸黠虏(xiá lǔ):狡猾的敌人。虏,古时西北少数民族的泛称。
181.小子:小孩,指伊尹。
⑶傍:靠。这里指雪花飘落。

赏析

  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治(li zhi)的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  自从汉代贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后,以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心,不写与屈贾同病相怜之苦,而是写英魂无处凭吊之情;不正面用典,而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅,这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是:汨罗江畔山(shan)猿愁啼,汨罗江上鱼跃浪翻,这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草,却找不到地方把屈原祭奠,只听到渔夫击舷歌唱的声音。
  如前所述,秦人尚武好勇,反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗,不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染,那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果,第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”,似自责,似反问,洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨,仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火,于是无数战士同声响应:“与子同袍!”“与子同泽!”“与子同裳!”第二是语言富有强烈的动作性:“修我戈矛!”“修我矛戟!”“修我甲兵!”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句,可以歌,可以舞,堪称激动人心的活剧。
  三、四两句,写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”(《瀛奎律髓》);清代纪昀赞为“名下无虚”(《瀛奎律髓评》);陈衍也说“的是名句”(《宋诗精华录》)。它妙在那里,宋代胡仔说:“似此等句,须细味之,方见其用意”(《苕溪渔隐丛话》)。
  梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。
  此词写完之后,凡是住到这个房问的人,都反复吟咏这首词,并纷纷向驿卒索要笔墨纸张将其抄写下来。驿卒觉得很麻烦,便偷偷用白粉将此词涂抹掉,这才制止了人们的抄写。可见,这首词在当时是多么受人欢迎。
  这是一首伤时感事的诗。《毛诗序》说:“《《兔爰》佚名 古诗》,闵周也。桓王失信,诸侯背叛,构怨连祸,王师伤败,君子不乐其生焉。”这是依《左传》立说,有史实根据,因此《毛诗序》说此诗主题不误。但意谓作于桓王时,与诗中所写有出入。崔述《读风偶识》说:“其人当生于宣王之末年,王室未骚,是以谓之‘无为’。既而幽王昏暴,戎狄侵陵,平王播迁,室家飘荡,是以谓之‘逢此百罹’。故朱子云:‘为此诗者盖犹及见西周之盛。’(见朱熹《诗集传》)可谓得其旨矣。若以为在桓王之时,则其人当生于平王之世,仳离迁徙之余,岂得反谓之为‘无为’?而诸侯之不朝,亦不始于桓王,惟郑于桓王世始不朝耳。其于王室初无所大加损,岂得遂谓之为‘百罹’、‘百凶’也哉?窃谓此三篇者(按:指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇)皆迁洛者所作。”
  李公父于道光十八年,即公历1838年中进士,跻身仕途,于宦海之中,固持清节,至此时已达六年。“六年宦海”云云,所言即此。“千里家书促远行”谓己之赴京乃父之函命也。“春明花放”指科举中式;“乌鸟私情”,用李密《陈情表》语。句谓待到顺天乡试中式,庶几始可慰藉父母,报答父母哺育深恩于一二耳。
  李颀最著名的诗有三类,一是送别诗,二是边塞诗,三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴(《琴歌》),以动静二字为主,全从背景着笔;一首写胡笳(《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》),以两宾托出一主,正写胡笳;这一首写觱篥,以赏音为全诗(quan shi)筋脊,正面着墨。三首诗的机轴,极容易相同,诗人却写得春兰秋菊,各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙,全诗共十八句,根据诗情的发展,变换了七个不同的韵脚,声韵意境,相得益彰。
  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  另外,本文中的委婉的表现手法也值得注意。作者明明表达了自己的是非观,却在提法上留有余地,即劝诫黎、安二生“择而取之”,如何定夺,还是由他们自己去决定吧。还在结尾处提出,希望二生转告苏轼,问一问他“以为如何”。这不仅表明作者的谦虚态度,而且是尊重对方的一种表现。
  这首诗选材十分典型。作者没有罗列众多宫女的种种遭遇,而是选取了一个终生幽禁冷宫的老宫女来描写,并重点叙写了她的垂老之年和绝望之情。通过这个具有典型意义的人物,高度概括了无数宫女的共同悲惨命运。该诗以人性之被摧残去激动人心,也使作者所要表达的意义更富有尖锐性。
  抒写这样的伤痛和悲哀,本来只用数语即可说尽。此诗却偏从秋夜之景写起,初看似与词旨全无关涉,其实均与后文的情感抒发脉络相连:月光笼盖悲情,为全诗敷上了凄清的底色;促织鸣于东壁,给幽寂增添了几多哀音;“玉衡指孟”点明夜半不眠之时辰,“众星何历历”暗伏箕、斗、牵牛之奇思;然后从草露、蝉鸣中,引出时光流驶之感,触动同门相弃之痛;眼看到了愤极“直落”、难以控驭的地步,“妙在忽蒙上文‘众星历历’,借箕、斗、牵牛有名无实,凭空作比,然后拍合,便顿觉波澜跌宕”(张玉谷《古诗赏析》)。这就是《《明月皎夜光》佚名 古诗》写景抒愤上的妙处,那感叹、愤激、伤痛和悲哀,始终交织在一片星光、月色、螺蜂、蝉鸣之中。
  根据文献可以知道,在古代,贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先,同时学习婚后的有关礼节。这时,奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛,奔走终日、劳碌不堪,这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章,每章四句。首章两问两答,点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点,次章两问两答,点出盛放、烹煮祭品的器皿,末章两问两答,点出祭地和主祭之人。
  陶渊明“性本爱丘山”,这不仅是因为他长期生活在田园之中,炊烟缭绕的村落,幽深的小巷中传来的鸡鸣狗吠,都会唤起他无限亲切的感情;更重要的是,在他的心目中,恬美宁静的乡村是与趋膻逐臭的官场相对立的一个理想天地,这里没有暴力、虚假,有的只是淳朴天真、和谐自然。因此,他总是借田园之景寄托胸中之“意”,挖掘田园生活内在的本质的美。《归园田居》组诗是诗人在归隐初期的作品,第一首《归园田居·少无适俗韵》着重表现他“久在樊笼里,复得返自然”的欣喜心情,这一首则着意写出乡居生活的宁静。
  这首诗,通篇议论说理,却不使读者感到乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具(wei ju)体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间,语奇如此,盖率意道事实耳”(《山谷题跋》卷七)。因为作者对草原牧民生活非常熟悉,所以能一下抓住特点,不必用力雕饰,艺术效果就很好。
  此诗善用设问与夸张。在卫与宋国之间,横亘着壮阔无涯的黄河,此诗之开篇即从对黄河的奇特设问发端——“谁谓《河广》佚名 古诗?一苇杭之!”

创作背景

  百亩中庭半是苔,说明主人心情不好无暇打扫也从侧面表现出以的前门庭若市以变成现在的无人问津了,爱闲能有几人来则是正面说出了这凄清的场面,山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开?山里的桃花已经开放了,再美有什么用呢?哪里有人会来这里欣赏呢?这里作者以桃花自喻,落寞之情溢于言表。

  

胡霙( 唐代 )

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简 介

胡霙 胡霙,字近光。兴宁人。明思宗崇祯三年(一六三〇)举人。着有《问字草堂集》。清胡曦《梅水汇灵集》卷一有传。

七哀诗 / 亢香梅

寒锁空江梦,声随黄叶愁。萧萧犹未已,早晚去苹洲。"
楚王宫去阳台近,莫倚风流滞少年。"
"莫道颜色如渥丹,莫道馨香过vK兰。
旧赏三年断,新期万里赊。长安如种得,谁定牡丹夸。"
"从待衔泥溅客衣,百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去,
欣欣春令早,蔼蔼日华轻。庾岭梅先觉,隋堤柳暗惊。
戍卒泪应尽,胡儿哭未终。争教班定远,不念玉关中。"
他人不见扁舟意,却笑轻生泛五湖。"


李监宅二首 / 谌智宸

激石珠争碎,萦堤练不收。照花长乐曙,泛叶建章秋。
"何劳谄笑学趋时,务实清修胜用机。勐虎十年摇尾立,
影挂僧挑烛,名传鹤拂碑。涪江吊孤冢,片月下峨嵋。"
通宵听论莲华义,不藉松窗一觉眠。"
"大道青楼御苑东,玉栏仙杏压枝红。金铃犬吠梧桐月,
酒劝杯须满,书羞字不匀。歌怜黄竹怨,味实碧桃珍。
缙绅处士知章句,忍使孤窗枕泪眠。"
御香闻气不知名。愁来自觉歌喉咽,瘦去谁怜舞掌轻。


咏秋兰 / 长孙婷

"蔟蔟新英摘露光,小江园里火煎尝。吴僧漫说鸦山好,
不求贤德追尧舜,翻作忧囚一病翁。"
"风吹烧烬杂汀沙,还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶,
绣户惊残梦,瑶池啭好音。愿将栖息意,从此沃天心。"
"紫阁白云端,云中有地仙。未归蓬岛上,犹隐国门前。
"苍山遥遥江潾潾,路傍老尽没闲人。
媚霞横接眼波来。鬓垂香颈云遮藕,粉着兰胸雪压梅。
纵目怀青岛,澄心想碧流。明公非不爱,应待泛龙舟。"


贵主征行乐 / 库千柳

旧山回马见,寒瀑别家闻。相与存吾道,穷通各自分。"
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父,洗耳还宜傲帝尧。
"人许风流自负才,偷桃三度到瑶台。
"蓬莱宫阙晓光匀,红案舁麻降紫宸。鸾奏八音谐律吕,
"谁不相逢话息机,九重城里自依依。蓬莱水浅有人说,
"九衢风景尽争新,独占天门近紫宸。宝马竞随朝暮客,
严陵万古清风在,好棹东溪咏钓台。
朔风吹雪透刀瘢,饮马长城窟更寒。


贺新郎·夏景 / 淳于翼杨

玄穹若假年龄在,愿捧铜盘为国贤。"
"一脉清冷何所之,萦莎漱藓入僧池。云边野客穷来处,
长围既合刀临项,犹惜金钱对落晖。"
"违拜旆旗前,松阴路半千。楼冲高雪会,驿闭乱云眠。
坐劳同步帘前月,鼠动床头印锁声。"
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负,百壶芳醑岂消忧。
染亦不可成,画亦不可得。苌弘未死时,应无此颜色。
腊酝还因熟客开。檐外暖丝兼絮堕,槛前轻浪带鸥来。


残叶 / 郭飞南

夫君才大官何小,堪恨人间事不平。"
"怀君劳我写诗情,窣窣阴风有鬼听。县宰不仁工部饿,
"眉山暗澹向残灯,一半云鬟坠枕棱。
"乡路穿京过,宁心去少同。日斜寻阔碛,春尽逐归鸿。
惠然见过留一夕。一夕听吟十数篇,水榭林萝为岑寂。
万方依旧祝南山。礼容肃睦缨緌外,和气熏蒸剑履间。
"莫厌九衢尘土间,秋晴满眼是南山。
"春云春水两溶溶,倚郭楼台晚翠浓。山好只因人化石,


九日与陆处士羽饮茶 / 南宫美丽

景状入诗兼入画,言情不尽恨无才。"
崚嶒高耸骨如山,远放春郊苜蓿间。
"客路客路何悠悠,蝉声向背槐花愁。争知百岁不百岁,
去浪遥冲雪嶂横。万木倚檐疏干直,群峰当户晓岚晴。
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
"海燕初归朔雁回,静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇,
"病想医门渴望梅,十年心地仅成灰。早知世事长如此,
梦觉笙歌散,空堂寂寞秋。更闻城角弄,烟雨不胜愁。


八月十五夜月二首 / 沙谷丝

益信用贤由拔擢,穰苴不是将家生。"
中山竹叶醅初发,多病那堪中十分。"
醉来拔剑歌,字字皆阳春。
雾散孤城上,滩回曙枕喧。不堪逢贾傅,还欲吊湘沅。"
精吟五个字,稳泛两重湖。长短逢公道,清名振帝都。"
"万卷书边人半白,再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少,
雁到江都却续行。烟月一时搜古句,山川两地植甘棠。
却喜寒山路入深。野老祷神鸦噪庙,猎人冲雪鹿惊林。


泂酌 / 单于振田

"蒹葭月冷时闻雁,杨柳风和日听莺。
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态,天与春风发好香。
"一阵孤军不复回,更无分别只荒堆。
"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。
乱水林中路,深山雪里钟。见君琴酒乐,回首兴何慵。"
"迹熟荀家见弟兄,九霄同与指前程。吹嘘渐觉馨香出,
月里桂枝知有分,不劳诸丈作梯媒。"
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落,潭心月在水空流。


临江仙·记得金銮同唱第 / 楼千灵

"绿林清旦正朝饥,岂计行人瘦与肥。
鹤归松上月,僧入竹间云。莫惜中宵磬,从教梦里闻。"
"为县潇湘水,门前树配苔。晚吟公籍少,春醉积林开。
闲来石上观流水,欲洗禅衣未有尘。"
毕使海涯能拔宅,三秦二十四畿寰。"
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草,毛女峰高入绛霄。
沙上鸟犹在,渡头人未行。去去古时道,马嘶三两声。"
"褭娜腰肢澹薄妆,六朝宫样窄衣裳。着词暂见樱桃破,