菩萨蛮·彩舟载得离愁动
势受重湖让，形难七泽吞。黑岩藏昼电，紫雾泛朝暾。
明日更期来此醉，不堪寂寞对衰翁。"
应笑秦皇用心错，谩驱神鬼海东头。"
有烟栖菊梗，无冻落杉枝。背日能寻径，临风尚覆棋。
风流孔令陶钧外，犹记山妖逼小台。"
妨寐夜吟苦，爱闲身达迟。难求似君者，我去更逢谁。"
醉迷歌舞出花迟。云鸿别有回翔便，应笑啁啾燕雀卑。"
若有所成甘守株。汉武巡游虚轧轧，秦皇吞并谩驱驱。
"日往无复见，秋堂暮仍学。玄发不知白，晓人寒铜觉。
不是子卿全大节，也应低首拜单于。"
菩萨蛮·彩舟载得离愁动拼音解释:
shi shou zhong hu rang .xing nan qi ze tun .hei yan cang zhou dian .zi wu fan chao tun .
ming ri geng qi lai ci zui .bu kan ji mo dui shuai weng ..
ying xiao qin huang yong xin cuo .man qu shen gui hai dong tou ..
you yan qi ju geng .wu dong luo shan zhi .bei ri neng xun jing .lin feng shang fu qi .
feng liu kong ling tao jun wai .you ji shan yao bi xiao tai ..
fang mei ye yin ku .ai xian shen da chi .nan qiu si jun zhe .wo qu geng feng shui ..
zui mi ge wu chu hua chi .yun hong bie you hui xiang bian .ying xiao zhao jiu yan que bei ..
ruo you suo cheng gan shou zhu .han wu xun you xu zha zha .qin huang tun bing man qu qu .
.ri wang wu fu jian .qiu tang mu reng xue .xuan fa bu zhi bai .xiao ren han tong jue .
bu shi zi qing quan da jie .ye ying di shou bai dan yu ..
译文及注释
译文
西北两面大门敞开，什么(me)气息通过此处？
趴在栏杆远望，道路有深情。
山前灯火闪烁，快到黄昏，山头上飘来飘去的是朵朵浮云。鹧鸪声响起的地(di)方住着数户山村人家，我(wo)在冷清的潇湘道上喜逢故人。
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘，再为你端上花皎如雪的吴盐。
别了故地的艳姬美女，丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候，悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊，蹉跎英雄志，苍老(lao)少年情！
妇女用筐挑着食物，孩子提壶盛满水汤。
拥有真正馨香、美妙资质的花草，不能忍受人世间的风吹与日晒。（我）尽力遮拦围护花草，不想让春天的风光这样匆忙地归去。
这样还要说只有齐恒(heng)公和晋文公所治理的才算是盛世，这种人岂明白到底何为圣明之君？
帝王之都，到处月光如水，花灯如山， 装饰华丽的香艳的马车堵塞了宽敞大道。 身处闲暇却无缘目睹中兴之年元宵盛况， 只得带着羞惭随着老乡去观看迎接紫姑神的庙会。
你抱元守一，无为而治，甘守寂寞，清风袅袅，琴声铮铮。
在这冰天雪地的十二月里，幽州的一个思妇在家中不歌不笑，愁眉紧(jin)锁。
黑夜中的它突然受到惊吓，骤然飞起，并频频回头，却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝间逡巡(xun)，然而不肯栖息于任何一棵树上，最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。
头上插着雀形的金钗，腰上佩戴着翠绿色的玉石。
那些人当时不识得可以高耸入云的树木，
具有如此盛大的美德，被世俗牵累横加秽名。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
一再解释说：“酒味为什么淡薄，是由于田地没人去耕耘。
天气刚刚变暖，时而还透出一丝丝的微寒。一整天风雨交加，直到傍晚方才停止。时近清明，庭院里空空荡荡，寂寞无声。目睹残花落叶更令人伤情，不觉借酒消愁竟然大醉酩酊，这又是去年种下的旧病。
五更时惆怅苦闷又回到我心上，仍是孤灯一盏照着这片片落花。
诗人从绣房间经过。
世道黑暗使人眼光迷乱，谁又能够了解我们底细？
注释
354、邅（zhān）：楚地方言，转向。
天：先天。
泣：小声哭。
旌（jīng）旃（zhān）：旗帜、军旗。
赍（jī）:携带。
77、如有地动，尊则振龙：地动，地震。则，就。振，振动。机发吐丸，而蟾蜍衔之。
缅邈（miǎo）：遥远
〔45〕凝绝：凝滞。
赏析
诗的(de)前二句，交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙，用“借问”故作跌宕，引出所要行经的路线；下面用一“指”字，回应上文；同时，一“问”一“指”两个举动，又令人想到行者和送者将要分手时的情状，增强形象感。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不(neng bu)动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又(er you)无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。
结尾两句：“无为在歧路，儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话，意思是：“在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般挥泪告别啊！是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。”紧接前两句，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终止。拿乐曲做比方；乐曲的结尾，于最激越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。
第三句是前两句的拓展，“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心，终于写到了歌唱，主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何，只点明歌唱的形式是“齐唱”，歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》，宪王即朱有墩，世称周宪王。他能诗善画，谙晓音律，是明初影响较大的散曲、杂剧作家，剧作达三十一种，总名《诚斋乐府》，这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府，自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱，不仅声音宏大，而且刚柔相济，雄浑中有清脆。“齐唱”二字，刻意渲染出元宵欢庆，万民同乐的情景，给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行，场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示，没有正面去写歌声，但却使人有如闻其声的感觉。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉(fei zui)貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
紧承开头，只此两句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉来写，“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，“人鸟无踪”，独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”，但这无声却正是人的听觉感受，因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字，最后才点出一个“雪”字，可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”，可谓由因见果。两者机杼不同，而同样达到写景传神的艺术效果。如果说，《江雪》中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁；那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
末联：“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。”“王相国”，即王缙，作过相国，迁河南副元帅。“事春农”：指让军队屯田以自给。“稍喜”二句，说稍微可喜的是王相国还能注意让边军屯田，以减轻一点朝廷的负担。
中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”，就是字数、篇幅简要；所谓“求精”，就是语言精当，语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧，人皆称之，予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合，言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议，贵在识见高远，令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实，予以否定，先声夺人。接着，文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先，文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图，指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举，是失于智。接着，文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论，先明秦赵“两无所曲直”，后又代蔺相如策划，指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”，是失于信。最后，文章分析相如完璧的后(de hou)果是族灭国破，是失于利。这样，文章层层递进，步步深入，从而逼出了全文的结论：“蔺相如之获全於璧也，天也。”这里的“天”，是指当时的客观形势。行文至此，文章已可作结，而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事，表面上与上文关系不大，但在“愈出而愈妙于用”一句中，表现出了作者的写作意图。作者认为，蔺相如的所谓“智”“勇”，不是为了赵国，而是为了自己，他的所作所为，不过是纵横家的权谋机巧而已，这，其实是触摸到了纵横家的本质。因而，该文结论之后的余波，决非可有可无的续貂之笔，用意特深。章法上散聚结合，定主宾之序、掌均变之衡，征节奏之美，懂疏密散聚，知大小曲直，驭圆缺参差，见开合呼应，求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不(neng bu)动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又(er you)无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。
结尾两句：“无为在歧路，儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话，意思是：“在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般挥泪告别啊！是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。”紧接前两句，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终止。拿乐曲做比方；乐曲的结尾，于最激越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。
第三句是前两句的拓展，“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心，终于写到了歌唱，主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何，只点明歌唱的形式是“齐唱”，歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》，宪王即朱有墩，世称周宪王。他能诗善画，谙晓音律，是明初影响较大的散曲、杂剧作家，剧作达三十一种，总名《诚斋乐府》，这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府，自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱，不仅声音宏大，而且刚柔相济，雄浑中有清脆。“齐唱”二字，刻意渲染出元宵欢庆，万民同乐的情景，给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行，场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示，没有正面去写歌声，但却使人有如闻其声的感觉。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉(fei zui)貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
紧承开头，只此两句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉来写，“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，“人鸟无踪”，独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”，但这无声却正是人的听觉感受，因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字，最后才点出一个“雪”字，可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”，可谓由因见果。两者机杼不同，而同样达到写景传神的艺术效果。如果说，《江雪》中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁；那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
末联：“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。”“王相国”，即王缙，作过相国，迁河南副元帅。“事春农”：指让军队屯田以自给。“稍喜”二句，说稍微可喜的是王相国还能注意让边军屯田，以减轻一点朝廷的负担。
中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”，就是字数、篇幅简要；所谓“求精”，就是语言精当，语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧，人皆称之，予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合，言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议，贵在识见高远，令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实，予以否定，先声夺人。接着，文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先，文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图，指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举，是失于智。接着，文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论，先明秦赵“两无所曲直”，后又代蔺相如策划，指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”，是失于信。最后，文章分析相如完璧的后(de hou)果是族灭国破，是失于利。这样，文章层层递进，步步深入，从而逼出了全文的结论：“蔺相如之获全於璧也，天也。”这里的“天”，是指当时的客观形势。行文至此，文章已可作结，而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事，表面上与上文关系不大，但在“愈出而愈妙于用”一句中，表现出了作者的写作意图。作者认为，蔺相如的所谓“智”“勇”，不是为了赵国，而是为了自己，他的所作所为，不过是纵横家的权谋机巧而已，这，其实是触摸到了纵横家的本质。因而，该文结论之后的余波，决非可有可无的续貂之笔，用意特深。章法上散聚结合，定主宾之序、掌均变之衡，征节奏之美，懂疏密散聚，知大小曲直，驭圆缺参差，见开合呼应，求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
创作背景
此诗作于徐州。原题下有注：“此愈佐张仆射于徐从猎而作也。”唐德宗贞元十五年（799年），韩愈在徐州武宁军节度使张建封幕中。是年秋，被辟为节度推官。此诗写他随从张建封射猎的情景。
吴则礼( 唐代 )
收录诗词 (7846) 首
简 介
吴则礼 吴则礼 公元？年至一1121年字子副，富川（一作永兴，今湖北阳新）人。生年不详，卒于宋徽宗宣和三年。以父荫入仕。会为军器监主簿，因事谪荆州。官至直秘阁，知虢州。工诗，与唐庚、曾纡、陈道诸名士唱和。晚年居豫章，自号北湖居士。则礼着有北湖集十卷，长短句一卷，《书录解题》并傅于代。
登洛阳故城
"弄萍隈荇思夷犹，掉尾扬鬐逐慢流。
俯视三事者，騃騃若童幼。低摧护中兴，若凤视其鷇.
"何事神超入杳冥，不骑孤鹤上三清。多应白简迎将去，
"白日不得照，戴天如戴盆。青云未见路，丹车劳出门。
"西岭草堂留不住，独携瓶锡向天台。霜清海寺闻潮至，
高下不惊红翡翠，浅深还碍白蔷薇。
"太子衔冤去不回，临皋从筑望思台。
秋云零落散，秋风萧条生。对古良可叹，念今转伤情。
军城早秋
"南经湘浦北扬州，别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫，
远沙叠草空萋萋。白苎不堪论古意，数花犹可醉前溪。
谁怜化作雕金质，从倩沉檀十里闻。"
灵药分功入鬓毛。必拟一身生羽翼，终看陆地作波涛。
床前垂文竿，巢边登轻舟。虽无东皋田，还生鱼乎忧。"
解吟怜芍药，难见恨菖蒲。试问年多少，邻姬亦姓胡。"
年纪翻嫌竹祖低。白石静敲蒸朮火，清泉闲洗种花泥。
"池上低摧病不行，谁教仙魄反层城。阴苔尚有前朝迹，
少年游·朝云漠漠散轻丝
不缘真宰能开决，应向前山杂淤泥。"
"东南犹阻寇，梨岭更谁登。作宰应无俸，归船必有僧。
峨天一峰立，栏楯横半壁。级倚绿巅差，关临赤霄辟。
仙鸟偏栖药树枝。远壑度年如晦暝，阴溪入夏有凌澌。
后羿遍寻无觅处，谁知天上却容奸。"
"巴山惨别魂，巴水彻荆门。此地若重到，居人谁复存。
"远山高枝思悠哉，重倚危楼尽一杯。谢守已随征诏入，
门人不睹飞升去，犹与浮生哭恨同。"
长相思·去年秋
"半床秋月一声鸡，万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞，
"满院松桂阴，日午却不知。山人睡一觉，庭鹊立未移。
"校猎燕山经几春，雕弓白羽不离身。
幄中由羡愈头风。蹉跎岁月心仍切，迢递江山梦未通。
舟随一水远，路出万山分。夜月生愁望，孤光必照君。"
尊中若使常能渌，两绶通侯总强名。"
岁虽有札瘥，庖不废晨炊。何道以致是，我有明公知。
尽室唯求多降福，新年归去便风催。"
送兄
岸沙从鹤印，崖蜜劝人摷。白菌盈枯枿，黄精满绿筲。
春山收暝色，爝火集馀辉。丽景饶红焰，祥光出翠微。
月桂风和梦想劳。绕枕泉声秋雨细，对门山色古屏高。
奇踪欲探讨，灵物先瘵瘼。飘然兰叶舟，旋倚烟霞泊。
何妨秦堇勇，又有曹刿说。尧舜尚询刍，公乎听无忽。
客处不堪频送别，无多情绪更伤情。"
"正忧衰老辱金台，敢望昭王顾问来。门外旌旗屯虎豹，
"莫言白雪少人听，高调都难称俗情。
观游鱼
"皇天降丰年，本忧贫士食。贫士无良畴，安能得稼穑。
今来揽镜翻堪喜，乱后霜须长几茎。"
吟馀凭几饮，钓罢偎蓑眠。终抛岘山业，相共此留连。"
半夜下霜岸，北风吹荻花。自惊归梦断，不得到天涯。"
"决决春泉出洞霞，石坛封寄野人家。
洞天有路不知处，绝顶异香难更闻。
不识人间巧路岐，只将端拙泥神祇.与他名利本无分，
清词一一侵真宰，甘取穷愁不用占。"
淮阳感秋
"微微春色染林塘，亲拨烟霞坐涧房。阴洞雪胶知未入，
"牢落生涯在水乡，只思归去泛沧浪。秋风萤影随高柳，
每候朝轩出，常看列宿悬。重投期见奖，数首果蒙传。
我初簎鱼鳖，童丱至于耄。窟穴与生成，自然通壸奥。
一曲吴歌齐拍手，十年尘眼未曾开。"
闲僧不会寂寥意，道学西方人坐禅。"
君看靖节高眠处，只向衡门种五株。"
牧童披短蓑，腰笛期烟渚。不问水边人，骑牛傍山去。"
题柳
"去时憔悴青衿在，归路凄凉绛帐空。
下通蛟人道，水色黮而恶。欲照六藏惊，将窥百骸愕。
别教安置晒书床。依方酿酒愁迟去，借样裁巾怕索将。
"蟾影珪圆湖始波，楚人相别恨偏多。知君有路升霄汉，
四时唯夏不敢入，烛龙安敢停斯须？远公池上种何物，
礼酒既竭，嘉宾既悦，应为之节。
须臾群籁入，空水相喷激。积浪亚寒堆，呀如斗危石。
两意定知无说处，暗垂珠泪湿蚕筐。"
念奴娇·登多景楼
"乌焰才沈桂魄生，霜阶拥褐暂吟行。闲思江市白醪满，
"行旅本同愁，黔吴复阻修。半年方中路，穷节到孤舟。
阵前金甲受降时。曾经庾亮三秋月，下尽羊昙两路棋。
"一领蓑正新，着来沙坞中。隔溪遥望见，疑是绿毛翁。
知君不肯然官烛，争得华筵彻夜明。"
辽东旧事今千古，却向人间葬令威。"
何劳怅望风雷便，且混鱼龙黩武年。"
胡为轻人命，奉此玩好端。吾闻古圣王，珍禽皆舍旃。
十六字令三首
关河回首便千里，飞锡南归讵可知。"
"君山南面浪连天，一客愁心两处悬。身逐片帆归楚泽，
"连枝棣萼世无双，未秉鸿钧拥大邦。折桂早闻推独步，
仗凝霜彩白，袍映日华红。柳眼方开冻，莺声渐转风。
"山桥通绝境，到此忆天台。竹里寻幽径，云边上古台。
玳瑁应难比，斑犀定不加。天嫌未端正，满面与妆花。
采莲无限兰桡女，笑指中流羡尔归。
仙境日月外，帝乡烟雾中。人间足烦暑，欲去恋松风。"