论诗三十首·二十七
人间谁有□□□，聚散自然惆怅生。"
如何只见丁家鹤，依旧辽东叹绿芜。"
天斜日光薄，地湿虫叫噪。惟恐道忽消，形容益枯藁。
笙歌暂向花间尽，便是人间一万年。
至理无言了，浮生一梦劳。清风朝复暮，四海自波涛。"
又应改换皮毛后，何处人间作好人。"
碧海灵童夜到时，徒劳相唤上琼池。
"云鬟枕落困春泥，玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响，
从容未归去，满地生青苔。谢公寄我诗，清奇不可陪。
"一车致三毂，本图行地速。不知驾驭难，举足成颠覆。
论诗三十首·二十七拼音解释:
ren jian shui you ....ju san zi ran chou chang sheng ..
ru he zhi jian ding jia he .yi jiu liao dong tan lv wu ..
tian xie ri guang bao .di shi chong jiao zao .wei kong dao hu xiao .xing rong yi ku gao .
sheng ge zan xiang hua jian jin .bian shi ren jian yi wan nian .
zhi li wu yan liao .fu sheng yi meng lao .qing feng chao fu mu .si hai zi bo tao ..
you ying gai huan pi mao hou .he chu ren jian zuo hao ren ..
bi hai ling tong ye dao shi .tu lao xiang huan shang qiong chi .
.yun huan zhen luo kun chun ni .yu lang wei nian se se chen .xian jiao ying wu zhuo chuang xiang .
cong rong wei gui qu .man di sheng qing tai .xie gong ji wo shi .qing qi bu ke pei .
.yi che zhi san gu .ben tu xing di su .bu zhi jia yu nan .ju zu cheng dian fu .
译文及注释
译文
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的(de)一个妃嫔。
萋萋的芳草，遮盖了伊人的足迹，给人留下了多少相思别离(li)之恨，使人追忆起像绿草地一样(yang)的翠罗裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都笼罩在茫茫烟雨之中，这景象勾起了人满怀的愁绪。
夏桀殷纣多么狂妄邪恶，贪图捷径必然走投无路。
这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不(bu)要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜(du)鹃叫时，天已明了。
花落声簌簌却不是被风所吹，而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里，花木荣枯。似乎有情的落日照耀着(zhuo)客座，高耸的青山仿佛刺破了横云。
回望来时走的山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。
战场烽火连天遮掩边塞明月，南渤海北云山拱卫着蓟门城。
孤雁不理睬地飞过去了，飞动的影子更使我伤心。
下空惆怅。
在河桥旁的亭中送别情人，久久惜别，深夜里弥漫着凉意，竟不知(zhi)到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠，铜盘中的蜡烛也即将燃尽，清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了，探头听听随风传来的渡口鼓声，看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意，纵使我扬鞭催赶，它也只是自顾慢慢缓行。
自怜没有什么祖传家业，总(zong)不敢嫌弃这微小的官。
攀下树枝来采摘樱桃，带着花去移栽牡丹。
注释
27.见：指拜见太后。
175.眩弟并淫，危害厥兄：谓亥与弟恒并淫有易之女，致亥被杀身死，故曰“危害厥兄”。眩，“胲（hǎi）”之形误，胲即王亥。
周宣：周宣王，厉王之子，即位后，整理乱政，励精图治，恢复周代初期的政治，使周朝中兴。我皇：指代宗。洒血：极言自己盼望中兴之迫切。
（46）斑：同“班”，队列。曼衍：绵绵不绝。
⑹穷边：绝远的边地。
⑴吞声：极端悲恸，哭不出声来。恻恻：悲痛。开头两句互文。
赏析
“永痛长病母，五年委沟溪。生我不得力，终身两酸嘶。”尽管强作达观，自宽自解，而最悲痛的事终于涌上心头：前次应征之前就已长期卧病的老娘在“我”五年从军期间死去了！死后又得不到“我”的埋葬，以致委骨沟溪！这使“我”一辈子都难过。这几句，极写母亡之痛、家破之惨。于是紧扣题目，以反诘语作结：“人生《无家别》杜甫 古诗，何以为蒸黎！”意思是：已经没有家，还要抓走，叫人怎样做老百姓呢？
融融春光下诗人抒写了无尽的感慨，个中滋味令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又忐忑不安；欲走进无拘无束的大自然，却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起，寓情于景，寓情于境，自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟(ru yan)似梦的柳色向远方延伸。
在这首诗里，诗人饱含激情，唱出了一曲劳动者的颂歌，这在唐诗中是不多见的，因而弥足珍贵。
“钱塘苏小小，又值一年秋。”幻想终于破灭了，诗人又回到了残酷的现实中。他日思夜想的恋人，可能是像南齐钱塘苏小小那样的名妓。年前一别，刻骨铭心，不觉又到了秋风瑟瑟的季节。别时容易见时难，诗人的遭际竟然比牛女还要不幸。面对茫茫的前景，一阵阵难以言说的隐痛又袭上诗人心头。这一貌似平谈的结尾，蕴蓄着无限缠绵的情思，表现出怅恨不尽的意味。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
《望海楼晚景》共有(gong you)五首，这是其中第二首。有人(you ren)认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
这首诗以鲜明的形象造境写情，情与景契合无间，情深意远，含蕴丰富，别有神韵。
“与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐，后句则写了这样做的目的，仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天，这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期，无计可以留春，但只要晨钟未动，明朝之夏未来，仍然还是春天。因此，当这最后一夜之时，愿与友人不睡，共同苦吟饮酒，以表送别之情，这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字，可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游，是由于感叹人生短暂，韶华易逝，应及时行乐；这首诗的作者良夜不眠，则是为了流连春光，爱惜韶华，并无伤感之情，作者只意在珍惜时光，刻苦吟诗，这就从惜别春光中，引出了“锲而不舍”的精神。
第二层 第二层为五至八句：由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》：“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云：“绝，犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”，疾行貌。“媚”，妍美悦人。这二句谓，因为突然发现了江中孤屿，诗人便截流横渡十分迅疾，那孤岛巍然耸立江中，是多么妍美悦人。一个“趋”字，传神地写出登屿探胜的急切心情，回应前文；一个“媚”字，又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘：白色的云朵沐浴在(yu zai)金色的阳光之下，交相辉映，何等明媚秀丽；湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中，水天一色，多么澄澈鲜明！这四句可谓“以丽情密藻，发其胸中奇秀，有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦，后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现，较第一层“江南倦历览”的心情，大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近(xie jin)景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
五联写诗人对未来的幻想，水到渠成。离别是暂时的，随着时光流逝，冬去春来，还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而， “终期相见”，未必能见， “月圆”之时，遥遥无期。所以，这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已，可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ，这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
同时，作品内容的展开和人物对话中的冲突，更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突，通过子虚、乌有二人的对话，表现出两种不同的使命意识。
唐人特别是杜甫写诗，惜字如金，标题绝不会随意涂鸦，往往大有用意。这首诗，“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷，“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
融融春光下诗人抒写了无尽的感慨，个中滋味令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又忐忑不安；欲走进无拘无束的大自然，却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起，寓情于景，寓情于境，自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟(ru yan)似梦的柳色向远方延伸。
在这首诗里，诗人饱含激情，唱出了一曲劳动者的颂歌，这在唐诗中是不多见的，因而弥足珍贵。
“钱塘苏小小，又值一年秋。”幻想终于破灭了，诗人又回到了残酷的现实中。他日思夜想的恋人，可能是像南齐钱塘苏小小那样的名妓。年前一别，刻骨铭心，不觉又到了秋风瑟瑟的季节。别时容易见时难，诗人的遭际竟然比牛女还要不幸。面对茫茫的前景，一阵阵难以言说的隐痛又袭上诗人心头。这一貌似平谈的结尾，蕴蓄着无限缠绵的情思，表现出怅恨不尽的意味。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
《望海楼晚景》共有(gong you)五首，这是其中第二首。有人(you ren)认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
这首诗以鲜明的形象造境写情，情与景契合无间，情深意远，含蕴丰富，别有神韵。
“与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐，后句则写了这样做的目的，仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天，这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期，无计可以留春，但只要晨钟未动，明朝之夏未来，仍然还是春天。因此，当这最后一夜之时，愿与友人不睡，共同苦吟饮酒，以表送别之情，这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字，可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游，是由于感叹人生短暂，韶华易逝，应及时行乐；这首诗的作者良夜不眠，则是为了流连春光，爱惜韶华，并无伤感之情，作者只意在珍惜时光，刻苦吟诗，这就从惜别春光中，引出了“锲而不舍”的精神。
第二层 第二层为五至八句：由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》：“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云：“绝，犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”，疾行貌。“媚”，妍美悦人。这二句谓，因为突然发现了江中孤屿，诗人便截流横渡十分迅疾，那孤岛巍然耸立江中，是多么妍美悦人。一个“趋”字，传神地写出登屿探胜的急切心情，回应前文；一个“媚”字，又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘：白色的云朵沐浴在(yu zai)金色的阳光之下，交相辉映，何等明媚秀丽；湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中，水天一色，多么澄澈鲜明！这四句可谓“以丽情密藻，发其胸中奇秀，有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦，后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现，较第一层“江南倦历览”的心情，大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近(xie jin)景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
五联写诗人对未来的幻想，水到渠成。离别是暂时的，随着时光流逝，冬去春来，还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而， “终期相见”，未必能见， “月圆”之时，遥遥无期。所以，这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已，可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ，这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
同时，作品内容的展开和人物对话中的冲突，更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突，通过子虚、乌有二人的对话，表现出两种不同的使命意识。
唐人特别是杜甫写诗，惜字如金，标题绝不会随意涂鸦，往往大有用意。这首诗，“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷，“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
创作背景
另一种说法是，《《九罭》佚名 古诗》是主人宴请高级官员宴会上唱的歌。“衮衣绣裳”指的是穿着华丽礼服的大官。衮衣，在周代是君王或上公才能穿的礼服，后来也泛指高级官员的礼服了。诗的作者地位比较低，遇到高级官员来访，十分高兴，打鱼设宴招待，请这位高级官员多住几天，好好玩一玩，更多聚谈。周代风习，宴会上主人客人都唱歌表情述怀。
曾瑞( 宋代 )
收录诗词 (2235) 首
简 介
曾瑞 曾瑞（生卒年不详）， 元代散曲作家。字瑞卿，自号褐夫。大兴（今北京市大兴区）人。因喜江浙人才风物而移家南方。《录鬼簿》记他“临终之日，诣门吊者以千数”，可知他当时已有盛名。由于志不屈物，不解趋附奉承，所以终身不仕，优游市井，赖江淮一带熟人馈赠为生。善绘画，能作隐语小曲，散曲集有《诗酒馀音》行于当世，今佚。
郢门秋怀
一片丝罗轻似水，洞房西室女工劳。花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛。蜀锦谩夸声自贵，越绫虚说价功高。可中用作鸳鸯被，红叶枝枝不碍刀。
"宠极多妒容，乘车上金阶。欻然赵飞燕，不语到日西。
净名无语示清羸，药草搜来喻更微。一雨一风皆遂性，
更愿狂风知我意，一时吹向海西头。
"蛮岭高，蛮海阔，去舸回艘投此歇。一夜舟人得梦间，
昔之慕经史，有以佣笔札。何况遇斯文，借之不曾辍。
遂招放旷侣，同作幽忧行。其门才函丈，初若盘薄硎。
手栽松柏有枯枝。前山低校无多地，东海浅于初去时。
明月逐人来
潮田五万步，草屋十馀楶.微宦不能去，归来坐如刖。
"师步有云随，师情唯鹤知。萝迷收朮路，雪隔出溪时。
百四十年庭树老，如今重得见诗人。"
不受阳和一点恩。生处岂容依玉砌，要时还许上金樽。
更忆寒山雪月深。高谢万缘消祖意，朗吟千首亦师心。
无事有杯持永日，共君惟好隐墙东。"
昌黎道未着，文教如欲骞。其中有声病，于我如fDfe.
应笑世间名利火，等闲灵府剩先焚。"
国风·唐风·羔裘
"通蜀连秦山十二，中有妖灵会人意。斗艳传情世不知，
西园夜烛偏堪忆，曾为题诗刻半红。"
"春风百卉摇，旧国路迢迢。偶病成疏散，因贫得寂寥。
君梦有双影，妾梦空四邻。常思劲北风，吹折双车轮。"
"不肯迂回入醉乡，乍吞忠梗没沧浪。
知君也解相轻薄，斜倚阑干首重回。"
多惭不是相如笔，虚直金銮接侍臣。"
零落偏依桂，霏微不掩兰。阴林披雾縠，小沼破冰盘。
普天乐·咏世
南北路何长，中间万弋张。不知烟雾里，几只到衡阳。
干戈谩道因天意，渭水高人自钓鱼。"
必恐长才偶盛时。北阙上书冲雪早，西陵中酒趁潮迟。
几人游赤水，夫子得玄珠。鬼神争奥秘，天地惜洪炉。
杨柳桥边人未归。玉笛岂能留舞态，金河犹自浣戎衣。
大春虽苦学，叔夜本多慵。直使貂裘弊，犹堪过一冬。"
长拥千山护蜀城。斩马威棱应扫荡，截蛟锋刃俟升平。
岩根瘦似壳，杉破腹如腔。dpdP渔人服，筕篖野店窗。
采莲令·月华收
仙郎旧有黄金约，沥胆隳肝更祷祈。"
奸幸却乘衅，播迁遂终寿。遗庙屹峰崿，功名纷组绣。
"筛寒洒白乱溟濛，祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月，
爱憎止竟须关分，莫把微才望所知。
"凿开山岭引湘波，上去昭回不较多。
"百尺江上起，东风吹酒香。行人落帆上，远树涵残阳。
礼酒既罄，嘉宾既醒，雅为之行。
"上皇西幸却归秦，花木依然满禁春。
大德歌·夏
不觉悲同楚大夫。岩畔早凉生紫桂，井边疏影落高梧。
干戈谩道因天意，渭水高人自钓鱼。"
见《宣和书谱》）"
六宫争近乘舆望，珠翠三千拥赭袍。"
任是雨多游未得，也须收在探花朋。"
病来犹伴金杯满，欲得人唿小褚公。"
披风常记是庚申。别来且喜身俱健，乱后休悲业尽贫。
筑之为京观，解之为牲牷。各持天地维，率意东西牵。
鹧鸪天·化度寺作
斯须到绝顶，似愈渐离z8.一片太湖光，只惊天汉落。
臣言阴云欺，诏用利剑付。回车诛群奸，自散万籁怒。"
衣巾紫华冷，食次白芝寒。自觉有真气，恐随风力抟。
须知世乱身难保，莫喜天晴菊并开。
"古原南北旧萧疏，高木风多小雪馀。半夜病吟人寝后，
"朔野正秋风，前程见碛鸿。日西身独远，山转路无穷。
两水合一涧，潈崖却为浦。相敌百千戟，共攂十万鼓。
沙野先生闭玉虚，焚香夜写紫微书。
清江引·春思
"梁宋追游早岁同，偶然违别事皆空。年如流水催何急，
"何事神超入杳冥，不骑孤鹤上三清。多应白简迎将去，
夫妇相顾亡，弃却抱中儿。兄弟各自散，出门如大痴。
无限高情好风月，不妨犹得事吾王。"
当时未入非熊兆，几向斜阳叹白头。"
暗榻尘飘满，阴檐月到稀。何年灯焰尽，风动影堂扉。"
东风万叠吹江月，谁伴袁褒宿夜滩。"
地与膏腴错，人多富寿并。相欢时帖泰，独坐岁峥嵘。
送别
坦腹对宰相，岸帻揖天子。建礼门前吟，金銮殿里醉。
"笔阵初临夜正清，击铜遥认小金钲。飞觥壮若游燕市，
空愧荀家好兄弟，雁来鱼去是因缘。"
潮落海人散，钟迟秋寺深。我来无旧识，谁见寂寥心。"
百年终竟是芭蕉。药前美禄应难断，枕上芳辰岂易销。
"朝班尽说人宜紫，洞府应无鹤着绯。
"日上罘罳叠影红，一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪，
"东皋烟雨归耕日，免去玄冠手刈禾。
春夜竹亭赠钱少府归蓝田
应是羲和倦晓昏，暂反元元归太素。归太素，
心期盛夏同过此，脱却荷衣石上眠。"
月落星稀兮歌酣未毕。越山丛丛兮越溪疾，
所以谓得人，所以称多士。叹息几编书，时哉又何异。"
何似从今实取兵。圣德便应同险固，人心自不向忠贞。
如何归故山，相携采薇蕨。"
"古木重门掩，幽深只欠溪。此中真吏隐，何必更岩栖。
禅智阑干市桥酒，纵然相见只相悲。"